VIDEORons Kārters Q-Tip bija man piezvanījis un teicis: Es mēģinu izveidot ierakstu, un es esmu Čārlija Mingusa fans un domāju, vai jūs varētu ierakstīt kopā ar mums. Es nezināju, kas viņi ir, tāpēc es viņam teicu: Ļaujiet man atgriezties pie jums. Es piezvanīju saviem dēliem, kuri nodarbojās ar hiphopu, un jautāju viņiem, kas ir šī persona Q-Tip un ko jūs zināt par šo grupu A Tribe Called Quest?
Viņi man teica, ka tajā laikā bija viena no muzikālākajām grupām, un šķita, ka viņus vairāk interesē muzicēšana, nevis vienkārši ritmu un paraugu izmantošana. Tāpēc es atgriezos pie viņa un teicu: O. K., mani dēli man teica, ka man tas ir labi, un es uzticos viņu spriedumam. Bet man šeit ir daži iebildumi. Ja jūs, puiši, sākat lamāties un runāt tāpat kā visi pārējie šajos ierakstos, es atvienošu un dodos mājās, jo tas nav mans viedoklis. Man nepatīk šie vārdi, es ienīstu šāda veida vārdus un domāju, ka tie ir pazemojoši. Tātad, ja jūs mani tā piesaistījāt, es tur neesmu.
Viņš uzreiz bija kā: Nē, nē, nē, mēs esam O.K., mēs esam O.K.!
Es laicīgi nokļuvu studijā, devos uz vadības telpu, ieslēdzu tieši viņu dēlī, izdarīju trīs paņēmienus un devos mājās. Man bija žēl redzēt, kā viņi sadalās, bet tieši to dara panākumi. Tomēr viņi bija patiešām labi puiši, un viņi visi vēlējās spēlēt klavieres un uzzināt par akordiem. Tajā laikā viņi šķita vienīgie, kas izprata ritma un ritma attiecības.
Starp citu, es joprojām esmu pieejams ikvienam, kurš vēlas uztaisīt mūziku. Viņi turpina izlasīt manas basu līnijas, bet es joprojām esmu pieejams dažiem tiešraides ierakstiem ar hiphopa aktiem. Tāpēc, ja ir kāds labākais suns / lielo zivju puiši, kuri vēlas, lai vecs vīrietis spēlē antīku lietu, palūdziet man piezvanīt.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cxN4nKk2cfk&w=560&h=315]
Roberts Glāzers
Cilts bija mani vārti uz hiphopu. Burtiski es nonācu repa mūzikā A Tribe Called Quest dēļ. Smieklīgākais ir tas, ka tas bija džeza savienojums, jo pirmā lieta, ko dzirdēju, kad biju tāda, pagaidi, kas tas ir! bija kopīgs, ko viņi veica ar Fredija Hebarda Suite Sioux off Sarkanais māls ... Džezs (We’ve Got)!
Būdams no Hjūstonas, Teksasā, es klausījos Zema gala teorija kad tas iznāca, kad mācījos pamatskolā, tāpēc nezināju, par ko, pie velna, viņi runā [smejas]. Viņi bija no Kvīnsas, kamēr es biju Geto Boys valstī. Tāpēc man viss bija saistīts ar sitieniem, un, kad es dzirdēju Zema gala teorija un Džezs (We’ve Got), tas mani vienkārši nopūtīja. Man tas bija patiešām intriģējoši.
Deriks Hodžs
Forša lieta par Zema gala teorija viss sākas ar Q-Tip un viņa prātu, kā arī viņa atzinību par to, ko varētu uzskatīt par abstraktu un abstraktu domāšanas veidu. Q-Tip vienmēr ir piesaistījis dažus elementus, kuros viņš varēja dzirdēt jauno dopinga lietu. Pat ja uz virsmas jūs, iespējams, to visu nedzirdat, Tipam ir prasme to ne tikai dzirdēt, bet arī gravitēt pret to.
Nav pārsteigums, ka laulība starp Dž Dilla un notika Q-Tip. Tas vienkārši nav šoks, cilvēks. Bet viss sākās ar to, ka Tip novērtēja šāda veida prātus un šāda veida domāšanu.
