Tims Hidlstons un Zavs Eštons nodevībā.Mārcis Brenners Tā var būt teātra ķecerība, bet dažas filmas var būt labākas par filmu. Kā dzīvās uzstāšanās un jaunu interpretāciju partizāns man nepatīk šī doma. Bet vai mēs kādreiz redzēsim asāku versiju Glengarry Glen Ross nekā Džeimsa Folija 1992. gada zvaigžņotā adaptācija ar Alu Pacino savā krāšņumā, un tas kickass Aleka Boldvina monologs, ko Mamets pievienoja scenārijam? Pēc Miloša Formana kinematogrāfiskās reibuma Amadejs un F. Mareja Ābrahāma apburtais Saljēri, lielākā daļa Pētera Šafera periodiskās drāmas atdzimšanu šķiet bāla, vai ne? Un tad ir Harolds Pinters Nodevība , ārlaulības sakaru klīniskā sadalīšana, kas tiek atritināta apgrieztā secībā. Ja jūs kādreiz esat redzējis (neskaidru) filmu, jūs varat sabojāt par stilīgo, nopietno, bet bez atdzimšanas, kuru vadīja Tom Hiddleston.
1983. gada filmā piedalās Bens Kingslijs kā Roberts, veiksmīgs izdevējs, Patrīcija Hodža kā viņa sieva, Emma un Džeremijs Ironss Džerijs, literārs aģents un Roberta ilggadējais draugs. Filmas režisors ir Deivids Džonss ar vēsu, asu skaidrību, un tā netiek straumēta vai tiek rādīta DVD formātā, taču to var skatīties vietnē Youtube . Es to īrēju uz VHS lentes, kad kāds izdarīja šāda veida lietas, un, labā vai sliktākā situācijā, tas joprojām ir visu etalons Nodevība ES redzu. Tātad Džeimija Loida iestudējums - kurā pievilcīgas zvaigznes aizņem abstrakti pelēku kopu un izspiež Pintera askētiskā teksta emocionālās robežas - galu galā ir tikpat nomākta kā Maika Nikola 2013. gada Brodvejas atdzimšana, kurā Daniels Kreigs un Reičela Veisa arī nepareizi novērtēja filmas toni un smalkumu šis ievērojamais gabals.
Es novērtēju izaicinājumu, ar kuru saskaras Loids un Hidlstons, kuri spēlē uzpūtēju Robertu līdzās pievilcīgajam Zavei Eštonei Emmas lomā un Čārlijam Koksam Džerija lomā. Viņi nevēlas darīt aizliktu, robotu Pinteri; viņi nevēlas - nedod Dievs - būt Pinteresque. Un kas tas īsti ir? Šis termins parasti nozīmē apspiestas emocijas, draudīgu auru un emocionālu necaurredzamību. Tas ir izcepts valodā ar tām slavenajām pauzēm un dimanta cietajām līnijām, kurās ir zemteksta čuksts, taču pat tas paliek neskaidrs.
Loids un viņa dalībnieki nolēma izvilkt zemtekstu no ēnas un uzsist to centrā. Inscenēšanas koncepcija, kas pārsniedz Soutra Gilmour minimālisma dizainu (daži krēsli, dažas pudeles un kokteiļu glāzes), ir visu trīs aktieru noturēšana uz skatuves. Kad Džerijs un Emma septiņu gadu romāna vidū tiekas savā Kilburnas dzīvoklī, Roberts fonā vēro spoku liecinieku. Emma neglīti noklausās Džerija un Roberta burvīgās pusdienas, kurās Roberts rūgti ieskrien mūsdienu prozas literatūrā, lai gan patiesībā viņam riebjas sievas neuzticība savam labākajam draugam, kuru viņš tikko atklāja.
Uz papīra šī šķiet glīta un uzmundrinoša ideja: kad jūs nododat draugu vai laulāto, nodotais nekad nav patiesi ārpus istabas. Viņi vienmēr ir blakus, aizņemot vietu jūsu domās vai sirdsapziņā. Bet praksē diemžēl koncepcija nodrošina samazinātu atdevi, liekot moralizēt skatu uz ainām un novēršot uzmanību no teiktā. Kad Roberts sēž, klupdams meitai klēpī, kamēr rotējošā skatuve riņķo ap Džeriju un Emmu, kad viņi pārrunā spriedzi savās sabrukušajās attiecībās, Loidas burtiski domājošā ideja kļūst īpaši kairinoša un lieka. (Šķiet, ka tas ir iecerējis arī vienlīdzīgas simpātijas pret visām trim pusēm, kas drīzāk ir blakus. Ļaujiet Robertam būt emocionālam kauslim; tā tas ir interesantāk.)
Otra problēma ir emocionālā temperatūra. Atkal, atsaucoties uz 1983. gada filmu: to virza augstākās klases britu aktierspēle, lielisks verbālās veiklības un emocionālās kontroles līdzsvars. Kad Kingslija Roberts uzzina par Emmas nodevību atvaļinājumā uz Venēciju, viņam izdodas niknums, kas robežojas ar slepkavību, taču zem angļu labā humora un pieklājības pieklājīgā finiera. Kontrasts, kā paredzēts, ir satraucošs un šokējošs. Bet, kad Haidlstons un Eštons to dara, plecu pie pleca krēslos, kas vērsti pret auditoriju, apmaiņa kļūst iecietīga un maudlaina. Asaras plūst acīs, pauzes velkas pārāk ilgi, un tas, kas bija bijis dzesējošs vingrinājums pie varas un laulības sadisms, pārvēršas par ļenganu pāru terapijas epizodi.
Ņemiet vērā, ka tā ir pieejas, nevis spēju problēma. Lanky, bezkaunīgs, bet tomēr melanholisks, Hiddlestons veido viltīgu, kultivētu Robertu, un viņa rūpes par vārdiem ir acīmredzamas.Eštons uzņemas vislielākos riskus, izpētot Emmu, atrodot bagātīgu nedrošības, seksuālās varas un vilšanās saikni šai sievietei, kura ir vairāk nekā līdzīga divu vīriešu starpā. Un Kokss veic stabilu, nepietiekamu darbu kā Džerijs, iespējams, visnelaimīgākais no trim. Kad Džerijs uzzina, ka Emma turpināja attiecības ar viņu pat pēc tam, kad viņa bija atzinusies vīram, viņš ir ievainots un šokēts, un pats jēdziens par nodevību kļūst par pelēko zonu.
Neskatoties uz ieilgušo sajūtu, ka biju liecinieks fantastiskākajai aktieru klasei pasaulē ... Pintera kļūdīšanās ... nakts nav pilnīgs zaudējums. Mana draudzene tika kutināta, lai redzētu Lokiju miesā, un viņa izbaudīja lugu pēc saviem pagriezieniem, neskaidriem nopelniem. Dīvainais Pinters - atmiņas paslīdēšana, valodas ieročošana, laika izdzēšana - joprojām atrodas šīs atdzimšanas gaisotnē pozējot un pūstot. Es vēlos, lai šie mākslinieki nemēģinātu pārspēt autoru vai apzeltīt viņu un atskaņotu viņa spēcīgo mūziku, kā rakstīts. Es neprasu monogāmiju uz mūžu, tikai 90 minūtes pazemīgas uzticības.
