Viņš kopā ar ģimeni ieradās Amerikā 4 gadu vecumā. Viņa tēvs sāka nodarboties ar paklāju biznesu un bija pietiekami pārticīgs pirms depresijas iestāšanās, lai Eliju nosūtītu uz elitāro iestādi Viljamsas koledžu, kur viņš bija nožēlojams. Tā bija agrīna pieredze būt autsaideram; kā izteicās Šikela kungs, kaislīgs, rupjš, ar lielu degunu ... baro jaunu aizvainojumu kopumu. No Viljamsa viņš novirzījās uz Jeilas drāmas skolu, galvenokārt, lai būtu kopā ar koledžas draugu Alanu Baksteru. Viņam arī ļoti nepatika Jeils, kurš uzskatīja, ka tā klases ir seklas un blāvas, bet viņam patika Bakstera draudzene. Viņu sauca Mollija Diena Tečere, un viņa nāca ar nevainojamu WASP ciltsrakstu; viņas vectēvs bija bijis pat Jeilas prezidents. Viņa visādā ziņā bija pretēja Kazaņai un tāpēc pilnīgi vēlama. Viņi kļuva par mīļotājiem, jaukais Baksters vairāk vai mazāk laipni atkāpās. Šikela kungs, iespējams, dod vadītai Kazaņai piespēli šim: Ir iespējams apšaubīt katru no šiem citētajiem vārdiem, izņemot Baksteru.
Kazaņa atstāja Jeilu, vēloties kļūt par kinorežisoru, iespaidojoties no lielajiem krievu 20. un 30. gadu režisoriem, bet nonāca Ņujorkā ar jaunizveidoto grupas teātri. Šikela kungam ir taisnība, sakot, ka jūs nevarat saprast Kazaņas dzīvi, neizprotot ‘kaisles sapni’, kas bija grupa. Radikāls, kopīgs, kreisi noskaņots, savvaļas, ja nevienmērīgi talantīgs, tas bija veltīts amerikāņu teātra revolūcijai, atbrīvojot to no komerciālās verdzības. Tas nekad nav izdevies, bet tas izšķīra jaunu aktiermeistarības stilu un vismaz vienu ievērojamu dramaturgu Klifordu Odetsu, kura talantu pieskaņoja tikai viņa pašiznīcināšanās. Sākumā Kazaņa darbojās kā sava veida palīgs, remontējot rekvizītus, nedzīvu priekšmetu fiksētāju. Tas noveda pie vārda, kas viņam nepatika, taču tas viņam palika uz mūžu: Sīkrīks vai Gadžē.
Bet viņš sāka rīkoties kopā ar grupu, un šeit kungs Šikels - jo viņš acīmredzot nekad neredzēja Kazaņas rīcību, izņemot dažas mazas filmas daļas - nedod viņam pietiekamu atzinību. Man paveicās, ka redzēju viņu uz skatuves, vispirms kā entuziasma pilnu mednieku par Medija salas spēli ar nosaukumu Fascination! filmā Irvins Šovs Maigie cilvēki ; tad rāpojošs un biedējošs kā gangsteris Odetu spēlē zelta puisēns ; un atkal Odetsam iekšā Nakts mūzika , kā neizpratnē jauns vīrietis, kurš mēģina nogādāt pērtiķi kādam aizmirstamam. Viņam nebija liela attāluma, bet viņš bija apburošs: Tu nenovērs acis no viņa. Viņš man vienreiz, ilgi pēc tam, kad bija atmetis aktiermākslu (atklāšana: es toreiz rakstīju viņam lugu), ka viņš labprāt spēlētu Rihardu III. Viņš zināja, kas viņam ir.
Šajā brīdī viņš izdarīja divas lietas, kas turpmāk veidos viņa dzīvi: iestājās komunistiskajā partijā un sāka vadīt. Pirmais nebija pārāk ilgs. Viņš aizvainoja partijas stingro mēģinājumu pateikt, kas viņam jādara, un zaudēja ticību partijai kā spēkam par labu; viņš pameta pēc dažiem gadiem. Bet, pēc Šikela kunga domām, viņš nekad nav pametis savas strādnieku simpātijas vai ticību vajadzībai pēc kaut kādas revolucionāras reformas Amerikā.
Kazaņa vienmēr sevi uzskatīja par kaut kādu sociālistu. Viņa sirds bija ar nabadzīgajiem un nabadzīgajiem; viņa galva bija ideālisma un ambīciju sajaukums. Viņš gribēja tikt uz priekšu, un to arī izdarīja. Viņš kopā ar Martinu Ritu izveidoja Aktieru studiju, lai izmantotu jauno talantu kopu, kas nāk no kara. Bet viņš izmeta Ritu, kad uz kuģa ieradās Šerila Kroforda un Bobijs Lūiss no Grupas teātra un nolēma, ka Rits nav pietiekami prestižs.
