Tima Bērtona un Maika Džonsona Tima Bērtona līķa līgava no Džona Augusta, Pamela Pettlera un Karolīnas Tompsones scenārija ar oriģinālu Denija Elfmana mūziku iezīmē 20. gadu kopš Burtona kunga pastāvīgi ekscentriskajiem centieniem ar filmām, kuras ir izpelnījušās labvēlību jauniešu auditorijai. , un ar visu vecumu cienītājiem par dīvainajām, slimīgajām un pilnīgi dīvainajām tendencēm viņa darbā. Patērētāju konsultantu līmenī ļaujiet man vispirms pateikt, ka Corpse Bride mākslinieciski ir daudz pārāka par Burtona kunga Čārliju un šokolādes fabriku, kas tika izlaista šā gada sākumā. Tomēr, neraugoties uz nopelniem, Līķa līķis mani neizmērojami nomāca. Patiesība ir tāda, ka manā vecumā es esmu pārāk tuvu mirstības intīmiem, lai novērtētu Burtona kunga jautros rosīšanos kapos. Varbūt būtu jāizdomā vērtēšanas sistēma vecākiem kino skatītājiem, piemēram, man, lai pasargātu mūs no Burtona kunga lietišķajām kaprīzēm par kaulainajiem skeletiem ar purnām acīs. Tagad 40. gadu vidū misters Bērtons nekad nav pāraudzis savu mīlestību pret bērnišķīgajiem (ja ne pilnīgi bērnišķīgajiem) elementiem kinofilmu izklaidēs.
Es to saku tāpēc, ka, apmeklējot Corpse Bride, kurā piedalījos, bērnus, kuri bija auditorijā, šķita daudz vairāk nekā mani iepriecinājuši viltus procesi. Bet ko jūs gaidāt? Nāve viņiem ir daudz tālāka perspektīva nekā tādam vecam geezerim kā es. Jebkurā gadījumā Burtona kungam, tāpat kā daudziem filmu veidotājiem, šķiet, ka ir bijusi salīdzinoši vientuļa bērnība. Efraima Katza Filmu enciklopēdijas biogrāfiskais ieraksts šajā sakarā ir pamācošs:
Viņš dzimis 1960. gadā Burbankā, Kalifornijā, Parka departamenta darbinieka dēlā. Viņš daudzus bērnības stundas pavadīja, skatoties karikatūras un šausmu filmas televizorā, un, vēl mācoties skolas skolā, sāka zīmēt karikatūras. Viņš ieguva Disneja stipendiju, lai studētu animāciju Kalifornijas Mākslas institūtā, un 20 gadu vecumā sāka strādāt Disnejā kā animācijas māceklis. Viņš guva panākumus ar savu pirmo animācijas filmu - sešu minūšu godalgoto īsfilmu Vincents, kuras paraugs un stāstījums bija viņa bērnības varonis Vinsents Praiss. Pievēršoties tiešraides šortiem, viņš izveidoja Hansela un Gretela versiju ar visu Āzijas dalībnieku sastāvu. Pēc tam viņš vadīja Disneju Frankenweenie, 30 minūšu dzīvas darbības parodiju par Frankenšteinu, kurā briesmonis ir suns. Filma, kas bērniem tika uzskatīta par pārāk biedējošu, nekad netika izlaista, taču tas noveda pie tā, ka Burtons pieņēma darbā Warner Bros. par Pee-Wee’s Big Adventure režisoru, kas kļuva par kases hitu. Nozīmē, ka domāts mazuļu tirgum, filma pārsteidza dažus kritiķus ar oriģinalitāti, vizuālo izdomu un uzmanību uz absurdām, īpašībām, kas kļuva par Bērtona raksturīgajām iezīmēm un kas bija skaidri redzamas viņa nākamajās trijās filmās: kases gulētājs Beetlejuice, kases grāvējs Betmens un plaši atzītā pieaugušo pasaka Edvards Šķēru rokas. Turpinājums Betmens atgriežas paplašināja filmas dīvaino bērnības attēlu un pieaugušo apsēstību simboliku. Pēc Betmena atgriešanās viņš parakstīja līgumu par filmu ražošanu Disnejam.
