Sandra Buloka, centrā, iekšā Mūsu zīmols ir krīze . Dažas filmas vienkārši iznāk no teknes, kas apzīmēta ar neveiksmi. Mūsu zīmols ir krīze , kas nesenā Toronto starptautiskajā kinofestivālā pirmizrādi izraisīja bez entuziasma, ir ārkārtīgi nevienmērīgs un komerciāli nolemts Sandras Bulokas transportlīdzeklis, ko ražojis viņas draugs Džordžs Klūnijs un kuru uzrakstījis pretenciozais Pīters Štraugans, kurš uzrakstījis aizmirstu monstru ar nosaukumu Vīrieši, kas blenž kazas Klonija kungam pirms sešiem gadiem un režisors Deivids Gordons Grīns, ļodzīgais, otrās pakāpes režisors, kurš atbild par tādiem vājprātīgiem dūdiem kā Ananāsu ekspresis un pavisam nesen Al Pacino katastrofa, Manglehorn .
| MŪSU ZĪMOLS IR KRĪZE ★★ Sarakstījis: Pēteris Štraugans |
Tērējot viņu kolektīvo enerģiju Mūsu zīmols ir krīze , viņi ir izdomājuši nevīžīgu jucekli par griešanās ārstiem, kuriem tiek maksāti lieli dolāri, lai manipulētu ar politiskajām vēlēšanām, kas ir lielisks piemērs tam, kas mūsdienās ir nepareizs - iedomību projekti, kas veikti ar augstprātīgu auditorijas neievērošanu no draugiem ar lielu naudu nav daudz nopietnu kultūras apliecinājumu, kuri viens otram liek labvēlību, lai veidotu filmas, kuras neviens nevēlas redzēt - visi nopietnie trūkumi, ar kuriem slavens ir Klūnijs.
Lomā, kas sākotnēji tika rakstīta Klūnijam, kundze Buloka ir Calamity Jane Bodine, karikatūras politiskā stratēģe, kuras pamatā ir prezidenta Bila Klintona labās puses spēka paņēmiens Džeimss Karvils, kurš tika aicināts organizēt 2002. gada Bolīvijas prezidenta vēlēšanas. uz kuru nevienam nebija lielas ticības vai uzticības, arī Karvilam.
Filmā, kas izdomā materiālus no daudz augstākas 2005. gada dokumentālās filmas ar tādu pašu nosaukumu, kuru raksta Reičela Boyntona, Karvilas varonis ir mainīts par sieviešu skrūvgriezi, kura nāk no pensijas, lai izlabotu vēl vienas vēlēšanas - šoreiz nepopulāram, nekas bijušais Bolīvijas prezidents Pedro Kastiljo. Džeinas kredo ir tas, ka es varu likt sev kaut kam ticēt - ja nauda ir laba. Bet galvenais iemesls, kāpēc viņa ir gung-ho šim darbam, ir tāpēc, ka viņas kandidāta pretinieku pārstāv viņas sāncenšu politiskās kampaņas treneris un augstprātīgais Pat Kendijs (plikais Billijs Bobs Torntons). Paredzēts kā cinisks veids, kā rīkoties 20. gadsimta vēlēšanās, kur korupcija bieži vien pārspēj izredzes, filma izplešas un drones un pārslēdz pārnesumus tik reižu, ka tā nekad nav tik smieklīga, smaila, dzelte vai gudra, kā tas varēja būt, un daudz mazāk politiski nozīmīga, nekā tam vajadzētu būt.
Tā vietā, lai koncentrētos uz ātruma izciļņiem, ar kuriem Džeinai nākas ierasties Dienvidamerikā - pusmūža kandidātei ar sliktu pieredzi, bez entuziasma par darbu un nulles harizmas, filma tērē pārāk daudz laika, parādot Džeinu kā potenciālu pati zaudētāja. Galvenā uzmanība netiek pievērsta kandidātiem, bet gan karstajiem stratēģiem, kuri neapstāsies neko, lai viens otru uzvarētu. Kamēr abi politikāņi, kuri abi ir tikai pāris centimetrus virs blēžu statusa, vada savas kampaņas, abi viņu padomnieki dara visu iespējamo, lai viņus sabotētu. Viņi visi ir nežēlīgi. Lai vēl vairāk pasliktinātu situāciju, Džeina ir reibonis, ar strūklu atpalicis, sprogainiem matiem ar sarkanām, pietūkušām acīm, kā arī ar sabrukumu, darba neveiksmēm, depresiju un vāju resnās zarnas vēsturi. Humors ne vienmēr apmierinoši apvienojas ar nopietniem politiskajiem konfliktiem (pastāvīgās vemšanas ainas ir vienkārši dumjš), un laimīgās beigas, lai arī balstās uz realitāti, nav pārliecinošas un naivas. Zvaigzne pat mēdz sabiedrību pavadīt no autobusa loga vienā palaidnībā, kas krīt neapmierinoši līdzenumā un nav paredzēts.
Interesantāk ir vērot, kā Džeina cenšas pārvērst savu auksto, konservatīvo kandidātu par siltu un simpātisku uzvarētāju, pat tad, kad viņš iesit kādam komponentam pa seju. Viņa uz laiku atgūst savu veco radošo uzplūdu, apkaunojošo incidentu pārvēršot pirmās lapas varonībā, pārdodot Bolīviju kā krīzes valsti un Kastiljo kā vienīgo vīrieti, kurš var saritināt piedurknes un to glābt. Bet Pat Kendijam ir arī daži trumpji piedurknē. To izslēdz, izmantojot nepatiesu reklāmu, nepatiesus saukļus un nepatiesus attēlus, kas garantē viltus solījumus, tas ir Godzilla pret Mothra, līdz vēlaties, lai viņi abi būtu miruši. Dialogs ir nežēlīgs. Atrašanās vietas Puertoriko un La Pazā nodrošina tropisku atmosfēru. Zoja Kazaņa, Entonijs Makijs, Skots Maknerijs un Hoakims de Almeida ir izlietoti nepietiekami izmantotā otrā plāna dalībnieki, un Mūsu zīmols ir krīze kopā tiek izmantots bezzobains vingrinājums garām palaistām iespējām, kas ir pa pusei piesardzīgs, pa pusei politiska satīra un dīvaini nenozīmīgs, jo abi.
