60. gada sākumā un pašās beigās th Ņujorkas filmu festivālā Alises Tullijas zāle tika slavēta kā vieta, kur piepildās bērnības sapņi. Rakstnieks-režisors Noa Baumbahs pirmais ierosināja šo ideju, aprakstot savu eiforiju, mācoties savu filmu Baltā trokšņa tika izvēlēti, lai aizpildītu festivāla atklāšanas varbūt pievilcības vietu. Tad, 14. oktobrī, rakstnieks-režisors, kura vārds ir Elegance Bretton, pauda līdzīgu noskaņojumu, kad viņa filma Inspekcija tika izvēlēts festivāla noslēgumam.
Abiem filmu veidotājiem bija bērnības birstes Ņujorkas filmu festivālā, un gardumi, ko viņi bija atklājuši un aprijuši tur, spēcīgi ietekmēja to, ko viņi darīs ar savu dzīvi.
'Es zināju par šo festivālu kopš ļoti maza bērna vecuma,' sacīja Bretons. 'Un, kad es nokļuvu filmu skolā, šī apziņa pārvērtās par misiju — piemēram, ja jūs patiešām vēlaties to paveikt, jums ir jāspēlē Ņujorkas filmu festivāls. Citādi tam nav nozīmes. Ko šis festivāls ir paveicis pēdējos 60 gadus, lai paplašinātu sarunu par to, kas ir kino un kas to spēj radīt — vīrieši, sievietes, krāsaini cilvēki, dīvaini cilvēki. Mans mīļākais filmu veidotājs Pedro Almodovars pagājušajā gadā noslēdza festivālu. Viņš ir režisora draugs, ar kuru es runāju manā galvā. Lai mana pirmā pilnmetrāžas filma tiktu uzaicināta uz, pēc manām domām, visiecienītākajām filmām pasaulē un būtu daļa no šī 60 gadu mantojuma — es nezinu, cik daudz melnādaino geju ir ieņēmuši noslēguma vietu, tāpēc es pieņemu, ka esmu pirmais, kamēr kāds man nepateiks savādāk. Pietiek pateikt, tas ir sapņa piepildījums.
Inspekcija Tā kā ir autobiogrāfiska, geju identitāte virza stāstu. Īsumā Bretona stāsts ir par to, ka viņa māte viņu piedzima 16 gadu vecumā un kad viņš Viņa sasniedza 16 gadu vecumu, viņa izraidīja viņu no mājas par geju un uz Filipsburgas ielām, Ņūdžersijā, kur viņš desmit gadus dzīvoja bez pajumtes.
Saņemot dzīvību savās rokās un mainot lejupejošo trajektoriju, Bretons nolēma atgūt savas mātes mīlestību un izdarīt to pēc iespējas grūtākā veidā: pievienojoties Jūras korpusam. Viņš izturēja jebkuru pārbaudījumu, lai viņu apstiprinātu, un pa ceļam viņš iemācījās cienīt sevi, izdzīvojot nežēlīgās sākummetnes tiesā. 'Kad es biju bezpajumtnieks,' viņš atzina, 'es par to pateicu lūgšanu.'
Lai attēlotu sarežģītās, diemžēl nesinhronās mātes un dēla attiecības, kas ir filmas centrālais elements, Bretons lomās Gabriellu Unionu un Džeremiju Popu. 'Tūlīt pēc scenārija izlasīšanas es gribēju viņu aizsargāt,' atcerējās Pope. Viņš savienoja ar Bretonu, izmantojot Zoom. “Mēs runājām par to, ko nozīmē būt māksliniekiem, ko nozīmē būt melnajiem dīvainajiem vīriešiem šajā pasaulē un kā mēs varam būt noderīgi kā mākslinieki.
“Mani ļoti aizkustināja viņa gars un enerģija. Es zināju, ka, veidojot šo filmu, tas maksās. Ir kaut kas neaizsargāts, kas notiek, kad kopīgojat tik īpašu un personisku skaņdarbu kā šis. Tā ir viena no tām lietām, kad tu kaut ko tādu atdod, tu nevari to atgūt, tāpēc es zināju, ka mans uzdevums, strādājot ar viņu, ir būt viņam kā trauks, būt traukam kaut kam lielākam, jo viņš beidzot tika galā. ar šo procesu.'
Gabrielle Uniona tika ievilināta projektā kā producente, un viņa sāka apdomāt, kādas aktrises varētu atveidot tik niecīgu māti. 'Nē. Mēs vēlamies, lai tu spēlē māti, ”viņai sacīja Bretons. Viņa bija pārsteigta par šo ieteikumu. 'Ko es jebkad esmu atdevis, kas liktu jums domāt, ka es varu pat pietuvojies spēlēt tik homofobisku māti?” viņa skaļi prātoja.