Un tāpēc es domāju, ka mūzika - it īpaši Zema gala teorija ir muzikalitāte, ja instrumentālists, neatkarīgi no tā, vai tas ir klasiskais vai džeza vai roka, vai R&B, vai evaņģēlijs, jūs varat doties darīt savu instrumentu un paņemt un atskaņot šīs dziesmas, jo tās tiek sagrieztas tā, kā faktiskais raga spēlētājs vai basists var spēlēt līdzi. Tādas dziesmas kā Check The Rhime un Jazz (We’ve Got) par tām zina zināmu veidu, kur jūs varat to atskaņot, un visi to atpazīs. Albums patiešām kavē šo dabiskās spēles sajūtu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Q6TLWqn82J4&w=560&h=315]
Džeimio Brauns
Cilts, ko sauc par meklējumiem Zema gala teorija bija viens no ietekmīgākajiem albumiem manā dzīvē. Mani ietekmēja ne tikai mūzika, bet arī viņu pārstāvētā kultūra. Kā afroamerikāņi viņi nostiprināja domu, ka būt foršam ir jābūt mierīgam un saprātīgam, kas bija pretstatā tādām grupām kā N.W.A. tajā laikā. Viņiem bija drosme veicināt indivīda statusu.
Cilts ietekmēja jaunu cilvēku paaudzi, kas nekad nav bijusi īsti saskārusies ar džezu. Viņi bija mūsdienu hiphopa paaudzes autovadītāji, kas nav apsēsti ar vardarbību. Soniski viņi sapludināja 60. un 70. gadus ar hiphopa bungām. Lai arī mans tēvs bija džeza basģitārists, es nejutos saistīts ar akustisko basu, kamēr neesmu dzirdējis, ka viņi to izmanto.
Muzikāli un kulturāli viņi mums parādīja kopsaucējus. Es nezinu, vai es būtu turpinājis džeza mūziķa karjeru, ja nebūtu viņu ieviestā. Samplēšana ir spēlējusi lielu lomu mūzikā, kuras radīšanu esmu aizrāvies Tribe dēļ. Ir noteiktas emocijas un skaņas, kuras var sasniegt tikai ar paraugu ņemšanu, un es to uzskatu par mākslu. Daudzos līmeņos es neredzu hiphopu un džezu kā dažādus mūzikas stilus un Zema gala teorija parāda kāpēc.
Džeisons Šteins
Džezam ir problēma atrast veidu, kā ērti iekļauties mūsdienu kultūrā tādā veidā, kam ir nozīme un kas nav anahronisks. The Zema gala teorija ir lielisks grupas piemērs, izmantojot džeza elementus tādā veidā, kas jutās aizraujoši un nozīmīgi.
Tas arī vienkārši izklausījās dope un mēnešus pavadīja manā Walkman, kad man bija 15 gadu. Man tā joprojām ir svarīga ietekme, palīdzot man atcerēties bezgalīgo džeza izejvielu potenciālu, lai kustinātu cilvēku prātus, dvēseles un it īpaši viņu pēdas. Cilts, ko sauc par meklējumu.Foto: Pieklājība no cilts, ko sauc par meklējumu
Džeremijs Pelts
Kamēr es domāju Zema gala teorija bija ieraksts, kas izcēlās savā laikā, es ne vienmēr saistu tā spožumu ar tiešu vai pat netiešu ietekmi uz džezu, kad tas iznāca. Tomēr, kad paskatās uz ko daži džeza mākslinieki dara ar savu mūziku tagad , t.i., Glāzers un citi, var izvirzīt argumentu, ka viņu mūzikā ir daži elementi, kas tiek ņemti vērā no lietām, kuras A Tribe Called Quest iekļāva viņu dziesmās.
Cope McCraven
Hiphopam ir sena zīmēšanas vēsture no džeza pirmsākumiem, taču džezs ne vienmēr ir tik pieņemams hiphopam. Bieži vien puristi apšauba hiphopa muzikālo integritāti. Zema gala teorija bija nozīmīgs solis, lai panāktu džeza sabiedrības cieņu un interesi. Tagad daudzi manas paaudzes spēlētāji ir uzauguši, klausoties šo klasisko ierakstu, un tas, kā arī hiphops kopumā, ir veidojis to, kā mēs dzirdam mūziku, tuvojamies groovei, skaņai un kompozīcijai.
