Dženifera Hadsone Krāsa Violeta . ( Foto: Metjū Mērfijs )
Sasniedzot visu vecumu, krāsu, ticības apliecību, dzimumu un pārliecināšanas auditoriju, Alises Volkeres Pulicera balvu ieguvušais romāns Krāsa Violeta 1985. gadā pārcēlās par Stīvena Spīlberga būtības un mākslinieciskās filmas filmu, kuras vadošie spēlētāji bija Voopi Goldbergs un Opra Vinfrija, bet pēc tam 2005. gadā Brodvejas mūzikls ar Lankensu galvenajā lomā. Kritiķi šo iestudējumu nepieņēma labi, taču pēc tam, kad bija atraduši to galvenā auditorija, tā piedalījās 910 izrādēs. Spriežot pēc nemierīgajiem uzmundrinājumiem un ovācijām, ne tikai beigās, bet arī divarpus stundu garumā, es teiktu, ka Krāsa Violeta Bernarda Džeikobsa teātrī jau ir iekarojis.
Cēls, pārliecinošs un spēcīgi nodziedāts, tikpat acīmredzams ir sāgu sagraujošās ietekmes rezultāts, kas četrus gadu desmitus ilga melnās ģimenes dienvidos un izseko vienas sievietes varonīgu izaugsmi no modernas, nelegālas verdzības līdz pilnībā realizētai neatkarībai. uz mūzikas skatuves, kā tas bija drukātā veidā un uz filmas. Kā šī episkā stāsta galvenā sastāvdaļa Celijas sarežģītais raksturs ir viena no neaizmirstamākajām literatūras varonēm. Debitējot Brodvejā, angliete Sintija Erivo iezīmē dzintara lomu. Un kāda tā ir aptveroša loma. Celija vispirms parādās kā nemīlēts bērns, kurš pašas tēva dzemdējis divus mazuļus, gan no rokām noplēstus, gan svešiniekiem atdotus. Kad viņu māte nomirst, Celija palīdz viņas pielūgtajai māsai Nettijai, kura iemācīja viņai lasīt un rakstīt, aizbēgt no mājām, cerot atrast labāku dzīvi, savukārt viņu tēvs aiztur Celiju pie ļaunā, sadistiskā vīra, ko sauc par Misteru ( Jesaja Džonsone), kas viņu sasit ar vēršu, izmanto viņu kā surogātu māti saviem bērniem, izturas pret viņu kā pret seksa priekšmetu un strādā kā mūlis.
Celijai ir nelaime augt kulturāli atņemtā neziņas un fanātisma vidē, bērns ir spiests pārciest grūtības, nodot pati savu jaunību un uzņemties pieaugušo pienākumus, pirms viņa ir pietiekami veca, lai kaut ko zinātu par dzīvi - bērnu un sievieti, kuru tā ieslodzījusi pašas kalpība, ka lauku pastkaste uz ceļa netālu no putekļainā kukurūzas lauka malas kļūst par viņas vienīgo saiti uz ārpasauli. Un pat šī pastkaste viņai ir aizliegta, kad tā kļūst par iknedēļas vēstuļu tvertni, kuru viņai raksta Neti, kura, pēc viņas domām, ir mirusi, - saziņa ar ārpasauli, ko Misters no viņas slēpj zem vaļīga dēļa grīdā. Es nezinu, kā cīnīties - es vienkārši zinu, kā palikt dzīvs, saka Selija. Krāsa Violeta ir drosmīgs stāsts par to, kā viņa izdzīvo, uzplaukst kā purpursarkanie ziedi, kas izstaro skaistumu pat visneglītākajā bērnības vidē, un atrod sevī iekšējo spēku un pašvērtību.
Skatuve nevar atkārtot filmā redzamo laiku, un man pietrūka attēlu, ko Spīlbergs kungs izmantoja filmā, dejojot acu priekšā: melni bērni, kas lēkā pa tauriņu lauku, vīrietis spēlēja honky-tonk klavieres upes plosts, skaists dziedātājs muguras meža juke locītavā, kas sestdienas vakarā piesprādzē blūzu, kam seko svētdienas rīta uguns un sēra evaņģēlija sanāksmes mūzika. Stādījumi un satriecošās kajītes, universālveikali un pirmie automobiļi, šūpuļkrēsli ilustrēti pret oranžiem karstiem saulrietiem kokvilnas laukos - tie bija izcili attēli, kas auditoriju pārcēla uz Gruziju iepriekšējā gadsimta sākumā, mākslinieciski un aizrautīgi atjaunojot ar skaistumu un bijību.
