Centrālā tablo Mistiskā jēra pielūgšana, 1432. gads, 15. gadsimta Gentas altārglezna pēc atjaunošanas centieniem.DIRK WAEM / Belga / AFP, izmantojot Getty Images Van Eyck: optiskā revolūcija ir pasaules jaunākā grāvēju izstāde, kas notika MSK Gentē, kur atrodas vissvarīgākais Jana van Eikka darbs, Mistiskā jēra pielūgšana (1426-1432). Izstādē, kas norisināsies līdz 30. aprīlim, tikai divas nedēļas tika pārdoti 170 000 biļešu, tāpēc tā ir milzīga veiksme pēc jebkura standarta. van Eikks dzīvoja Brigē, bet viņa šedevrs ir Gentas altārglezna , milzīgs triptihs. Altārglezna ir daudzu superlatīvu sarakstā: pirmais lielais darbs eļļas glezniecībā, pirmais mākslinieciskā reālisma darbs, tā bija slavenākā glezna Eiropā, kad tā tika pabeigta, ikonogrāfiski sarežģītākā un mākslinieku svētceļojumu vieta. un domātājiem.
Laikā no 2012. līdz 2019. gadam lielākā daļa altārgleznas tika rūpīgi atjaunota. Tas izraisīja dažas būtiskas izmaiņas altārgleznas izskatā. Piemēram, tas noņēma 1823. gada pārkrāsojumu un atklāja Mistiskā jēra seju, kuru sākotnēji krāsoja van Eiks kā šokējoši humanoīds .
Van Eyck apmācība un agrīnā miniatūrista prakse, kas izgaismo Stundu grāmatas ar sīkām gleznām, kas pilnas ar sīkākām detaļām, ir redzama pilnībā. Ideāli ir redzēt šīs miniatūras blakus viņa vidēja lieluma darbiem un kolosālajiem altārgleznas paneļiem. Viņš bija pirmais, kurš miniatūru darbu un īpašo prasmju kopumu, kas vajadzīgs to krāsošanai, pārcēla uz lielāku skalu. Kā paneļi Gentas altārglezna viņam bija jājūtas kā kosmosa greznībai pēc tam, kad viņa agrīnā karjera bija apspiesta ar kāršu izmēra vai mazākām telpām.
Un kāda detaļa. Jūs varat redzēt atsevišķus matiņus uz Ādama rokas, poras uz deguna, simtiem botāniski identificējamu augu, vairāk nekā 100 figūru ar unikālu seju (tradīcija tajā laikā bija izmantot vispārīgu seju reliģiskajās gleznās), gaisma spīdēja un caur rubīniem un pērlēm. Altārgleznas paneļi šeit ir izjaukti, lai tos parādītu, un tie nodrošina kontaktpunktus, kurus papildina citi van Eikka un viņa laikabiedru darbi. 
Apmeklētājs aplūko Jana van Eikka gleznu, Pasludināšana, izstādes ‘Van Eyck: An Optical Revolution’ laikā Gentes Mākslas muzejā (MSK) Gentē.KENZO TRIBOUILLARD / AFP, izmantojot Getty Images
Es biju Gentē, lai konferencē runātu par daudzajiem noziegumiem, kuros Gentas altārglezna bija objekts. Tas ietver apmēram 13 dažādas katastrofas, un tas tika pilnībā vai daļēji nozagts sešas vai septiņas reizes, atkarībā no jūsu zādzības definīcijas, padarot to par pasaulē visbiežāk zagto mākslas darbu. Mana 2010. gada grāmata, Nozagt mistisko jēru, bija sava veida gleznas biogrāfija, par kuru ir viegli apgalvot, ka tā bija vissvarīgākā glezna, kāda jebkad tapusi.
Es klejoju galerijā kopā ar kolēģiem no drošības un policijas jomām, ieskaitot Ibrahimu Bulutu, kurš šajā izrādē strādāja par drošības speciālistu. Viņš norādīja, ka šeit ir izmantots revolucionārs apgaismojums, kas ir nākotnes eksponātu etalons, ieskaitot visaugstākās klases rotaslietu displejus, kas uzstādīti aizsargstikla korpusos. Pārējie futrāļi tika apgaismoti no augšas, bet topi bija izgatavoti no necaurspīdīga stikla, kas izkliedēja prožektoru, atdarinot dienasgaismu korpusa iekšienē un novēršot jebkādu atspulgu. Izrāde ir ģeniāli veidota, un sienas eksemplāra teksts ir novirzīts augstāk uz sienas, tāpēc pūļi to var viegli izlasīt, nemazinot tos, kuri mēģina aplūkot mākslu. Tika atrasti vēsturiski priekšmeti, kas tika parādīti blakus van Eikka līdzīgu gabalu gleznām, uzsverot, kā gaisma krīt uz pašiem priekšmetiem (pūstā stikla karafe ūdenim, misiņa izlietne) un kā van Eiks to dabūja tieši.