Viņš režisēja hitus Brodvejā, sākot ar Thornton Wilder’s Mūsu zobu āda un pāriet uz Pārdevējs un Tramvajs . Viņš devās uz Holivudu un vadīja Bruklinā aug koks (1945), pēc tam ar Džentlmeņa vienošanās (1947).
Viņa režija bija kā viņa aktierspēle, pilna enerģijas un spēka. Aktieri viņu mīlēja; viņš izcēla tajos labāko. Viens no veidiem bija vilinājums. Ar vīriešiem tas notika intīmās sarunās; viņš tevi saprata un pazina bez sprieduma. Viņš rūpējās, un rūpes bija (vai vienalga šķita) patiesas. Sievietēm vilinājums parasti bija gultā. Neviens nesūdzējās. Es viņu atceros kā vilinošāko vīrieti, ko jebkad esmu sastapis, un viņam viņš ārkārtīgi patika. Viņš man reiz teica, ka 98 procenti izrādes bija atlasē, un viņam bija īpaša dāvana atrast aktieri bez īpašas atšķirības vai pat spējām un ievietot viņu tajā vienā lomā, kur viņš varētu būt izcili efektīvs. Burls Īvs Kaķis uz karstas skārda jumta bija lielisks piemērs: viss, ko viņš varēja spēlēt, bija Lielais tētis, un viņš to darīja atkal un atkal dažādās filmās un dažādos kostīmos.
Šikela kungs ir labs režijā, Kazaņas augšupejā, draudzībā ar Artūru Milleru, attiecībās ar Marlonu Brando. Brando redzēja savus režisorus kā tēva figūras, kuras viņš bija apņēmies iznīcināt. Kazaņa bija izņēmums. Katrs paveica savu labāko darbu ar otru, vispirms Tramvajs un tad Krastmalā (1954). Millers izkrita kopā ar Kazaņu pēc pēdējās liecības Mājas komitejā par amerikāņu aktivitātēm, bet vēlāk lūdza viņu vadīt savu lugu, Pēc kritiena . Bet līdz tam laikam kaut kas pietrūka vai nu spēlē, vai režijā, un tas nebija veiksmīgs.
Kazaņas sieva Mollija nomira 1963. gadā, un viņš atkal apprecējās - aktrise vārdā Barbara Lodena, kura spēlēja sieviešu lomu Millera izrādē. Bet arī viņa pēc divu gadu cīņas nomira no vēža. Daudz vēlāk viņš apprecējās ar pievilcīgo angli Fransiju Rūdžu, kura iesaistījās viņu pirmajā tikšanās reizē, sakot, ka nekad nav par viņu dzirdējusi; pēc nāves viņš joprojām bija laimīgi precējies ar viņu.
Kad Kazaņa veidoja filmas - Lai dzīvo Zapata! (1952), Seja pūlī (1957), Mežonīgā upe (1960), Amerika Amerika (1963) - viņš gāja pēc sociālajiem priekšmetiem; viņš vienmēr gribēja strādāt ielas malā. Filmu kvalitāte ir atšķirīga, sākot no filmas spēka Krastmalā atbildīgajam Cilvēks uz auklas (1953), izdarīts pēc viņa HUAC liecības, lai parādītu sava antikomunisma patiesumu. (Vienmēr bija jāmaksā papildu cena.) Galu galā viņa enerģija iezīmējās: pēdējā filma bija bezrūpīga F. Skota Ficdžeralda adaptācija Pēdējais magnāts (1976) ar aplamu Robertu De Niro.
Viņa pirmais romāns, Vienošanās (1967) ar spēcīgiem autobiogrāfiskiem elementiem kļuva par pirktāko. Divus gadus vēlāk viņš to izveidoja par sliktu filmu, kuru vēlāk nožēloja. Pēc tam nāca daži viduvēji romāni, un tad viņš uzrakstīja savu autobiogrāfiju, Dzīve (1988). Tas ir negodīgi pret Ričardu Šikelu, ka viņš nāk pēc tam. Tas ir grūti izpildāms akts: izcils, nekaunīgs, skarbs par sevi, aizraujošs par režiju, izdrāzt pasauli. Kopā ar labākajām viņa filmām tas ir arī viņa piemineklis. Viņš nomira 2003. gada septembrī, būdams 94 gadus vecs.
