Beastie Boys.Ekrānuzņēmums / YouTube Licencēts slimniekiem, Ņujorkas repa grupas 'Beastie Boys' revolucionārā galvenā izdevēja debija otrdien, 15. novembrī, kļūst par 30 gadu vecumu.
Tas nebūt nav trio labākais albums pat ar tālmetienu, tieši pretēji. Arī tas nav viņu sliktākais. Šis gods pienākas 2004. gadam Uz 5 rajoniem, kļūdains atgriešanās 1986. gadā, kas radoši kritās, ņemot vērā visus lēcienus un robežas, ko Ādams Horovics, Maiks Deimants un novēlotais, izcilais Adams Jauks bija veikuši šādos turpmākajos darbos: Paul's Boutique, Pārbaudi galvu, slikta komunikācija un Sveiks nejauks.
Laika perioda, uz kuru viņi atsaucās, tūlītība, kad B-Boys vispirms izveidoja saikni ar Riku Rubinu un apvienoja Schoolly D Gucci Time un Led Zeppelin's Custard Pie paraugus, lai viņi varētu atskaņa par ieročiem, meitenēm un pātagu, ietekmēja Amerikas jaunatne kā Boeing 727 ietriecās kalna malā.
Beastie Boys ietekme uz mūsu kultūru ir vēl sirreālāka, ja ņemat vērā, kur viņi sākuši: Ņujorkas hardcore aina. Un vēl dīvaināk, kad atceraties, ka 1987. gadā jūs varētu ieslēgties American Bandstand sestdienas pēcpusdienā un atrodiet Beasties, kas studijas auditorijā biedē normālus, ar nesakārtotu lūpu sinhronizāciju, izmantojot viņu izrāviena hitu (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) ar nepārprotamo rifu no Slayer Kerija Kinga, dziesmas, kura sasniedza maksimumu Billboard diagrammas ar numuru 7. Tad viņi ieguva vēsturi, kad Ill kļuva par pirmo hiphopa albumu, kas sasniedza 1. vietu topos, kur palika septiņas nedēļas.
Tā bija laikmetu definējoša kultūras sadursme, kas pārņēma Blondie sagrauto zemi ar Rapture un tūrisma partneriem Run DMC ar Ediju Martinezu darbināmiem sildītājiem, piemēram, Rock Box un King of Rock (nemaz nerunājot par viņu pašu 1986. gada krosoveru sadauzījumu, kas aptver Aerosmith's Walk This Way) un to sasmalcināja smalkā, šņaucamā pulverī. Tas bija Manhetenas pazemes jauniešu skaņas, kas apdzīvoja vietējos niršanas gadījumus, piemēram, A7 un CBGB, pēc tam, kad panki visi devās Holivudā, izvirzot savu prasību par Amerikas Top 40.
Un viņi neaizmirsa arī savas saknes, tiklīdz ir sasniegts lielais laiks - Beasties aicināja Mērfija likumu viņiem atvērt, kad viņi sāka savu pirmo ceļojumu tūrē, atbalstot Licencēts Ill.
Tas ir satriecošs pretstatījums, kas pastāvēja kā dīvains tārpa caurums Reigana laikmeta pārpalikumā, un tas vienmēr uzdeva jautājumu par to, ko viņu brāļi Ņujorkas štatā domā par trio pāreju no hardcore uz hip-hop, vienlaikus atvedot šos 80. gadu tālos dvīņus. pagrīdes mūzika ciešāk kopā gan kā radošie, gan biznesa partneri. (Piemēram, Mērfija likums un metalcore pionieri The Cro-Mags abi tika parakstīti uz Profile Records, kas tajā laikā arī izdeva Run DMC, Dana Dane un Poor Righteous Teachers albumus.)
Par godu 30 gadu jubilejai Braganca nesen runāja ar Jimmy Gestapo un Doug E. Beans no neizdzēšamās Queens hardcore grupas Mērfija likums , Cro-Mags basists Harlijs Flanagans un ilggadējais Beasties draugs un iedvesmas avots, basģitārists Darrils Dženifers no DC hardcore ikonām Sliktas smadzenes , par šiem pašiem jautājumiem saistībā ar Licencēts Ill , un tās loma jaunatnes kultūras attīstībā ārpus topa un MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darils Dženifers , Sliktas smadzenes
Hiphops patiešām sāka lēkt ap ’82 vai ’83. Es atceros, kad tā bija parādība, kas skāra pilsētas centru, un tad tā vienkārši nāca uz centru kā jauna lieta, kas vienmēr notika. Tā varētu būt jauna deja, bet šoreiz tā bija jauna skaņa. Tātad Maiks [Deimants] un viņi bija nopietni bērni, bet atklāja kaut ko jaunu un agri uzņēma hip-hop. Es domāju, ka viņi vispirms mēģināja būt smieklīgi, jo tā patiesībā nebija viņu lieta.
Tie galvenokārt bija klinšu puiši; vismaz Maiks D un [Ādams] Jačs. Ad Rock visu laiku bija b-boy. Redzi, es viņu mēdzu dēvēt par savu dēlu, kad viņi bija patiešām mazi, piemēram, apmēram 15 gadus veci. Viņam vienmēr bija tā b-boy persona, pat toreiz. Yauch bija roka frants, un Maiks D bija tāds kā šis suteneris / roka frants, kurš pavadīja laiku daudzās meitenēs, dažas no viņām kļuva par saldo Džeksonu.
Un tad es būtu jaunais rasta, un tad tur bija Tania [Aebi], kas bija mana mazā draudzene. Viņa bija tā, kas kuģoja apkārt pasaulei . Mēs visi mēdzām tusēties pie Žurku būra. Es gribētu pavadīt laiku, ēst indijas riekstus un smēķēt zāli. Visi vienkārši tusētos, piemēram, piekārtu-pie-stoopa tipa lietu.
Edijs no Leeway bija tāds kā b zēns rokā. Džimijs Gestapo bija arī zēns rokā. Toreiz viņš bija viens no sliktākajiem MC, bet viņš bija hardcore grupā. Run DMC ierakstos toreiz bija pat rokģitāras. Tas šķērsoja visus leņķus. Un tad mēs sākām ar grupu Brooklyn pēc tam, kad Yauch nobrauca no ceļa, un mēs bijām sava veida priekšā savam laikam, kad mēs tā spārdījāmies.
Bruklinas mūzika bija tāda kā amerikāņu rokenrols. Tas nebija panki un nebija nopietni, un tas bija laiks, kad cilvēki sāka domāt, ka ir forši būt vairāk tautas ar savu akmeni, valkājot rūtainus kreklus un tādus sūdus. Hiphopa politika un tas, ko Jaučs un viņi pārdzīvoja, viss ceļojums tikai lika manam cilvēkam Ādamam mazliet gribēt atdzist un spēlēt kaut kādus sūdus, kurus viņš agrāk zināja. Gadiem ilgi Yauch pat nerunāja par mani par šo ierakstu, diez vai. Tas bija kaut kas, ko viņš gribēja darīt, un, pēc viņa domām, tajā laikā izklausījās nepieklājīgi. Es neesmu tik pārliecināts, ka viņš bija tik pārliecināts par savu vokālu, bet es domāju, ka tas izklausās lieliski, cilvēks.