Esmu sekojis Burtona kunga parādīšanās kā nenoliedzama autores statusam pat tad, kad viņš nav vadījis savus iestudējumus, bet gan lielā attālumā - patiesībā tik lieliski, ka es neatceros visu mūžu neko, ko es kādreiz par viņu rakstītu. Man nepatika Betmena duets, un mani viegli atvairīja Edvards Šķērers un Beetlejuice, lai gan mani vidēji pārsteidza Džonija Depa un Maikla Kītona smalki atturīgie aktieru stili.
Corpse Bride izrādās apbrīnojams leļļu teātra un animācijas maisījums, kas ir pārāk tehnoloģiski sarežģīts un darbietilpīgs šim bezcerīgi Luddite recenzentam, kurš šo pārskatu izdrāž pārnēsājamā rakstāmmašīnā Smith-Corona SCM Classic 12. Zinu tikai to, ka visiem varoņiem, dzīviem un mirušiem, ir milzīgas acis un nepareizi veidoti ķermeņi. Balsis nodrošina Džonijs Deps kā Viktors Van Dorts, nelaimīgais līgavainis, kurš vienlaikus saderinājies ar divām sievietēm, no kurām tikai viena ir dzīva: Helēna Bonhema Kārtere kā līķa līgava un Emīlija Vatsone kā dzīvā Viktorija Everglota. topošā līgava. Viktora vecākus pauž Tracy Ullman kā Nell Van Dort un Paul Whitehouse kā William Van Dort, Viktorijas vecākus - Joanna Lumley kā Maudeline Everglot un Albert Finney kā Finnis Everglot. Ričards E. Grants ir nepārtraukti ņirgājoša totālā ļaundara Bārka Bitterna balss. Kristofers Lī izklausās kā groteski valdonīgais mācītājs Galsvels, un komponists Denijs Elfmans (kurš kopā ar Burtonu ir bijis kopš savas karjeras sākuma) dzied kapu grupas vadītāja Bonejangles balsi.
Sižets, kāds tas ir, ir atkarīgs no Viktora ārkārtīgās neveiklības kāzu mēģinājumā, liekot viņam pazemojumā bēgt uz mežainu kapu vietu, kur viņš kļūdaini novieto Viktorijas laulības gredzenu uz koka zara, kas pēkšņi metamorfozējas Corpse Bride rokā un pirkstā. , pašai līgavai visā brīvajā, skeleta formā iznākot no kapa, kurā viņa nīkuļoja kopš brīža, kad viņu nogalināja ļaunais, laimi meklējošais līgavainis. Sākumā Viktorā Van Dortā ir jūtams Ichabod Crane pieskāriens, taču ar daudz plašākiem histēriskas nervozitātes triecieniem. Stāstam attīstoties, Elfmana kunga mūzikas liriskā ekspansivitāte sniedz salduma fonu, lai kalpotu par kontrapunktu pavadošajām šausmīgajām detaļām par sabrukušām un sairstošām ķermeņa daļām. Patiešām, ja Corpse Bride vispār darbojas - un es neesmu pārliecināts, ka tas darbojas - tas ir kā kodīgs mūzikls, kas nav bez asprātības un emocionālas iesaistīšanās.
Visi trīs galvenie varoņi pārmaiņus à deux veic divu roku klavieru pavadīšanu, taču robežas starp šo pasauli un nākamo kļūst arvien neskaidrākas. Tas jo īpaši attiecas uz gadījumiem, kad Bonejangles koris zog izrādi (it kā) ar atkārtotu atturēšanos pret katru arvien sērīgāko līķa līgavas posmu dienas paliekās.
