Elizabete Teilore, Džordžs Segals, Ričards Bērtons un Sandijs Deniss Maikā Nikolsā Kurš baidās no Virdžīnijas Vulfas , filma, kas visu mainīja.Keystone / Getty Images Neskaidra svētku trauksme! 1. novembrī aprit 50. gadadiena, kad Amerikas filmu industrija pieņem vienotu filmu vērtēšanas sistēmu. Lai gan šis gadījums, visticamāk, nevienam neradīs PTO, tas tomēr ir lielisks attaisnojums, lai atskatītos uz Amerikas iecienītākās maigās cenzūras formas vēsturi.
The Amerikas kinofilmu producenti un izplatītāji tika izveidots 1922. gadā, lai novērstu valdības interesi par topošās filmu nozares cenzūru. Filmu industrija pēkšņi kļuva par džekpotu, sabiedrībai klīstot, lai nokļūtu kinoteātros, lai redzētu, kas spēlē. MPPDA prezidents, republikāņu politiķis Viljams H. Hejs pārliecināja filmu veidotājus, ka labāk ir pašcenzēt, nekā aicināt valdību to darīt viņu labā, un studijām izstrādātās vadlīnijas patiešām samazināja valsts pārvaldītās prasības samazināt un samazināt. apklusināja aicinājumus izveidot federālu sistēmu. 1945. gadā M.P.P.D.A. mainīja nosaukumu uz Amerikas Kinofilmu asociāciju. Tās mērķi palika nemainīgi, savukārt ietekme ietekmēja katru nākamo gadu izdoto filmu.
Līdz 1968. gadam M.P.A.A. bija divi gadi Džeka Valenti vadībā. Viņš uzskatīja, ka Heisa gadu desmitiem senās metodes vairs neattiecas uz mainīgo Amerikas sabiedrību. Viņu ieveda, lai valdītu par filmu pēc filmas, kas šķita izveicīga un labi veidota, taču pilna materiāla, ar kuru sarunvalodā nosauktais Heisa kodekss valdītu neķītru. Kurš baidās no Virdžīnijas Vulfas (1966) bija viena no šādām bildēm. Tās nelīdzenā valoda, mājieni un neatgriezeniskās rakstzīmes būtu sašutušas auditoriju 40. un 50. gados. Valenti tomēr atļauts lai tas nonāktu teātros, neierosinot griezumus vai labojumus. Filma bija hit. Valenti bija pārliecināts, ka M.P.A.A. vajadzēja atjaunot.
Abonējiet Braganca’s Entertainment Newsletter
1968. gada 1. novembrī viņš ieviesa pirmo reitinga sistēmas atkārtojumu, kuru redzam šodien lietojamu. Reitingi galvenokārt tika izstrādāti, domājot par bērniem, lai vecākiem un aizbildņiem sniegtu nepieciešamo informāciju, lai izlemtu, vai filma ir piemērota viņu bērniem. Turpmākajos gados sistēma ir saņēmusi atjauninājumus, taču tā būtībā nemainās.
Šeit ir daži veidi, kā M.P.A.A. reitingu sistēma ir ilgstoši ietekmējusi filmu nozari.
Dzimums, jā. Vardarbība, jā. Bet kopā vienā filmā? Noooooo.
MPAA vienmēr ir bijis grūti analizēt, pieņemami attēlojot dzimumu un vardarbību. Bet, kad abas tēmas krustojas, valdes lēmumi var šķist dīvaini.
Zēni neraud (1999) ir bēdīgi slavens piemērs. Pēc reitinga padomes sasniegšanas šai filmai par nežēlīgu transpersonas slepkavību (kuru Hilarija Svanka lomā spēlēja Oskara balvas ieguvēja) tika piešķirts NC-17. Fox Searchlight draudēja izvilkt izplatīšanu, ja reitings netiks pazemināts līdz R, tāpēc direktore Kimberlija Peirce sekoja līdzi. Valde bija labi ar vardarbību. Viņiem tomēr nepatika orālā seksa aina starp Svanku un līdzzvaigzni Kloju Sevigniju. Valde uzskatīja, ka Sevignija orgasms turpinājās pārāk ilgi un ka Svanka varonim nevajadzētu parādīties no viņu biznesa un noslaucīt muti. Aina tika sagriezta, filma tika atkārtoti novērtēta un izplatīta.
