Sastādiet Džūljenu Bilodeau Vēl viens ķieģelis sienā , viņa jaunā Pink Floyd operas adaptācija Siena , iespējams, pat vēl aktuālāka šodien uz skatuves nekā tad, kad tā pirmo reizi tika izlaista 1979. gadā.Īvs atsūdz vai kooperatīvā padome var jūs izlikt
Pirms diviem gadiem, kad komponists Džūljens Bilodeau pirmo reizi pieņēma riskanto transformācijas misiju Pink Floyd ’S Siena no rokoperas līdz a īsts viņam nebija ne mazākās nojausmas, ka tā tēma kļūs tik dziļi aktuāla.
Toreiz Donalds Tramps vēl nebija gluži pie horizonta, sacīja Bilodeau. Bet līdz pagājušā gada jūnijam es sacerēju jaunu mūziku dziesmai ‘Waiting For The Worms.’ Tajā pašā laikā es skatījos Republikāņu Nacionālo konventu, un šī saikne bija sirreāla. Es sapratu, cik svarīgi ir runāt par Walls.
Tomēr šādas runas pārveidošana par darbspējīgu iestudējumu - gan politiski spēcīgu, gan muzikāli līdzsvarotu - ietvēra neskaitāmus sarežģītus lēmumus. Katrs nāca ar iespēju apvainot tik daudz roka cienītāju kā klasiskos puristus. Viena lieta, ko es noteikti zināju, sacīja Bilodeau, tas radīs reakciju.
Pagājušās nedēļas nogales pasaules pirmizrāde Monreālas pilī Des Arts - iestudējumā Vēl viens ķieģelis sienā - reakcija bija valdzinoša. Vismaz auditorijas dalībnieku vidū. Stāvošās ovācijas sagaidīja katra cēliena beigas, kam sekoja pērkona aplausi autoram Rodžeram Votersam, kad viņš negaidīti parādījās uz skatuves gala priekšgala.
Vietējā prese nebija tik ļoti piesaistīta. Augstas kvalitātes papīrs Pienākums teica, ka opera ietriecās sienā, savukārt kritiķis Monreālas Vēstnesis to nosauca par drūmu, drūmu flopu.
Man bija daudz pozitīvākas izjūtas par darbu, it īpaši ņemot vērā faktu, ka kopš tā pirmsākumiem Siena kā pārdošanas punktu izmantoja drūmas rakstzīmes un drūmus pasaules uzskatus. Tā nav komēdija, Bilodeau plānots.
Es arī apbrīnoju Bilodeau lēmumu izrakt visu klinti Siena , tāpēc viņš to varēja uzcelt ar 70 cilvēku orķestri, 46 dalībnieku kori un astoņiem solo dziedātājiem. Apvienojumā ar Dominika Šampanja izstrādāto izrādes inscenējumu gabals nonāk daudz tuvāk Verdi nekā Van Halens.
Ideja par projektu radās 2014. gadā, kad Monreālas Operas ģenerāldirektors Pjērs Dufūrs ieguva ideju no jauna izdomāt Pink Floyd klasisko albumu kā tostu līdz Monreālas 375. gadadienai, kad tā kļuva par Francijas apmetni. Pilsētas izveidei bija galvenā loma Siena . Pirms četrdesmit gadiem Pink Floyd koncertā Monreālā Voters piedzīvoja garīgu sabrukumu, kas divus gadus vēlāk iedvesmoja grupas dubultā albuma paraugu. Lai cik piesātināts tas būtu, tas ir kļuvis par perversu lepnuma punktu Kvebekas milzīgajai progroka fanu bāzei. Turklāt Monreālas jubilejas āķis šogad solīja tādu publicitāti un finansējumu kā vērienīgs projekts kā jauns Siena prasītu.
Šķiet, ka šī vienādojuma finansiālā puse atmaksājas. Sākotnēji iestudējums, kura darbība bija paredzēta septiņas naktis pilsētā, noslēgumā 27. martā uzstādīs Monreālas operas rekordu, spēlējot 10 naktis Mākslas pilī. Šajā procesā to redzēs gandrīz 30 000 cilvēku. Pēc tam, jūlijā, opera debitēs ASV Sinsinati operas namā, pēc tam, iespējams, ceļojot uz vairākām Amerikas pilsētām. 
