Pārskats par filmu “Lisa Frankenšteina”: savīti, ragaini un asiņaini jautri

Dažādos veidos, Liza Frankenšteina šķiet, ka tā nonāca 1989. gada laika mašīnā. Sākumā šķiet, ka tā ir filma, kas sākās kā nosaukums vai plakāts, piemēram, Dvīņi . Protams, tajā ir ietverts laikmetam atbilstošs alt-rock skaņu celiņš un ikoniskas goth-popa modes. Bet pats galvenais, Liza Frankenšteina vicina (un lampas) īpaši Gen-X sociopātiju, ko iemieso Vinona Raidere tādās filmās kā Virši un Reality Bites . Tas ir īsts ne tikai savas vides dēļ, bet arī tāpēc, ka tas ir dīvains tādā veidā, kā mūsdienu komēdijas parasti nav. Rakstnieks Diablo Kodijs, kurš saņēma Oskaru par Juno un šausmu dīvaiņu sirdis ar viņas turpinājumu Dženiferas ķermenis , raksta šo asiņaino nometnes komēdiju tā, it kā viņa būtu pīķa laika Tima Bērtona līdzstrādnieces Karolīnas Tompsones ļaunā dvīņa, un šī ir viņas sagrozītā, ragveida. Edvards Šķērrokas . Lai būtu skaidrs, tie visi ir komplimenti.

Katrīna Ņūtone atveido Lizu Swallows, vidusskolas vecāko klašu skolnieci, kura ir traumēta, kopš viņas māti nogalināja maskā tērpts psihopāts. Viņa būtībā jau ir izturējusi viena zīmola 80. gadu filmu, un tagad viņa ir iemesta citā, pavisam citā. Viņa dzīvo kopā ar savu milquetoast tēvu (Džo Krests), savu jauno, ārkārtīgi ļauno A tipa pamāti (Carla Gugino) un savu iecirtīgo un atbalstošo pamāšu Tafiju (Liza Soberano) konfektes krāsas priekšpilsētā, kas ir pretrunā ar viņas drūmo izturēšanos. Lizai viss mainās pēc tam, kad zibens iespērs viņas dīvainās simpātijas kapā, anonīmā 19. gadsimta pianiste (Kols Sprūzs), kura tika apglabāta tuvējā “Vecpuišu kapsētā”. Kopā ar savu jauno mēmo, nemirstīgo pavadoni Liza kļūst par pārliecinātu, stilīgu un neticami bīstamu jaunu sievieti.

Kad es saku, ka Ketrina Ņūtone “zvaigznes” Lizas Swallows lomā, es domāju, ka viņa ir “ZVAIGZNE” ar visiem lielajiem burtiem. Viņas uzstāšanās ir sprādzienbīstama, nepārtraukti pārkāpjot skatītāju simpātiju robežas, lai radītu patiesi mīļu antivaroni. Liza Frankenšteina ir hiperbolisks tādā veidā, kādā reti tiek atļauts būt mūsdienu mākslas komēdijām, kas cēlušās no 2000. gadu Mumblecore kustības. Filmai ir dzīvas darbības multfilmu kvalitāte, ko apliecina tās nedaudzās faktiskās animācijas sērijas. Izrādes ir plašas, partitūra ir liela un izteiksmīga, un dialogs ir nekas cits kā naturālistisks. Diablo Kodija pārāk gudrā pusaudžu izjokošana ir daudz labāk piemērota šai sakāpinātajai realitātei, nekā tas bija tādā filmā kā Juno , kur mums tiek lūgts izlikties, ka cilvēki patiesībā tā runā. Šeit ir vieta Liza Frankenšteina izaug tālāk par savu nostalģisko pievilcību, kur tas vairāk līdzinās absurdām Tūkstošgades komēdijām, piemēram, pagājušā gada izcilajām komēdijām. Apakšas .

Kols Sprūzs ir filmas rupjības centrā un Ņūtonam ir stingrs komikss, bet filmas otrā galvenā loma ir Liza Soberano kā Lizas pamāte Tafija. Ja īstā 1989. gada komēdija par vidusskolas atstumto cilvēku, iespējams, populāro karsējmeiteni uzskatītu par viņas veltīgo un tukšo pretstatu, Tafija ir filmas sirds. Viņa ir Lisas aizstāve neatkarīgi no tā, vai Liza to atzīst vai nē. Tas ir caur viņu Liza Frankenšteina Visspilgtākā kļūst satīra par Gen-X dusmām, kas bieži sajauc “skolai pārāk foršu” bezjūtību ar briedumu un gudrību. Tafija valda, un viņa ir filmas boksa maiss, jo tā ir viņas loma stāstā par savdabīgu pusaugu meiteni, kura valkā melnā krāsā un klausās dziedināšanu. Tikmēr ikviena no neticamajām alt-meitenēm, kuras Līza pamošanās laikā šūpojas, faktiski tiek rekvizēta no Tafija skapja. Soberano jau ir zvaigzne Filipīnās, taču šī loma ir atmiņā paliekoša Holivudas debija.

Hillary par vēlēšanu rezultātu pieņemšanu

Runājot par debijām, Liza Frankenšteina ir režisores Zeldas Viljamsas pirmā filma. (Viņa ir nelaiķa komēdiju leģendas Robina Viljamsa meita, ko es pieminu tikai tāpēc, ka ikreiz, kad šķiet, ka no nekurienes ir iznācis aizraujošs jauns režisors, viņi parasti tā nav.) Viljamsa nekļūst par šova zvaigzni tā, kā daži ambiciozi režisori, kas pirmo reizi to dara — Ņūtona klātbūtne un Kodija balss ir pārāk spēcīgas, taču ir dažas jautras vizuālas izvēles un vispārēja kaprīzes sajūta, kas jānāk no augšas. Liza Frankenšteina veic daudzas lielas šūpoles, un gandrīz visas nolaižas. Starp šiem komēdiskajiem siena cēlājiem ir nepārtraukta virkne ķibeļu un rēcienu, kas trāpa aptuveni 80% gadījumu. Ir dažas vēsmas, bet nav tiešu vaidu, un tik plašai komēdijai tas ir sasniegums.

Lai gan nostalģija pēc 80. gadu beigām un 90. gadu sākumam noteikti uzlabos pieredzi, tas nav priekšnoteikums, lai izbaudītu Liza Frankenšteina . Varbūt tas ir tāpēc, ka filmas, kuras spēlē Viljamss un Kodijs, bija tik ciniskas par savu pašreizējo brīdi. Tas bija laikmets, kad turīgi, priviliģēti piepilsētas pusaudži bariem devās uz teātriem, lai skatītos filmas par viņu dzīves grūtību. No cilvēku perspektīvas, kas dzimuši gadā, kad notiek šī filma, kā bija režisore Zelda Viljamsa, šie cilvēki izskatās psihotiski. Iespaidīgs komēdijas akrobātikas varoņdarbs ir izveidot filmu šādā formā, kas rada šī neprāta versiju, kuru mēs varam attaisnot, saistīt, riebties un galu galā mīlēt.

Novērotāju atsauksmes ir regulāri jauna un ievērības cienīga kino novērtējumi.