Marka Frosta jaunā romāna vāks, Tvinpīka slepenā vēsture .Flatiron grāmatas Pagājušajā otrdienā Marks Frosts runāja ar Novērotājs no viesnīcas istabas Sanfrancisko, kur viņš apmetās turnejas laikā, reklamējot savu jauno grāmatu, Tvinpīka slepenā vēsture . Tās dienas sākumā Frosta lidojums no Losandželosas, kur viņš dzīvo, tika aizkavēts un pēc tam atcelts; viņš bija aizlidojis uz Sanhosē un pēc tam braucis, virzoties uz ziemeļiem, tuvāk un tuvāk Vašingtonai, kur Twin Peaks, izdomātā pilsēta un televīzijas sērija, kuru viņš izveidoja kopā ar Deividu Linču, ir licis mums aizdomāties, vai karstajā kafijā ir kaut kas vairāk un ķiršu pīrāgs nekā šķita.
Viņam tajā vakarā bija paredzēta parādīšanās pilsētā un viņš bija pasūtījis apkalpošanu numurā. Es to esmu darījis jau trīsdesmit gadus, tas nekļūst vieglāk, sacīja Frosts. Līdzjutējiem īslaicīgais, kulta šovs turpina vilties. Tvinpīka slepenā vēsture ir bieza dokumentācija, kurā detalizēti aprakstīta vairāk nekā 200 gadu pilsētas vēsture. Tas ir noteikts kā mēģinājums atklāt arhivāra identitāti, ēnas figūru, kurš nezināmu iemeslu dēļ ir savācis apbrīnojamu informāciju par pilsētas senčiem un pārdabisko. Grāmatas mērķis ir dot faniem pilnīgāku izpratni par izrādi pirms 2017. gada Showtime restartēšanas, kas 25 gadus vēlāk uzņem rakstzīmes.
Frosts runāja par grāmatas tēmām, sazvērestības teorētiķiem un to, kā izturīgās mākslas īpašības.
'Uzdevums ir radīt jaunu un organisku vēsturi grāmatā, kas aptver izrādes pasauli tās tapšanas laikā, bet arī padziļina un paplašina mitoloģiju, kurā izrāde sākotnēji tika izveidota.' - Marks Frosts, Twin Peaks līdzautors
Es tikko pabeidzu grāmatu šopēcpusdienā, un man uzreiz radās pārsteigums, ka daļa sākotnējās sērijas pievilcības vilināja fanus, ļaujot viņiem veidot savas teorijas. Kā jūs rīkojaties, sniedzot viņiem informāciju, vienlaikus piesaistot viņus?
Marks Frosts: Tā ir patiešām smalka līnija, kas man bija jāstaigā, un kaut kas man nepārtraukti bija jāuzdod sev. Es zināju, ka viens no grāmatas darbiem ir veicināt un radīt interesi par izrādi un panākt, lai cilvēki ar nepacietību gaida, ka tā atkal būs dzīvē. Bet es arī nevēlējos atdot nevienu lietu par to, ko mēs esam gaidījuši. Uzdevums ir radīt jaunu un organisku vēsturi grāmatā, kas aptver izrādes pasauli tās tapšanas laikā, bet arī padziļina un paplašina mitoloģiju, kurā izrāde sākotnēji tika izveidota. Mani kā romānu rakstnieku tas uzrunāja šī ideja. Iespēja atgriezties laikā un radīt vēl lielāku vidi pasaules pasaulei Tvinpīks pastāvēt.
Viena no galvenajām grāmatas tēmām ir atšķirība starp noslēpumiem un noslēpumiem. Kāpēc tas bija tik svarīgi?
Es nekad to sev neizteicu tik pilnībā, kā to darīju, stāstot stāstu. Ja mēs domājam par noslēpumu vai mitoloģiju Džozefs Kempbels jēga kā kaut kas, kas mums baro, kas bagātina un atdzīvina mūsu dzīvi, pretstatā noslēpumiem, kas neizbēgami ir tādu cilvēku radīšana, kuri cenšas iegūt vai ordēt vai aizturēt varu vai naudu vai zemes labumu no citiem cilvēkiem. Tāpēc es domāju, ka šeit ir patiešām krass kontrasts, un es domāju, ka tas ir vācisks, objektīvs, caur kuru var apskatīt Amerikas vēsturi. Tāpēc man bija divējāda funkcija: tas palīdzēja kalpot stāstam, un es domāju, ka tas palīdz kalpot visaptverošajām tēmām, ar kurām es vēlējos strādāt, veidojot šo pasauli.