Jūs neko no tā nesaņemat Džona Doila antiseptiskajā virzienā vai viņa izstrādātajā komplektā, kurā nav redzams nekas cits kā koka krēsli, kas pavirši pie sasista sienas. Gadalaiki paiet, attiecības aug un mainās, un Celija vienmēr ir kamera, kas visu ieraksta, kad tā šķērso viņas acu tīklenes. Sintija Erivo spēlē dažādus vecumus, garastāvokli un emocijas, sākot no blāvu acu pacifistes, kura pārspēj to, kā lielākā daļa cilvēku lieto rīta kafiju, līdz lepnai niedru nūjiņai ar sievieti, kas ir trausla ar vecumu, bet gudra ar iekšēju garu, paziņojot par savām zināšanām par to, kā deg netaisnība. Laikā, kad stāsts beidzas 1949. gadā, viņa ir atturīga, cienīga un visbeidzot pamatoti lepojas ar to, kā ir izveidojusies viņas dzīve. Kad viņa paziņo par neatkarības deklarāciju, uz skatuves ir sarkano burtu diena, un Selija beidzot triumfē vairākos veidos.
Viņai daudz nepalīdz viduvējs partitūra ar Brendas Raselas, Alijas Vilisas un Stīvena Breja mūziku un vārdiem, kas labākajā gadījumā ir nedaudz vairāk kā noderīgi un sliktākajā gadījumā kliedz līdz kakofonijai, vai arī Maršas Normanas grāmata, kas katalogizē ievērojamais sižets norāda slavenajā romānā bez īpašām niansēm. Kas šo pazīstamā stāsta versiju ved uz panākumiem, ir atbalstošie spēlētāji. Līdz 1916. Gadam, kad Misters atved mājās iedomātu sievieti vārdā Šugs (skaisti iemieso Sapņu meitenes sensācija Dženifera Hadsone), kuras lesbiešu pievilcība Celijai kļūst par atbrīvošanās avotu, izrāde arī atdzīvojas. Kā sludinātājas meita, kas kļuvusi par salonu dziedātāju, Hadsona kundze ir novājēta, taču joprojām ir pietiekami auglīga, lai visiem citiem nozagtu jebkuru skatuves stūri, kurā atrodas. Viņa joprojām var tos izlikt uz otro balkonu, lai gan viņas dziesmas nav vērts sasprindzināt kaklu.
Tikpat apburošs ir siksniņainais Kails Skatlifs kā Selijas padēls Harpo, kurš atver ceļa māju un iepazīstina ģimeni ar degošu sievu, vārdā Sofija, kuru ar spēcīgu brīvprātību un dzelzs plaušām spēlē Danielle Brūka, rotējošs dabas spēks, kurš nepieņem jebkura vīrieša lūžņi, melni vai balti. Stāsta gaitā viņas lepnums un dzīvesprieks saskaras ar skumju kritumu, un mēs redzam, cik maz melnādainām sievietēm bija savi likteņi Gruzijas laukos.
Tā ir Netija (starojošā Joaquina Kalukango), atgriezusies no misionāru darba Āfrikā ar diviem sen pazudušiem Selijas bērniem, māca savai ilgi cietušajai māsai, ka, neskatoties uz sāpēm un upuriem savā dzīvē, viņa vienmēr ir bijusi mīlēta. Visi iekšā Krāsa Violeta ir tāda skaļuma auditorija, kas bieži kļūdās par labu dziedāšanu, un es apbrīnoju viņu izturību, kaut arī balss kalistēnika ātri nodilst.
Lielais fināls ar uzmundrinošu titula melodijas atkārtojumu liek visiem uz skatuves savlaicīgi satricināt aplausus, lai nožēlotu grēkus un pagrieztos. Krāsa Violeta izdomātā un sentimentālā hokumā. Bet šī ir izrāde, kas satver auditorijas emocionālo neaizsargātību. Melna, nabadzīga, netīra, neglīta, bez prasmēm un izglītības, Celija savas dzīves ziemā uzzina, kā piecelties un tikt skaitītai. Es paskatījos apkārt un redzēju asaras, kurās ciniķi baidās staigāt.
Tas nebūt nav nevainojams un nepieļauj kritiķu uzmanību, bet patīk vai nepatīk, Krāsa Violeta uzliek nedaudz gaļas uz tiem krītajiem Brodvejas kauliem, kas šogad kļuvuši par teātra kapiem.
