J’Nai Bridges, Anthony Roth Costanzo un Dísella Lárusdóttir kā Ēģiptes karaliskā ģimene Ehnatens .Kārena Almonda / Met Opera Melanholiskā opera Ehnatens , ar saviem orakulārajiem tekstiem un eleganti atdzist Filipa Glāsa mūziku, šķiet maz ticams kandidāts uz svinīgu izrādi tajā Metropolitēna operas pārmērību templī. Bet piektdienas vakara 35 gadus vecā skaņdarba Met pirmatskaņojums ne tikai piepildīja plašo māju, bet ieguva skaļas ovācijas gan dalībniekiem, gan radošajai komandai, gan pašam oktogenārijas komponistam.
Ja priecīgā demonstrācija jutās nedaudz neatbilstoša, tas ir tāpēc, ka skaņdarbs ir kaut kas cits, izņemot uzvaru. Tā kā tablo virkne parāda faraona, kurš savu relatīvi īso valdīšanas laiku veltīja reliģiskās reformas quixotiskam uzdevumam: saules dievu Atēnu izvirzīt augstāk par visiem citiem Ēģiptes panteonā, karjeras apstāšanās.
Saskaņā ar operas scenāriju šis eksperiments, ko mēs tagad saucam par monoteismu, ir izgāšanās. Akhnatens, neņemot vērā savas valsts praktiskās vajadzības, tiek izraidīts un slepkavots, un viņa reliģiskās reformas tiek atjaunotas. Karaliskās ģimenes spoki kādu laiku žēlojas un pēc tam pievienojas viņu bēru procesijai.
Stikla mūzika ir pietiekami domājoša visā skaņdarbā, atspoguļojot, iespējams, galvenā varoņa tālāko un kontemplatīvo personību. Otrajā cēlienā ir divi jauki pagarināti skaņdarbi, bagātīgs duets Akhnatenam un viņa karalienei Nefertiti un šķīstā salduma solo, kad faraons pielūdz Atenu.
The Met acīmredzami veltīja daudz uzmanības šai prezentācijai, un, ja bija kāda vāja vieta, tā bija orķestra spēle. Neskatoties uz debitējošās diriģentes Karenas Kamensekas šķietamajiem greznajiem nodomiem, preču zīmju hipnotiskās arpēdijas, kas tik ļoti bija saistītas ar Stikla stilu, dažkārt izklausījās tikai par matu nevienmērīgu. Šis jautājums bija īpaši aktuāls pirmā cēliena priekšnoteikumā a-moll, kas, šķiet, vilka uz visiem laikiem.
Režisors Phelim McDermott un viņa komanda darbību galvenokārt izvietoja šaurā inscenējuma laukuma joslā pirms augstas struktūras, kas, iespējams, norāda uz sastatnēm, mājienu uz Akhnatena vērienīgajiem tempļu celtniecības projektiem. Ēģiptes galma ikdienas sarežģījumi - kā redzams caur mūsu mūsdienu aizraujošajām, bet nesaprotošajām acīm -, Makdermots ieteica žonglieru trupu.
Jā, tur bija daudz žonglēšanu, bet, atklāti sakot, es atklāju, ka šis elements ir izdevies labāk nekā McDermott mazāk nekā tēlaina galveno varoņu horeogrāfija. Skatuves palēninātie sānu krustojumi, iespējams, bija domāti par formālu papirusa gleznu līdzenumu, bet kombinācijā ar Glāza mūziku ledāju kustība sajuta Roberta Vilsona atvasinājumu.
Bet teātrī gandrīz viss var darboties, ja izpildītājs ir pietiekami apņēmies, un kontrtenorā Entonijs Rots Kostanzo titullomā Makdermots ir atradis savu mūzu. Pat idejas, kas uz papīra varētu izklausīties nežēlīgi, piemēram, Akhnatena piedzimšana no mūmijas lietas, pilnīgi kaila, un viņa lēnā aina, kad viņu saģērbj ducis pavadoņu, jutās absolūti organiski un patiesi.
Kostanzo vieglā, slaidā figūra un viņa aizrautīgā attieksme lieliski parādīja Ehnatena necilvēcīgo dabu, un viņš bija vispievilcīgākais vienkārši iestudētajos otrā cēliena numuros. Īpaši elpu aizraujošs bija šī akta fināls, kad Kostanzo, ietinies aizmugures liesmas krāsas zīdā, svinīgi uzkāpa pa garu kāpņu lidojumu uz citādi kailas skatuves.
Šajā cēlienā bija arī viņa labākā vakara dziedāšana, kad viņš izlīdzināja iepriekš dzirdēto balsu nekaunīgo kvalitāti un dziedāja pianissimo krāšņā uzturētajā himnā Saulei. Ideālā pasaulē Akhnaten varētu piedāvāt iekšēji jaukāku toni, bet Kostanzo mākslinieciskums radīja pats savu skaistumu.
Diemžēl viņa skaņa īpaši labi nesajaucās ar J’Nai Bridges (Nefertiti) grezno mezzo viņu mīlas duetā, lai gan atkal viņu izcilā muzicēšana bija taustāma. Operas skumjais noslēdzošais trio darbojās daudz labāk, viņu balsi papildināja karalienes Tējas ledus augstais Dísella Lárusdóttir soprāns.
Bass Zaharijs Džeimss kā Aknatena tēvs un priekštecis Amenhoteps III bija galvenā meistarība. Viņa iespaidīgi garā un muskuļotā figūra apvienojumā ar plaukstošu balsi radīja karaliskās varas arhetipu atšķirībā no recesīvā, poētiskā Akhnatena.
Protean Met koris izklausījās patiesi monumentāli visās dažādās libretas valodās, un pat ar saviem spēkiem tika galā ar nelielu žonglēšanu.
Jā, Ehnatens gadu desmitiem ir nokavēts Met izskats, taču, pateicoties Filipam Glasam, tas neizklausās mazliet novecojis. Pat ja tas tiek pasniegts mazāk nekā ideāli, tas ir pilnīgi burvīgs.