Izmantojot Ronu Kārteru basos, kā arī smago džeza dižgaru izlasi, ieskaitot Džeku Dejohnette, Art Blakey, Dr Lonnie Smith, Gary Bartz, The Last Poets un citus, patiešām tika atvērts hiphops kā žanrs ar patiesu mūzikas integritāti un vērtību dažiem tas ir skarbāks kritiķis. Šādas leģendas, piemēram, Rona Kārtera, zīme ir svarīga žanrā, kurā puristi bieži skatās no augšas uz cilvēkiem, kuri pāriet. Tas jo īpaši attiecās uz 90. gadiem, kad šāda veida šķērsojumi bija radikālāki. Jaunākiem mūziķiem, kuri spēlēja džezu, bet mājās klausījās hiphopu, šis ieraksts pavēra iespējas meklēt jaunas skaņas un sadarbību.
Zema gala teorija bija viena no pirmajām kasešu lentēm, ko jebkad iegādājos. Braukt ar līniju kā spēlētājam un hiphopa galvai ne vienmēr bija viegli. Man nepārtraukti bija jāmēģina pierādīt, ka hiphops ir muzikāli vērts. Zema gala teorija bija ieraksts, pie kura es vienmēr varētu atgriezties, uzrunājot elitārus par hiphopu kā žanru, norādot uz izlases materiālu, tā muzikalitāti un ritmiskā un liriskā satura dziļumu. Zema gala teorija noteikti bija dziļa ietekme uz mani kā mākslinieku kā ievads hiphopam un iedrošinājums, ka es varu sekot vēlamajām skaņām.
Anvārs Māršals |
Zema gala teorija darbojas kā tilts starp džeza un hiphopa pasauli ļoti unikālā veidā. Vertikālā basa izmantošana, izmantotie paraugi un miksa kopējais skanējums, šis ieraksts attiecas uz džeza mūziķiem tāpat kā nevienam citam hiphopa ierakstam.
Es personīgi atceros, ka sapratu, ka viens no galvenajiem paraugiem Sviests bija Weather Report’s Young and Fine, kas parādās viņu 1978. gada izlaidumā Aizgājušais kungs . Man šķiet, ka cilts ļoti centās saistīties ar instrumentālistiem tādā veidā, kā tas neraizējās par citām hiphopa grupām. Man likās, ka viņiem bija skaļi ierādīt kungu Ronu Kārteru ieraksta otrajā dziesmā.
Diemžēl dzīvā džeza izpildījumā un džeza ierakstos ir pievērsta uzmanība vertikālā basa nozīmei, taču ar Bobu Poweru uz miksera dēļa Tribe akcentēja šo skaņu un iepazīstināja to ar jaunāko auditoriju patīkamā un patiešām grūtsirdīgā veidā.
Turklāt ir vismaz trīs vai četri skaņdarbi, kas ir tikai bass, bungas un vokāls, kas darbojas kā sava veida džeza trio. Šis bija viens no pirmajiem hiphopa ierakstiem, ar kuru es tiku iepazīstināts, un man vajadzēja gadus, lai saprastu, cik tas ir unikāls un pamatīgs!
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=videoseries?list=PL7XIASbNY0t6pbJPoZJajH0JK6UpgIxRk&w=560&h=315]
Jums ir Stjuarts
Lai palīdzētu lietas skatīt perspektīvā, Zema gala teorija un es esmu apmēram vienā vecumā. Tas nozīmē, ka mans skatījums uz ierakstu vienmēr ir bijis tā nākotnes atskatā, un 15 gadu vecumā tas bija mans vārti uz hip-hop.
Tajā bija kaut kas tāds, kas mani atsaucās ārpus mūzikas, kuru tajā laikā biju studējis un klausījies, aizraujot ausis ar tēva izlases paraugiem, piemēram, Weather Report, Cannonball Adderley un Funkadelic. Tas radīja to, ka mūzika šķiet kaut kas tāds, ko esmu pati atklājusi, un mudināja mani iedziļināties džeza pasaulē un visā tajā, ko tā sevī ietver.
Tāpat kā Q-Tip saka sadaļā “Ekskursijas:
Jūs varētu atrast abstrakto hiphopa klausīšanos / Mani popi mēdza teikt, tas viņam atgādināja bebopu / es teicu: labi tēt, vai tu nezini, ka lietas rit ciklos / Veids, kā Bobijs Brauns ir vienkārši tāds kā Maikls.
Mūzika kustas ciklos. Džezs atkal un atkal ložņā pa galveno straumi, es to redzu nesenajā Kendrika Lamara, Roberta Glāzera, Thundercat un pat Deivida Bovija mūzikā.