Tas notiek šādi: Nomirst, nomirst, mēs visi mirstam / Bet nevalkā sarauktu pieri, jo tas tiešām ir O.K. / Jūs varētu mēģināt paslēpties un mēģināt lūgt / Bet mēs visi nonākam dienas atliekās. Tagad es zinu, ka kaut kur manī iekšā ir mazs cilvēks, kurš pamāj, piekrītot refrēna eksistenciālajai patiesībai, bet es absolūti aizliedzu šim mazajam vīrietim vienkopus aplaudēt ar Bonejangles dziedātājiem. Tālāk stāstījumā ir tikpat veikls un salds kā bērnudārza atskaņa. Parasti es būtu uzskatījis, ka šī dīvainā trijstūra izšķirtspēja ir tik sentimentāli izdomāta, ka tā kļuva par piemēru arī tam, kā ņemt savu kūku (vai līķi) un ēst to. Tomēr Burtona kungs, kaut arī novēloti, tomēr nolaižas dzīves un mīlestības pusē, un es to nevarētu izturēt, ja viņš to nebūtu izdarījis. Tāpēc, ja iespējams, izbaudiet Līķa līķi. Es to nedarīju, lai gan man bija jāatzīst, ka tas bija diezgan paveikts par to, kas tas bija.
Tēta meitene
Lodža Kerrigana Kīns no paša scenārija ir trešā izteikti neatkarīgā un augsti novērtētā pirmās personas stāstījuma filma, par kuru Kerrigana kungs ir izrādījies pēdējo 11 gadu laikā. Viņš debitēja ar Clean, Shaven (1994), tuvu pētījumu par šizofrēnijas varoni Pēteri (Peter Greene), kurš klaiņo par mēģinājumiem atrast kaut kādu mērķi savai eksistencei pēc atbrīvošanas no psihiskās iestādes. Tikmēr viņa jauno meitu ir nodevusi adopcijai viņas māte, policiste, kurai ir aizdomas, ka Pīters ir citas mazas meitenes nežēlīgais slepkava un kurš ir karsts viņa takā.
Kerrigana kunga otrā iezīme, Klēra Dolana, bija tiešāks un mazāk šaubu pilns stāstījums nekā Clean, Shaven, jo tas sekoja titula varonim, kuru atveidoja nelaiķa Katrīna Kārdžidža, viņas ieceltajās kārtās par dārgu zvanu meiteni, kas darbojās dažādas lokācijas starp Ņūdžersiju un Ņujorku, reģionu, kas kļuvis par Kerrigana kunga izvēlēto zālāju. Tā ir pārejoša moteļu, lētu bāru un vienas nakts sakaru pasaule.
Keins savā satricinošajā neskaidrībā ir tuvāk Tīram, noskūtajam nekā Klērai Dolanai no brīža, kad tas nedaudz noslēpumaini sākas Ņujorkas ostas pārvaldes autobusu terminālī, kur Viljams Keins (Damians Luiss) izmisīgi meklē savu 6 gadus veco bērnu. meita, kura ir pazudusi sešus mēnešus pēc pazušanas autobusu terminālā, atrodoties Kīna aprūpē. Vismaz tā apgalvo Kīns, kad viņš pogājies svešiniekiem ar meitas attēlu un izbalējušu avīzes izgriezumu par viņas pazušanu, no kuriem nevienu no mums nekad neredzam paši, izraisot aizdomas, ka izķēmotais un šķietami neprātīgais Kīns, iespējams, ir izgudrojis viss stāsts. Pirmkārt, viņam tiek rādīts, ka viņš vienmēr murmina vai pat skaļi kliedz sev, jo viņu nepielūdzami izseko operatora Džona Fostera rokas kamera, kas atrodas tuvu Keinam, bet nav tik tuvu, lai liktu auditorijai identificēties ar viņa viedokli. Tas ir tā, it kā trešais neredzētais cilvēks nezināmu iemeslu dēļ turētu Keina cilnes.