Vēl viens ķieģelis sienā .Īvs atsūdz
Dufour pieskārās Bilodeau, pazīstamam kanādiešu klasiskajam komponistam, lai risinātu šo projektu, jo mūziķis jau bija pierādījis, ka spēj pasakaini slavenu darbu pārveidot par kaut ko oriģinālu. Vēl 2011. gadā Bilodeau izveidoja muzikālu skaņdarbu, kas bija paredzēts, lai izsauktu Bēthovena 9. simfoniju, lai atvērtu jaunu zāli pilsētā - Maison Symphonique de Montreal. Šajā ziņā Bilodeau gribēja tuvoties Siena tādā veidā, kas ne tikai atsvaidzinātu Votersa oriģinālo mūziku ar izdomātiem orķestrējumiem. Viņš teica, ka jūs nevarat vienkārši transponēt no vienas pasaules uz otru. Turklāt tās klints formā Siena ir ideāls, kā tas ir.
Bilodeau, kuram bija pieci gadi, kad iznāca Pink Floyd albums, zināja Siena no tēva kolekcijas. Pusaudža gados viņš kļuva par lielu progroka un Floida fanu, lai gan viņa iecienītais Votersas grupas albums joprojām ir saglabājies Atoma sirds māte . Runājot, tas ir tas, kuram ir visklasiskākā ietekme. Bilodeau mīl arī Alana Pārkera bieži nikno 1982. gada filmas versiju Siena , nosaucot to par savu pavedienu uz darba stāstījuma potenciālu.
2015. gadā Bilodeau izveidoja divus demonstrējumus savam piedāvātajam operas uzņemumam par darbu, kuru viņš atnesa Votersam. Roka ikona likvidēja daļēji savu svētību, jo viņš bija pārliecināts, ka tas nebūs lēts rehash. Tomēr tas paliks pie Votersa vārdiem libretai. Un tas radīja milzīgu izaicinājumu, jo oriģinālā albuma vārdiem trūkst operas specifikas un plašuma. Parasti operas librets nekad nav mazāks par 40 lappusēm, sacīja Bilodeau. Ap galveno ir daudz vārdu, dialoga un rakstzīmju. 
Vēl viens ķieģelis sienā. Īvs atsūdz
Turpretī oriģināls Siena bija maz teksta, nebija dialoga un nebija īstu varoņu ārpus Pink, sacīja komponists.
Arī Floida oriģinālais albums darbojas tikai 80 minūtes. Bilodeau un režisors Šampanietis pabeidza savu versiju, lai tuvotos divu stundu robežai. Bilodeau izstrādāja oriģinālo skaņdarbu, piešķirot līnijas, kuras sākotnēji dziedāja Pink, viņa valdošās mātes, nocirstā tēva un bijušās sievas varoņiem. Es gribēju izveidot balsu ekoloģiju, viņš teica. Ir ļoti svarīgi izveidot līdzsvaru starp dzirdamajām balsīm.
Vēl vairāk, viņš izveidoja sarežģītu zvanu un atbildi starp Pink un spraigo kori. Lielākajā daļā operu korim nav daudz mūzikas, ko dziedāt, sacīja komponists. Izmantojot kori, pārstāvot atraitnes, līdzjutējus, bēgļus un visus aiz sienas esošos, tas ļāva man piešķirt otru nozīmi rindām, kas sākotnējā tekstā pieder Pink.
Bilodeau arī ķērās pie vairāku dziesmu secības. Piemēram, viņš sāk otro cēlienu kopā ar Hey You, nevis Vai tur ir kāds? Lai palīdzētu pārdomāt mūziku, viņš izmantoja Filipa Glasa minimālisma tekstu, dodot priekšroku lēnām, savilktām un apļveida melodijām. Atklāšanā viņš citēja mazliet Brahamsas Pirmās simfonijas timpanus un minoritāros akordus, lai no klasiskās mūzikas iekļautu kādu figūru kā mājienu, viņš teica. 