M. Šikels savu grāmatu sauc par kritisku biogrāfiju. Viņš stāsta stāstu labi un pļāpīgi, nekad nevēlas izteikt pats savu viedokli, vai tas būtu māksliniecisks, vai politisks. Viņa neobjektivitāte ir skaidra: viņš ir liberāls antikomunists, kurš rūpējas par savu tēmu, un, kaut arī viņš zina Kazaņas trūkumus, viņš parasti ir gatavs dot viņam šaubas. Pirmās sievas nodevība ir pārspīlēta; sērijveida filandurēšana, šķiet, galvenokārt saistīta ar seksuālu pārpilnību un blondu garšu. Merilinas Monro dalīšanās starp Kazaņu un Artūru Milleru šajās dienās tiek uzskatīta par diezgan normālu aktivitāti vīriešu un zvaigznīšu starpā, nevis par ekspluatāciju. Kad Kazaņas HUAC liecība, kad viņš sniedza to cilvēku vārdus, ar kuriem viņš bija bijis komunistiskajā partijā, tiek vērtēts kā atbildīgs un nevainojams.
Runājot par politiku, Šikela kunga grāmata ir mazāk biogrāfija un vairāk advokāta īss apraksts. Viņš sāk ar 19 lappušu garu prologu, kas attiecas uz 1999. gada balvu par mūža ieguldījumu, kuru Kazaņai piešķīra Kinofilmu mākslas un zinātnes akadēmija - it kā šī atšķirība definētu Kazaņas dzīvi. Naktī, kad tika pasniegta balva, ap teātri notika protesti un piketi. Daudzi no auditorijas atteicās stāvēt uz prezentāciju. Bija sajūta, ar kuru es arī dalījos, ka daļa no Kazaņas mūža sasniegumiem bija viņa sadarbība ar HUAC, lielo, rasistu un antisemītu komiteju, kuras funkcija vienmēr bija domstarpību apslāpēšana. Kazaņa nosauca cilvēkus, par kuriem viņš zināja, ka viņi ir nevainīgi. Un viņš deva savu vārdu. Pārējie vārdi komiteju īsti neinteresēja - viņi visi jau bija. Viņi vēlējās Kazaņas vārdu, gribēja parādīt, ka šis svarīgais vīrietis ir ar viņiem, vienojies ar viņiem, ir viņu pusē. Viņš deva viņiem savu vārdu, un tāpēc notika protests. Viņš sāpināja citus māksliniekus, bet arī pats sevi sasmērēja, un traips palika.
Pēc Šikela kunga teiktā, protestu sarīkoja novecojušas staļinisma paliekas, viņu jaunākie sabiedrotie no Jaunās kreisās puses un labsirdīgi, liberāli domājoši šovu ļaudis, kuriem nebija izpratnes par kreisi-sektantu cīņām, kas sen bija veidoja viņu tirdzniecības politiku. Bet vārdu nosaukšana bija vairāk morāls jautājums nekā politisks, un šīm pagātnes kreiso sektantu cīņām nebija nekāda sakara ar notiekošo.
Šikela kungs ir apsēsts ar komunistiem. Viņam aukstais karš joprojām ir ar mums. Lai gan viņš parasti ir tolerants cilvēks, sarkanajiem cimdi ir nost. Džons Hovards Lawsons, viens no Holivudas 10, kurš nonāca cietumā, snivels ... grīvējas pirms partijas hierarhijas ... raksta šausmīgus scenārijus. Šikela kungam bez pierādījumiem ir aizdomas, ka Jūls Dasins, melnajā sarakstā iekļautais Grieķijā dzīvojošais režisors, iespējams, sabotēja Kazaņas plānus tur uzņemt filmu. Viņš bieži izklausās tā, it kā uzbrukums Kazaņai aizstāvētu Staļinu. Viņš mīl Kazaņu - tā ir viena no viņa grāmatas pievilcīgajām īpašībām -, bet viņa dedzība pārāk bieži pārvērš viņa biogrāfiju par glābšanas operāciju.
Elia Kazan nav jāglābj. Viņš bija tāds, kāds viņš bija: sarežģīts cilvēks ar iespaidīgu darbu, kurš reiz publiski izdarīja kaut ko tādu, ko viņam nevajadzēja darīt. Ir izdarīti sliktāki noziegumi. Viņš nenogalināja bērnus un nevienu nemocīja. Viss, ko viņš darīja, bija izrādīt dažus cilvēkus, kuri vienalga viņam nepatika. Iespējams, daļa iemesla, kāpēc viņš darīja to, ko viņš darīja, bija tāpēc, ka viņš tik ļoti gribēja būt amerikānis. Tajā viņš guva vairāk panākumu, nekā zināja, un nostiprinājās amerikāņu sasniegšanas garā rindā: burvīgs, talantīgs, inteliģents, vilinošs un tendēts uz nodevību.
Filmas autors ir scenārists Valters Bernšteins Iekšpusē: melnā saraksta atmiņas (No sākuma).
