Asūra (Ildars Abdrazakovs) un Semiramīda (Andžela Mede) shēma starp putupolistirola drupām.Kens Hovards / Metas opera zvaigžņu karu kases prognoze
Tāpat kā mēs ļoti slavējam Metropolitēna operu par patiesi izcilu darbu, piemēram, par lielisko mūzikas drāmu, kas atrodas viņu pašreizējā Vāgnera Parsifāls , mums jāatzīst, ka mazāk augstā lidmašīnā opera dzīvo un mirst ar lielisku dziedāšanu. Pēc šī standarta pagājušā nedēļas nogale piedāvāja nemierīgu rosīgo un mirstīgo sajaukumu.
Ļoti gaidīta grandiozās operas serijas atdzimšana semiramīds pirmdien nokritās, jo dziedātājiem pārsvarā trūka pārcilvēcisko vokālo prasmju, lai izpildītu Rosīni ārkārtīgi prasīgo koloratūras mūziku.
Vismazāk efektīvais bija dalībnieku lielākais vārds - bass Ildars Abdrazakovs, kurš izdomāja mazo piezīmju kaskādes un izmantoja ne vairāk kā smagu elpošanu, lai norādītu uz pakļautajiem zemajiem toņiem Asūras asajā daļā. Jā, viņš absolūti izskatījās asīriešu ļaundara āksta lomā, bet drīz vien kļuva skaidrs, ka viņa darbības apjoms palielinās viņa drūmās krūtis.
Divām vadošajām dāmām izdevās daudz precīzāk dziedāt, ja ne daudz muzikāla krāšņuma. Kad Lady Macbeth-ish karaliene Semiramīds, soprāns Angela Meade ar mašīnveidīgu efektivitāti un nemainīgu stikla tembru iezemēja kolorātu.
Kā noslēpumainais princis Arsace, kuru Semiramīds izvēlas par savu vīru un līdz brīdim (līdz brīdinājumam par spoileri!), Viņa saprot, ka jauneklis ir viņas sen pazudušais dēls, Elizabete DeShong nenogurstoši izmežoja ruletes, lai gan šķiet, ka viņas mecosoprāna saldā vieta meloja diezgan daudz augstāks par viņas mūzikas pazemes tesitūru.
Kņaza Idreno varoni žēlsirdīgi var saukt par tangenciālām attiecībām ar šīs operas sižetu, divreiz parādoties, lai nojauktu acis uzkrītoši greznās ārijas. Tenors Havjers Kamarena šajos saspringtajos skaņdarbos izbaudīja vakara plūstošāko dziedāšanu, lai gan nerimstošie svari un ruletes lika man ilgoties pēc vienkāršas legato frāzes, lai izceltu viņa mīļā toni.
Pat ar greznāku dziedātāju sastāvu šis tomēr ir semiramīds varētu būt gāzēts, pateicoties Mauricio Benini vājajai diriģēšanai un Džona Koplija drausmīgajai zemās nometnes izrādei. Režisora sievišķīgajā redzējumā senie babilonieši rīkoja tiesu starp sadrupušo putupolistirola mūra puduriem, un vilinošā karaliene tika veidota kā Barbara Buša Bernadetes Pītersas parūkā.
Salīdzinājumam jāatzīst, ka Francijas Zeffirelli, kas datēts ar robežu, ir datēts ar robežu Bohēmietis , redzēts piektdienas vakarā, vismaz jūtas patiesi. Vēl labāk, tas neuzkrītoši ierāmēja Maikla Fabiano un Sonijas Jončevas zvaigžņoto pāri kā Pučīni zvaigžņu krustotos bohēmistus.
Viņu tikumi papildināja viens otru, viņa dziedāšana bija izteiktāka un specifiskāka, un viņas krāšņākā un simpātiskākā. Līdzīgi kā Jončeva, attēlojot Mimi, uzsvēra saldumu un neapšaubāmu mīlestību, Fabiano padarīja Rodolfo par sava veida 19. gadsimta sākuma hipsteru, kas bija pašcentrēts un neuzticams.
Abi šie iestudējumi vēlāk šosezon parādīsies Met’s Live HD sērijā. The Bohēmija noteikti būs vērts vēl vienu izskatu, bet semiramīds , diemžēl, līdzās pagājušās gada šīs operas tīmekļa pārraidei no Bavārijas Valsts operas patiešām šķitīs ļoti bāla.