Bet viņš uzvarēja viņu. 'Viņš manī kaut ko redzēja un viņam nebija uzticības, ko neviens nekad nav bijis. Man pašam tā nebija. Viņš teica: 'Tikai jūs varat spēlēt šo.' Bet man bija jāizdomā, kā iekļūt. Parasti es vērtēju tēlus, kurus spēlēju, un izjokoju, ka viņi rīkojas pēc šī sprieduma. Ar šo varoni man ar cieņu un līdzjūtību bija jāiet iekšā, jāatrod viņas cilvēcība un jāsatiekas kaut kur pa vidu — jāizdomā, kur ir šī kopīgā valoda. Pirms viņa bija māte, viņa bija cilvēks ar cerībām un sapņiem, un viņai tika pārdota preču pavadzīme, tāpat kā mēs visi pārdodam preču pavadzīmi. Jūs koncentrējat uz tāda cilvēka vajadzības, kurš nespļautu jūsu virzienā, ja jūs degtu.
“Kā daži no jums var zināt, man ir transbērns, un mēs to darām katru dienu. Mēs darām darbu, lai mūsu bērni būtu dzīvi un mīlēti un redzēti. Mēs ar vīru vienmēr saskaramies ar vecākiem, kuri teica: 'Es nezinu, kā mīlēt savus bērnus.' Tas viss man ir tik svešs jēdziens. Tā nav mana vēsture. Es nekad nezinu, ko teikt tādiem cilvēkiem. Un tagad, izpētot, kas viņa bija, pirms viņa nonāca līdz šim punktam, lai mēģinātu atrast šo cilvēci, man ir instrumenti, lai sasniegtu vairāk vecāku, kuri nezina, kā mīlēt savus bērnus.
Persona, kuru Bretons atzīst par noturēšanu samērā taisnā un šaurajā virzienā, ir viņa producents (un dzīves partneris) Česters Aldžernāls Gordons. 'Viņš man teica:' Jums ir jābūt neaizsargātam šajā procesā. Jūs nevarat baidīties parādīt cilvēkiem savu patiesību.’ Es sapratu, ka mani nevar pasargāt. Kas attiecas uz ceļojumiem, mēs dzīvojam laikā, kad tiek prognozēts, ka viens no diviem melnādainajiem vīriešiem dzīves laikā saslimst ar HIV, un dīvainajiem bērniem, īpaši melnādainajiem dīvainajiem bērniem, ir astoņas reizes lielāka iespēja izdarīt pašnāvību un astoņas reizes. visticamāk būs bezpajumtnieks.
kur tagad ir spacex starman
Inspekcija , Gordons piebilda, 'ir daudz komponētāks, tradicionālāks Pilna metāla jaka / Jarhead militāristiska filma. Šo izvēļu nolūks bija likt domāt, ka trīcīgie queer dienesta darbinieki ir nostājušies tos 80 gadus, kad bija nelikumīgi atrasties savādos tērpos. To darot, mēs ievelkam jūs dīvainas personas emocionālajā satricinājumā šajā hipervīrišķīgajā telpā un izplatām šo satricinājumu arī citiem karaspēkiem. Ikvienam vīrietim, kas piedalās nometnē, ir vīrišķības standarts, kas ir neiespējams un īslaicīgs, ko īsti nevar sasniegt, tāpēc šis stils patiešām varēja sākt ar šo dīvaino skatījumu un ieteikt, kā tas ir universālāks, nekā jūs domājat.
Bretona eureka brīdis notika pēc tam, kad viņš bija strādājis par kaujas kameru ražošanas speciālistu Havaju salās un pārcēlās atpakaļ uz Ņujorku. Viņš teica, ka viņa māti vajadzēja pārliecināt. 'Viņa teica:' Ak, jūs tagad esat operatore? Kāpēc tu neaizej nofilmēt savas māsas pamatskolas izlaidumu un neparādīsi man, kādas filmas tu taisi taisīt?’ Tā nu es izgāju, nopirku kameru, nopirku datoru un devos uz mazās māsas izlaidumu. Kad es tur ierados, neviens no viņas klasesbiedriem pat nezināja, ka viņai ir brālis. Tajā brīdī es biju sašutis. Man likās, ka esmu izdzēsts. Lietas, kurām es biju gājusi cauri, piedzīvoju tikai es. Mana ģimene nemēģināja izdomāt, kā sazināties ar mani, kā es mēģināju izdomāt, kā atgriezties pie viņiem. Un tajā brīdī es zvērēju, ka būšu filmu veidotājs. Tu nevarēsi izbēgt no mana vārda. ”
Inspekcija ir veltīta Bretona mātei, kura nomira tās filmēšanas laikā.