Mēs dzīvojam laikmetā, kad prezidenta kandidāti un plašsaziņas līdzekļi veic sazvērestības teorijas. Vai tas ieguva formu grāmatā?
Es domāju, ka tā notiek. Viņi vai nu atklāj slēptu patiesību par manipulācijām cilvēku, kuri meklē varu, aizkulisēs, vai arī viņi ir pilnīgi nejēdzīgā pasaulē, kurā jūs varat pazust pa trušu caurumu. Tāpēc jums kā lasītājam šīs pieredzes laikā jāiet pašiem pa šo smalko līniju. Kuras no šīm sazvērestībām un noslēpumiem vedina mani uz patiesību un kuras ved uz labirinta, strupceļa vai nepareizu uzskatu veidu. Es gribēju to visu ietvarēt vidē, kas ietver visu veidu noslēpumus un noslēpumus, un ļaut lasītājam to kārtot un redzēt, ko viņi domā.
Vai mobilo tālruņu laikmetā, kurā ikviens var kaut ko ierakstīt, ir vēl kādi noslēpumi? Un cik liels izaicinājums ir iekļaut ideju, ka mēs visu varam ierakstīt tagad?
Par laimi man, lielākā daļa grāmatas notiek pirms iPhone vecuma, tāpēc tā neietekmē tik daudz stāstus kā šodien. Bet, manuprāt, ir jāmaksā cena par pārāk daudz informācijas. Cilvēki jūtas tā pārņemti. Dažreiz ir veselīgāk spert soli atpakaļ un teikt: “Nu, varbūt man tas nav jāzina. Varbūt man vajadzētu meklēt kaut kur citur, varbūt iekšēji pēc lietām, kas mani baro, tā vietā, lai mani novestu drudžainajos sazvērestības purvos. Varbūt man vajadzētu padomāt par to, ko es varētu darīt, lai uzlabotu apkārtējo cilvēku un kopienas, kurā mēs dzīvojam, dzīvi. ’Tā ir izvēle cilvēkiem. Un es domāju, ka šī izvēle, kas tagad ir vairāk nekā jebkad agrāk, ir patiešām aktuāla un ir daudz nozīmīgāka nekā agrāk.
Vai mēs varam rīkoties ar garu sēriju?
‘Tam ir sociālais eksperiments; tā nav izrāde, kuru mēs veidojam Netflix, lai jūs to visu varētu uzdzert uzreiz. Tā ir izrāde, ka varbūt jums vajadzētu iziet vienu kursu vienlaikus un dot sev laiku sagremot, pirms pāriet uz nākamo. ”
Es domāju, ka mēs to uzzināsim. Tajā ir sociālais eksperiments; tā nav izrāde, kuru mēs veidojam Netflix, lai jūs to visu varētu uzdzert uzreiz. Tā ir izrāde, ka varbūt jums vajadzētu iziet vienu kursu vienlaikus un dot sev laiku sagremot, pirms pāriet uz nākamo. Tātad grāmata ir saistoša ar visām šīm idejām, un tās ir lietas, par kurām es domāju, atsevišķas un atšķirīgas no sērijas. Bet es domāju, ka arī nākotnē tas būs aktuāls.
Ja jums man būtu jāpasaka, ka es lasīšu 350 lappušu grāmatu, un tur bija un bija kursīvie raksti un oficiāla izskata FIB dokumenti, un man tas patiks, es būtu teicis: Riekstiņš. Bet kaut kas par grāmatu un veidu, kā tā uzdod jautājumus, ievelk lasītāju.
Man bija jāpaļaujas uz intuitīvu iekšējās struktūras izjūtu. Tas bija riska un ieguvuma koeficients: cik daudz jūs varētu sagaidīt, ka cilvēki ieguldīs līdzekļus, lai patiešām izpētītu un ņemtu vērā visu šo detalizācijas pakāpi, salīdzināja ar to, cik daudz viņi no tā iegūst. Un tas bija aprēķins, kuru es mēģināju veikt nepārtrauktu aprēķinu visā grāmatas rakstīšanas laikā.