Amerikāņu psiho (2000) tika piesaukta arī seksa ainai. Konkrēti, ainai starp Kristiana Beila Patriku Betmenu un divām prostitūtām. Daži labojumi ieguva R, bet filma ir pārpildīta ar grafisku vardarbību, ko M.P.A.A. nekad nav nosarkusi. Varoņi tiek nogalināti ar cirvi, motorzāģi, nogriežot galvu utt. Bet tikai ar seksu saistītās ainas dēļ M.P.A.A. pieslīpēts.
M.P.A.A. ir visu iecienītākais mērķis.
Spektra pretējā galā no pārāk skarbajiem vērtējumiem: Kristus ciešanas (2004). Kaislība tika piešķirts R vērtējums, nevis stingrāks NC-17, kuru Mels Gibsons viegli akceptēja. Filma bieži tiek minēta kā viena no vardarbīgākajām, kāda jebkad radīta. Stāsts par Kristus ceļojumu uz Golgātu tiek stāstīts nepanesami, plaisas kaulos, asinis sīki. Tāpēc daudzi kultūras komentētāji domāja, ka M.P.A.A. novārtā atstāja savus pienākumus. Roger Ebert, piemēram, uzskatīja, ka M.P.A.A. bija negodīgi devis Kaislība apliecība par reliģisko saturu, kad citas filmas ar līdzīgu, pat mazāk vardarbību tika stingrāk kritizētas.
Pretrunīgi vērtētais M.P.A.A. lēmumi darbojas labāk nekā visa PR komanda.
Neviena prese, tāpēc sakot, ir slikta prese. Indie filmu veidotāji ir viens no veidiem ne tik slepeni teica, lai iegūtu presi saviem mazākajiem projektiem, ir mēģināt pacelt cīņu ar M.P.A.A. Apkaunotais bijušais producents Hārvijs Veinšteins bija slavens ar šīs taktikas pilnveidošanu, lai pievērstu uzmanību saviem mazākajiem izlaidumiem.
Priekš Karaļa runa (2010), Veinšteins cīnījās ar M.P.A.A. lēmumu piešķirt filmai valodu R. Veinšteina kompānija galu galā izlaida R vērtējumu nesagrieztu versiju, kā arī PG-13 versiju, kas apklusināja dažas rupjības. Klusinātā versija nopelnīja mazāk nekā 3,5 miljonus ASV dolāru, savukārt nesagrieztais izdevums ienesa vairāk nekā 135 miljonus ASV dolāru. No bezmaksas publicitātes ir guvušas vēl daudzas citas bildes ar Vainšteina karogu.
Protams, turoties cenzūrā, viss ir kārtībā. Kamēr M.P.A.A. vērtējumos ir trūkumi, Valenti sistēma ļauj filmām izpētīt tēmas un tēmas, kuras nebija iespējams ievērot M.P.P.D.A. Tomēr šķiet, ka M.P.A.A. nevienmērīgi izmanto savu varu, saskaroties ar visjutīgākajiem priekšmetiem.
Sistēma ir mainījusi filmas, bet filmas ir mainījušas arī sistēmu.
Hays izstrādātais ražošanas kodekss bija paredzēts stingrs. Pats par sevi nebija nekādu rakstisku noteikumu, taču filmu veidotāji saprata, ka viņiem jāspēlē pēc M.P.P.D.A. rīkojumiem vai arī ir risks, ka viņu attēls tiek aizvilkts. Reitinga sistēma, kuru izstrādāja Valenti, tika mainīta, augot līdzi laikam.
Agrs piemērs tam bija 1984. gadā, izlaižot Gremlins un Indiāna Džonsa un Likteņa templis . Abas filmas bija pārāk vardarbīgas pastāvošajam PG vērtējumam, taču nešķita arī R. Steven Spielberg, bijušā izpilddirektors un otrā direktors, personīgi vērsās pie reitingu padomes ar kompromisu: izveidojiet jaunu reitingu pusceļā starp PG un R. Tādējādi dzimis PG-13.
Šī izaugsmes spēja parāda vērtēšanas sistēmas lielāko priekšrocību salīdzinājumā ar Ražošanas kodeksu, kuru ieviesa M.P.P.D.A. M.P.P.D.A. prasīja, lai filmu veidotāji ievēro stingrību, ievēro vai atkāpjas. Radošie pakļauj savu radošumu cenzora vajadzībām. Izmantojot reitingu padomi, cenzori, kādi viņi ir, var pielāgoties mainīgajai filmu veidotāju un sabiedrības gaumei kopumā. Novērtētāju darbs pāriet uz ideālu ideju - radītājus saukt pie atbildības par viņu saturu, nevis diktēt to, ko auditorija var redzēt un ko nevar redzēt.