Zema gala teorija un Tribe izlasē džezu tik unikālā veidā, ka tas ļāva viņu balsij bez piepūles solo dziedāt visā dziesmā, līdzīgi kā to darītu Dizzy vai Coltrane. Šis ieraksts neievēroja robežas un radīja telpu mūzikai pastāvēt tikai sevis dēļ. Tas prasīja kaut ko pazīstamu jauniešiem (hip-hop) un padarīja to pieejamu iepriekšējai paaudzei, godinot visus izcilos māksliniekus, kas bija viņu priekšā, un mudināja paaudzes pēc tām izpētīt, ko nozīmē muzicēt. Tādā veidā tas turpina barot topošos mūziķus, mudinot viņus radīt, balstoties uz pagātnes tradīcijām.
Ēriks Sliks, Doktors Suns
Es atceros pirmo dzirdi Zema gala teorija 2007. gadā mans labākais draugs Dominiks pievērsās man. Mēs kopā devāmies uz džeza skolu, bet es drīz pametu. Man šķita, ka visa lieta ir tik kvadrātveida. Doms to izlika un spēlēja neskaitāmās sesijās ar Dice Raw, Peedi Crakk un Roots Crew dalībniekiem. Viņš bija satriekts, ka es nekad neesmu dzirdējis cilti, tāpēc mēs braucām apkārt un klausījāmies visus Zema gala teorija.
Es atceros, ka domāju, ka albums kaut kā vienlaikus bija futūristisks un izteiksmīgs. Es arī biju vīlusies sevī, ka nekad iepriekš to nebiju devusi.
Dažu nākamo gadu laikā es katru pirmdienas vakaru devos uz Silk City Diner Philly, lai dzīvajā džeza / hiphopa improvizācijā. Esmu diezgan pārliecināts, ka Filadelfijas eksperiments sākās tur. Kārtējais džeza / hiphopa tilts! Questlove, Anthony Tidd, Spanky un daudzi MC un citi gaismekļi nāktu cauri un izpostītu vietu.
Es atceros, ka sēdēju un jutos tik iedvesmots izmēģināt kaut ko citu. Tā bija džeza skolas izglītība, par kuru man nebija jāmaksā mācības. Ir grūti domāt par šādām sesijām, kas notiek bez turpmākas domāšanas Zema gala teorija , un es esmu neticami pateicīgs par to.
Cilts, ko sauc par meklējumu.Foto: Pieklājība no cilts, ko sauc par meklējumu
kad uz netflix nāk bezkaunīgo jaunā sezona
Šabaka Hačings, Šabaka un senči
Viens no ievērojamākajiem šī albuma aspektiem ir Q-Tip sākuma frāze - jūs varētu atrast abstrakto, klausoties hip-hopu / mani popi mēdza teikt, ka tas viņam atgādināja bebop / Es teicu, ka tētis, vai jūs to nezināt lietas rit ciklos.
Šis ir mākslinieks, kurš atklāti pozicionē savu mūziku un savas paaudzes mūziku no džeza izrietošās līnijas, tomēr izpaužas mūzikas formā, kas aizstāv ļoti atšķirīgu estētisko vērtību kopumu.
Šis citāts man jau jaunībā lika domāt par to, kā konkrētās kopienas muzikālo jutīgumu var attēlot dažādās formās / žanros paaudžu līnijās. Tas arī lika man sākt apsvērt paša mākslinieka lomu viņa mūzikas uztveres veidošanā (pretstatā akadēmiķiem un vēsturniekiem). Tas noteikti ir ietekmējis manu vēlmi pārņemt grožus, formulējot vēsturiskos spēkus, kas ietver manu radīto mūziku.
Marks Guiliana
Zema gala teorija ir mūsdienu meistardarbs. Rūpīgi atlasītie paraugi, bieži vien no sēklas džeza ierakstiem, kas izgatavoti gadu desmitiem agrāk, nodrošina siltu un organisku skaņas pamatu Tribe meistarīgajām rīmēm.
Korijs Karalis
Šis albums noteikti bija izšķirošs brīdis manā dzīvē. Es atceros, kā to klausījos sava tēvoča mašīnā, un uzreiz zināju, ka nodarbošos ar mūziku. Šis ieraksts ne tikai pamudināja manu paaudzi mīlēt hiphopu, bet arī zināmā mērā izglītoja manu paaudzi par džeza mūziku. Šajā albumā izlasītās basu līnijas bija ģeniālas, un piegāde no Phife un Q-tip atgādināja raga atskaņotāja frāzi virs blūza.