Mr Lewis, ļoti talantīgs britu aktieris, parāda nevainojamu amerikāņu akcentu, kas nozīmē hiper-Wellesian ekrāna laika un ekrāna vietas monopolizāciju. Tieši tad, kad viņš ir sācis izsmelt mūsu pacietību, rosinot dumjš ķildu ap taksometru stendu ar vīrieti, par kuru bezjēdzīgi ir aizdomas, ka viņš ir nolaupījis meitu, sižets sāk ievērojami sabiezēt, kad viņš satiek vientuļo māti, kurai ir paveicies. Lynn Bedik (Amy Ryan) un viņas 7 gadus vecā meita Kira (Abigail Breslin) viņa viesnīcā. Keinu nepārprotami aizrauj mazā meitene, iespējams, tāpēc, ka viņa atgādina viņam par paša pazudušo meitu, un tikai tāpēc, ka viņš ir bīstams pedofils, kuram ir fantāzijas par sen pazudušo meitu.
Mēs esam redzējuši, kā Kīns nododas koksa šņaukšanai vannas istabā ar seksuālo tikšanos ar citādi neidentificētu sievieti, taču viņa seksuālās spējas trūkums šajā saskarsmē rada vairāk aizdomu par viņa seksuālajām perversijām. Kad Līna lūdz Kīnai piesēdināt savu meitu, kamēr viņa dodas ārpus pilsētas, lai no sava bijušā vīra iegūtu naudu bērna uzturēšanai, spriedze manāmi palielinās, kad Keina un Kira savienojas kopā kā uzticīgs aizstājējs tēvs un pilnīgi uzticama surogāta meita. Kad Kira, kuru lieliski spēlē pilnīgi burvīgā kundze Breslina, mēģina uzmundrināt izmisušo Keinu, viņš nekad neveic nepatiesu vai aizdomīgu soli, kuru mēs ar bažām gaidām. Es nevaru pateikt, vai Kerrigana kungs kopā ar mums spēlē netīro baseinu vai nē. Bērnu uzmākšanās joprojām ir nopietns tabu gan uz ekrāna, gan ārpus tā, taču nesenās filmas ir pārkāpušas robežu (īpaši neatkarīgajā sektorā), un jebkurā gadījumā mēs nekad nevaram būt droši par tēlu, kurš, šķiet, pieder garīgi iestāde.
Patiešām, es nevēlos saīsināt īssavienojumu, pastāstot, kas notiek beigās. Tomēr es nevaru izvairīties no dažām autoru spekulācijām par noslēpumainu biogrāfisku piezīmi, ko Kerrigans kungs iekļāvis filmas ražošanas piezīmēs: Viņš dzīvo Ņujorkā kopā ar savu meitu Serēnu. Pirmajā filmā Clean, Shaved varonis zaudējis aizbildnību pār vienu meitu un tiek turēts aizdomās par kāda cita meitas slepkavību. Filmā Claire Dolan galvenā varone vēlas atteikties no prostitūcijas, lai viņai būtu savs bērns. Un Keinā, iespējams, īstu meitu gandrīz maģiski aizstāj surogātmeita ar pārsteidzoši līdzīgu mugursomu tajā pašā autobusu terminālī.
Apsēstība ar meitām ir pietiekami ticama, taču Kerrigana kunga varoņu mobilā vientulība rada dažādus jautājumus par autora redzējumu par dzīvi un sabiedrību. Šķiet, ka mēs visi peldamies kopienas vienaldzības jūrā, un es domāju, ka tas ir tikpat piemērots mūsdienu pasaules apraksts kā jebkurš cits.