Vēl viens ķieģelis sienā .Īvs atsūdz
Bilodeau kā ietekmi minēja arī Kīta Džereta džeza harmonijas, kā arī vēlā Pink Floyd dalībnieka Rika Raita tastatūras ieguldījumu. Liela daļa orķestrējumu bija viņa iedvesmoti, sacīja komponists. Es domāju, ka viņš šajā grupā ir novērtēts par zemu. Riks Raits bija vienkārši fantastisks noskaņojumu radīšanā. Viņi ir smalki, bet ļoti bagāti.
Lai gan liela daļa Bilodeau mūzikas ir savvaļas lēcieni no Votersa, mājieni par viņa 70. gadu melodijām ieplūst un izplūst. Komponists saglabāja The Trial pilnīgi neskartu un cirta tuvu Bring The Boys Back Home. ‘Trial’ jau bija operas darbs, tāpēc nav jēgas mainīties, sacīja mūziķis. Arī ‘Bring The Boys’ bija orķestris.
Bilodeau atzīst, ka ievērojamās atšķirības pārējā daļā varētu izstumt roka cienītājus. Jums jāpieņem, ka tā ir operas balss un ka tā ir akustiska, bez ģitāras vai bungām, viņš teica.
Šampanijas produkcijas krāsa un zibspuldze šādiem faniem ir iespējama pieeja. Viņā strādā astoņi videoprojektori, kas sīki apraksta Pinkas spīdzināto iekšējo dzīvi. Vēl viena lure ir masveida koris, kurā piedalās etniski daudzveidīgs sastāvs, kas atdzīvina masas, kas šodien tiek turētas aiz sienām vietās no Palestīnas līdz Cuidad Jaurez. Tad vēl ir milzīgā drāma par Pink sirreālo pārvērtību no salauztas rokzvaigznes par kontrolējošu fašistu. Lai oriģināls būtu pievilcīgs, opera sākas ar ainu, kurā attēlots slavenais Monreālas incidents, kas to visu izraisīja. 
Vēl viens ķieģelis sienā ietver atsauci uz Roger Waters sākotnējo iedvesmu rakstīt albumu: brīdi, kad viņš 1977. gadā Monreālā bēdīgi slavenā Pink Floyd koncerta laikā iespļāva fanu sejā.Īvs atsūdz
Vēl '77. Gada jūlijā Pink Floyd Monreālas Olimpiskajā stadionā noslēdza savu masveida tūri In The Flesh. Turneja bija kļuvusi par grupas murgu. Viņi jutās, ka kavernozās vietas, kurās spēlēja, viņus atsvešināja no auditorijas, liekot arvien nogurušākam, nedrošākam un sabojātākam Votersam piedzīvot nicinājumu pret saviem klausītājiem. Monreālas datumā viņš kļuva tik dusmīgs uz iereibušiem pūļa locekļiem, viņš uzspļāva uz vienu, darbību, kuru vēlāk nožēloja, bet kas viņam liecināja par viņa izolētības dziļumu un garīgā stāvokļa trauslumu.
Raksturs, ko viņš radīja, lai to visu iemūžinātu, Pink, nav ļoti simpātisks. Viņam ir tiesības, izolēts un salauzts. Bilodeau viņu sauc par antivaroni un to atzīst Siena ir tumšs darbs tumšam laikam.
Pat ja tā, viņa izveidotā versija ar šampanieti piedāvā pozitīvu un ļoti aizkustinošu galu, kas nekad nav iedomājies oriģinālajā albumā vai filmā.
Bilodeau domā, ka no šī sarežģītā raksta var iegūt noderīgus vēstījumus, it īpaši pašreizējā politiskā klimata apstākļos. Mūsu versija Siena saka, ka mums ir jāuzklausa citi, ja mēs vēlamies viņus zināt, viņš teica. Mums ir tendence domāt, ka, ja mēs atbrīvosimies no ‘otra’ aiz sienas, mums būs vara un kontrole pār lietām. Bet tas nav tā, kā tas darbojas. Man tas ir spēcīgākais vēstījums Siena .