Vidusskolā mēs ar draugiem mēģinājām sakārtot džeza standartus ar idejām, kuras iedvesmoja Zema gala teorija . Tas notika gadus pēc šī ieraksta izlaišanas, un tas joprojām rosījās manā draugu tīklā. Zema gala teorija Krāsas un slāņi bija priekšā savam laikam. Manuprāt, tas bija totāls spēles mainītājs.
Mets Morans, Slāvu dvēseles partija
Kad biju students Berklee mūzikas koledžā, es izlasīju, ka hiphopa grupa ar nosaukumu A Tribe Called Quest bija izlaidusi džeza iespaidotu ierakstu, un es izgāju un gandrīz uzreiz to nopirku (kasetē). Es to klausījos apmēram trīs reizes pēc kārtas, mēģinot saprast, kas notiek.
Man dziļi apsēstās un vēl nenobriedušās attiecībās ar džezu albums bija mazliet atklājums: lai gan tajā tika izlasīti daudzi džeza ieraksti - un cik liels saviļņojums, dzirdot kliedzienu Ronam Kārteram populārajā kultūrā! - man tas nemaz nejutās kā džezs, patiesībā tas jutās kā pretējs. Tas sākās ar MC, sakot, ka šodien hiphops bija tās dienas be-bop, bet es to nedzirdēju, un tas bija šāviens pāri lokam.
Tā bija mana pirmā viscerālā apziņa, ka džezā man patika tas, ko lielākā daļa Amerikas dzirdēja džezā; man dažu piezīmju vai taktu digitālā cilpa bija tieši pretēja džezam, un šo instrumentālistu ekspresionistiskais gars bija stingri ierobežots. Tā bija orķestrēšanas stunda: izmantotie instrumenti un tas, kā tie izklausījās, klausītājiem bija svarīgāki par patiesībā spēlēto.
Gadu gaitā es laiku pa laikam klausījos albumu un pamazām guvu atzinību par albuma kultūras nozīmi un māksliniecisko mērķi radīt jaunu afroamerikāņu mūziku, kas parādītu cieņu pret džezu. Man patika, ka tiek radīta laikmetīga deju mūzika, kurā izmantots džeza orķestrējums, kad šīs skaņas arvien vairāk tiek atstātas populārajā kultūrā. Jarobi White, Q-Tip, Phife Dawg un Ali Shaheed Muhammad no A Tribe Called Quest uzstājas Austinā, Teksasā, SXSW.Foto: John Sciulli / Getty Images Samsung
Bens Vendels
Kad es uzaugu Losandželosā, man bija ierakstu / kasešu / radio atskaņotājs. Lielākā daļa no tā, ko es klausījos, bija džeza LP, kurus kaimiņš man uzdāvināja, un hip-hop no diennakts AM stacijas ar nosaukumu KDAY. Kad tev ir 13 gadi, tu ne vienmēr kategorizē mūziku - visu klausies ar atvērtajām ausīm. Es pārvietojos starp Džonu Koltrānu, Čārlzu Mingusu un Milesu Deivisu un Tribe Called Quest, De La Soul un Busta Rhymes. Tas jutās bezšuvju - pat tad es jutos kā saikne starp šīm divām mākslas formām.
Es tagad varu atskatīties un redzēt, ka patiesībā starp džezu un hiphopu ir bijusi ilga vēsture. Es apgalvotu, ka hiphops ir džezs plašākā kontekstā vai vismaz daļa no improvizētās mūzikas kontinuuma. Tribe bija pirmā grupa, kuru es atklāju, izmantojot savos ierakstos tādus džeza meistarus kā Rons Kārters. Kopš tā laika ir bijuši tik daudz šo savienojumu piemēru, un nav pārsteidzoši, ka tie mākslinieki / albumi mēdz būt mani mīļākie.
Dažas sadarbības, kas nāk prātā, ir Mos Def sadarbībā ar Robertu Glasperu, Q-Tip sadarbībā ar Kurtu Rozenvinkelu, Snoop Dogg ar Terrace Martin un Kendrick Lamar ar Kamasi Washington un Thundercat.
Pateicoties Terrace Martin, es patiešām saņēmos īsi apceļot Snoop Dogg. Sajūta, kas man nāca no šīs pieredzes, ir tāda, ka visa mūzika ir savstarpēji saistīta un visaugstākajā līmenī bez žanra. To es uzskatu, ka esmu iemācījies no tādām grupām kā Tribe Called Quest - ka patiess radošums ir atvērts jebkuram ieguldījumam.