Izstādes tēma ir tā, kā šie darbi atspoguļoja optisko revolūciju to atklāšanas laikā, un punkts ir labi izdarīts. Gentas universitātes van Eyck speciālists Dr Maximiliaan Martens norādīja, kā van Eyck galvenais stilistiskais mērķis bija reproducēt gaismas spēli - tās atstarojumus, refrakcijas, optiku - krāsā. Viņš parādīja lēnas kustības video, kurā ūdens pilēja ar ūdeni piepildītā baseinā, kā katrs piliens, kas iesita zemāk esošajā ūdenī, rada ieplaku un pēc tam katapultu pilienus gaisā, kas savukārt atkal ietriecas baseinā. Mēs to varam redzēt tikai ar videoklipu slo-mo, bet van Eyck izdevās uzgleznot šo efektu precīzi kā tas izskatās videoklipa kadrā. Viņam nepārprotami bija fotogrāfiska atmiņa, sacīja slovēņu mākslinieks Jaša, kurš mūs pavadīja. Un acis atcerēties detaļas, kas iet tik ātri, ka lielākā daļa no mums tās neapzinās.
Iekš Kristus bruņinieki altārgleznas paneli, vienā bruņutērpā redzam trīs veidu atspulgus. Bruņinieks nēsā sarkanu lanceti, un mēs redzam lance atspulgu, kas sadalīts divās pusēs, kad tas noliecas pār viņa leņķisko krūšu paliktni; tad mēs redzam saules gaismu, kas atspoguļojas viņa izliektajā vairogā, un atkal atstarojas no izliekta, apaļa plecu aizsargu. 
15. gadsimts Gentas altārglezna izstādīts Svētās Bavo katedrālē Gentē, Beļģijā, ieskaitot nesen atjaunoto paneļa Mystic Lamb pielūgšanu.DIRK WAEM / Belga / AFP, izmantojot Getty Images
Tuvojoties ekspozīcijas pēdējai telpai, es apjuku. Kur bija pārējā altārglezna? Izrāde tika izveidota pēdējai telpai, lai tā būtu lieliska kulminācija, tikko iztīrīta Mistiskā jēra pielūgšana centrālais panelis uz pilnas displeja, kā arī vēl tīrāmie Marijas, Kristus gānītā (dažu zinātnieku interpretētie kā Dievs Tēvs) un Jāņa Kristītāja monumentālie tēli. Bet izstāde tikko beidzās, diezgan pēkšņi. Lai apskatītu altārgleznas galvenos paneļus, mums bija jādodas pāri pilsētai uz Sv. Bavo katedrāli, kur tie tika atgriezti pēc piecu gadu atjaunošanas.
Daļa prieka, redzot šādas detaļas MSK izstādē, radās no kontrasta altārgleznas izlikšanai Sv. Bavo katedrālē, apgrūtinošā aizsargvāciņā ar vismaz piecām pēdām starp stiklu un altārgleznu. Tas ir daudz nekustamo īpašumu, kas atdala mūsu acis no pašas gleznas.
Altārgleznas panelī, kurā attēlota Marija Pasludināšana, viņa tiek parādīta ceļos pirms atvērtās grāmatas - Vecās Derības, no kuras redzami tikai trīs vārdi. Viņi tulko, kā Dievs redz. Un tas patiesībā ir gan izstādes, gan van Eikka aizraušanās. Spēja radīt gleznas, kas nodrošina Dieva acu skatījumu uz pasauli, sākot no makroskopiskām (simtiem figūru lauks, kas godina Mistisko Jēru) līdz mikroskopiskām (gaismas atstarošana zirga acī, poras uz kāda deguna). Spēja nokļūt tik tuvu šī izstādes gleznām bija tā, ko es vēl nekad nebiju pieredzējis. Es faktiski biju uzzinājis vairāk, pārbaudot tālummaiņu piecu miljardu pikseļu digitālais attēls Gentas altārglezna nekā es jebkad biju to skatījies klātienē, jo buferzona parastajā altārgleznas displejā pie Saint Bavo.
Izmantojot mūsdienu drošības tehnoloģijas, šāds gadījums nav vajadzīgs - darbu varētu tikpat labi aizsargāt ar lietu, kas ir līdzīga jaunajā izstādē izmantotajam, ar izturīgu drošības stiklu, kas izskatās smalks un ļauj mums nokļūt collās gleznošana. 2020. gada oktobrī Saint Bavo atver jaunu apmeklētāju centru altārgleznai, un es varu tikai cerēt, ka tas sakritīs ar uzlabotu paša dārgā darba demonstrēšanu.