Vairāk mežonīgāka
Some Like It Wilder: Pilnīgs Bilijs Vailders, 26 filmu retrospekcija, turpina kustību Kustīgā attēla muzejā (35. avēnija, 36. ielā, Astorijā) ar Ārzemju afēru (1948), Vaildera nikno atgriešanos Berlīnē pēc plkst. karš, kurā Marlene Dītriha tiek apveltīta ar realitāti kā nenožēlojošais nacists un Žans Artūrs tiek brutalizēts par Aiovas republikāņu kongresmeni nevienmērīgā seksuālā konkurencē ar Dītrihu par korumpēta amerikāņu karavīra mīlestību (spēlē Džons Lunds). Izcilā lomā ir arī Millards Mičels kā komiski bezjēdzīgs komandieris. Dītrihs dzied Melno tirgu un Berlīnes drupas. Jautrais scenārijs tika ieskaitīts Vailderam, Čārlzam Breketam un Ričardam Brīnam, un uz vietas bombardētās Berlīnes materiāli sniedza savu greizo paziņojumu. (Sestdien, 24. septembrī, plkst. 14:00)
Kā ziņots, Stalag 17 (1953) bija pārāks par Donalda Bevana un Edmunda Trzcinski Brodvejas posma hitu. Vaildera un Edvīna Blūma filmas adaptācijā (kas ieguva Oskaru par Viljamu Holdenu) sākotnēji dzeloņainais antivaronis nacistu karagūstekņu nometnē, iepriekš minētajā Stalag 17., negaidīti kļūst varonīgs. Lieliskajā ansamblī ir improvizēts komēdijas komanda - Roberts Štrauss un Hārvijs Lembeks (atkārto viņu skatuves izspēles), Dons Teilors, Ričards Erdmans, Pīters Greivs, Nevils Brends, Ross Bagdasariāns un Gils Strattons juniors, kā arī izcili darbojušies un asprātīgi uzrakstīti Oto Premingera (kā sardoniskais nometnes komandants) un Sigu Rūmenu (kā maldinoši joviālu kazarmu sargu). Neskatoties uz vēlākajiem Hogana varoņiem - bezgaumīgo sitcomu, ko iedvesmoja filmas panākumi, - Stalag 17 joprojām ir viens no visvilcīgākajiem Vaildera komēdijas un melodrāmas maisījumiem. (Svētdien, 25. septembrī, plkst. 14.00)
Sākumlapa (1974), diemžēl, ir Vaildera nogurušais pārtaisījums no Hovarda Hoka filmas “Viņa meitene piektdien” (1940), kas veikli bija heteroseksualizējusi (kopā ar Keriju Grantu un Rosalindu Raselu) Ben Hecht – Charles MacArthur 20 skatuves sākotnējo drauga un drauga romantiku. komēdija, kā arī 1931. gada Lewis Milestone filmas versija ar Adolphe Menjou un Pat O'Brian (pēc tam, kad tika ziņots, ka producents Hovards Hjūzs karjeras sākumposmā noraidīja Klarku Geiblu un Džeimsu Kagniju par galvenajām lomām). Vaildera versijā Džeks Lemons un Valters Matthau atjauno godājamo draugu un draugu tradīciju. (Sestdien, 1. oktobrī, plkst. 14.00)
Dzīvoklis (1960), kas tiek rādīts atjaunotā 35 milimetru Dolby Digital drukā, ieguva pelnītus Oskarus par labāko filmu, labāko scenāriju (Wilder un IAL Diamond), labāko montāžu (Daniel Mandell) un labāko mākslas virzienu - dekorāciju ( Aleksandrs Trauners un Edvards G. Boils). Nepelnīts bija Šērlijas Makleinas Oskara zaudējums kā labākā aktrise; viņas neveiksmīgā slikto meiteņu uzstāšanās bija bezgalīgi pārāka par Elizabetes Teilores smieklīgo zvanu meiteni Daniela Manna Butterfield 8, par kuru Teilores kundze ieguva vienu no viņas periodiskajām Holivudas balvām, godinot viņas cinisko pievilcību un labi ieeļļoto publicitātes mašīnu. Freds Makmarejs ir apsēdies par nepateicīgo krāpnieciskā vīra un ļaunprātīgā laulības pārkāpēja lomu, taču Džeks Lemmons un Makleinas kundze nav nekas cits kā izsmalcināts viņu kopīgajās ievainojamībās, kuras viņi beidzot triumfē iespaidīgu kameru kustībā. (Sestdien, 1. oktobrī plkst. 16.00 un svētdien, 2. oktobrī plkst. 16.30)