Tas sākas ar Luisu un Klarku. No turienes jūs parādāt virkni kultūras sadursmju. Vai jūs domājat, ka sērija nonāk vienā vai otrā pusē neatkarīgi no tā, vai šī spriedze ar Citu būtņu cilvēkiem ir kopā vai dala viņus?
Es vēl nevēlos runāt ar jauno sēriju, bet vecajām sērijām noteikti ir tāda kvalitāte. Atstājot to patērētāja, skatītāja vai lasītāja ziņā, lai viņi paši izdomātu savus secinājumus un izliktu virkni dažādu stāstu un cilvēku, argumentus un viedokļus, bet darītu to visu zinošā veidā [kur] Es neuzstāju, ka kāds no šiem ir pareizais veids. Patērētājam vajadzētu būt pietiekami izaicinātam, lai to nošķirtu no sevis.
Kad es domāju par sevi mijiedarboties ar materiālu, kas man patīk, tas ir materiāls, kas mani pēc būtības uzrunā, kas man dod iespēju man pašam reaģēt. Tas neliek man justies tā, it kā es būtu piesiets braucienam pie Disneja zemes, un mani mētās trīsarpus minūtes, un tad viņi noņems drošības jostas, un es atgriezieties manā parastajā dzīvē. Es gribu kaut ko tādu, kas kavēsies un paliek pie manis un dod man kaut ko domāt un košļāt. tas ir reālais mērķis šeit; tas rada kaut ko tādu, kas nejūtas vienreizējs.
Tas nozīmē, vai jūs domājat, ka jūs vai Deivids zināt visus noslēpumus Tvinpīks - pagātnes noslēpumi - vai arī jūs darbojaties ar domu, ka es precīzi zinu, kas tas ir, un es to lēnām atklāšu?
Nu, man šo lietu atklāšanas process ejot ir viens no lielākajiem priekiem, darbojoties radoši. Ja ienāksit ar visām atbildēm, jūs varētu izveidot kaut ko ļoti skaistu un spēcīgu, bet es domāju, ka tas arī šķitīs sterils, ja neatstāsit iespēju cilvēkiem uz to reaģēt pašiem. Ir tāda lieta, ka tā ir mazliet par perfektu - mazliet par spīdīgu. Es zinu, ka es dodu priekšroku lietām, kurām ir iespējas elpot un kas dod jums stāstu, pasauli, kurā jums ir vieta, kur pārvietoties.
Kā jūs zinājāt, kurš būs labs vēsturisks cilvēks, kurš ķersies klāt šai mitoloģijai?
Nu, atkal tas bija kaut kā intuitīvi. Man vienmēr ir bijusi sajūta, ka, būdams rakstnieks, jums jāzina tik daudz par tik daudz par tik daudzām lietām, cik vien iespējams, un jāizjūt pēc iespējas vairāk emociju. Mēģināt dzīvot ar interesantām idejām, interesantām domām un interesantām ziņām un filtrēt visu apziņu, kuru esat ieguvis, un radīt lietas, kas piedāvā tādu pašu pieredzi cilvēkiem, kuri piedalās jūsu paveiktajā. Jūs viņiem dodat pilnu maltīti. Jūs viņiem dodat kaut ko tādu, kas jūtas dzīvots un dzīvots. Vēstures un faktu sajaukšanās, minējumi un tīra fantāzija man - ko es gandrīz varētu saukt par amerikāņu maģisko reālismu - izklausījās kā pareizs ceļš, it īpaši šim materiālam, kas vienmēr ir dzīvojis cilvēkiem telpā, kuru ir grūti definēt. Viņi precīzi nezina, kas tas ir vai ko tas saka teikt, bet viņi zina, ka tur ir kaut kas, ko viņi vēlas, viņi vēlas, lai šī pieredze tiktu ievietota šajā telpā, nepasakot viņiem, ko domāt vai ko just.
Man darbs, kuru vienmēr esmu centies darīt citu cilvēku labā. Tas, manuprāt, ir mākslinieka loma sabiedrībā.
(Šī intervija tika rediģēta skaidrības labad.)
Tvinpīka slepenā vēsture: romāns by Mark Frost ir izdevis Flatiron Books, un to ir iespējams iegādāties šeit .
