Brūss Springstīns aptuveni 1975. gadā. (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas ) Kā albums tas nebija atklājums. Atšķirībā no tā priekšgājēja, tas neatklāja vēl nebijušu dziesmu rakstīšanas stilu, kas mūzikas faniem šķita neticami vērienīgs, pārdrošs, traks, rad. Gandarīti bija teksti, kas izklausījās pēc tā, ka Čaks Berijs slepeni sadarbojās ar Džeku Kerouaku. Un džezs, jūs varētu izpētīt visu ierakstu un diez vai atrast mākslinieka iemīļotās Ņūdžersijas atsauci uz ielu, purvu vai slaveno zīlnieci.
“Izlaiduma datums ir īslaicīgs. Ieraksts ir uz visiem laikiem. ’- Brūss Springstīns
Neatkarīgi no tā pirms 40 gadiem Brūss Springstīns izlaists Dzimis lai skrietu . Kas, korporatīvi runājot, bija šī izcilā, bet zemu pārdošanas mākslinieka pēdējā iespēja izlauzties līdz nacionālajai auditorijai. Pārsteidzoši, viņš to darīja. Tomēr pārveidotajiem viss bija nedaudz sarežģītāk. Mums vajadzēja kādu laiku, lai pierastu pie tīrākas skaņas, ierastākas dziesmu struktūras, līnijas, kurām bija lineāra jēga. Bet mēs nācām apkārt. Un laika gaitā, neraugoties uz gadījuma rakstāmo karpošanu, mēs sapratām, ka tas ir viens episks mākslas darbs. Pat ja tas nešķita tā paša trakā, vārdiskā savvaļas cilvēka darbs, uz kuru mēs iekritām 1973. gadā.
Mūsu stāsts, pietiekami loģiski, sākas ar šo tituldziesmu. Kas, pirmo reizi dzirdot, bija vienkārši satriecošs.
Kaut kā Springstīns, kura pirmie divi albumi bija kinematogrāfiski, eksperimentāli, bieži neizdevīgi, bija paspējis paņemt savu ekstravaganto dāvanu valodai, mīlestību pret Roju Orbisonu, meiteņu grupām, Bobu Dilanu, Duānu Ediju un visus šos elementus spēcīgi izvārīt vienā. šūpojoša, āķīga dziesma. Rezultāts singls - sorta. Viņš samazināja vairāku tiltu izmantošanu, valdīja izmisīgi romantiskajā ielu dzejā un eleganti ekscentriskajā baritonā, pēc tam pievienoja neizdzēšamu ģitāras āķi un kompaktu, lipīgu atturību. (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas )
Bija jauna, ja tā bija veca, ietekme, kas veidoja arī šo dziesmu un albumu. Spektors, kura vārds bija Fils. Kas atceras, pirms viņa leģendāri dzīvnieciskā uzvedība izkristalizējās noziedzniekā, padarīja rokenrola orķestrālākos, sprādzienbīstamākos pusaudžus. Lai Brūss virzītos uz priekšu, lai viņš varētu izveidot albumu, ko cilvēki nopirktu, viss sākās ar mūziku, kas pirmo reizi tika izveidota vairāk nekā 10 gadus iepriekš. Springsteen vadītājs un producents, Maiks Ābols , šajā brīdī uzņem stāstu.
‘Mēs veidojot šo albumu, zinājām, ka esam paveikuši kaut ko pārsteidzošu. Bet tas tiešām sākās, pirms mēs nolikām vienu trasi. ’- Maiks Apels
Veidojot šo albumu, mēs zinājām, ka esam paveikuši kaut ko pārsteidzošu. Bet tas patiešām sākās, pirms mēs nosakām vienu dziesmu, saka Apels, gudrais, ātri runājošais vīrietis, kurš bija pirmais uzvalks, kas patiešām kaut ko redzēja šajā savvaļas, nevainīgajā, logorejas mazulī. Kad tik daudzi citi - pieņemsim to pie sirds - iedomājās viņu par vārdu dzērājamo dauzīšanas darbu. Brūss tikko bija pabeidzis koncertu Ričmondā, Vašingtonā. Viņš atradās automašīnas aizmugurējā sēdeklī. Viņš noliecās virs priekšējā sēdekļa un teica: “Mike, es mēģinu sapludināt savus vārdus ar vairākām Phil Spector tipa dziesmām, un es vēlētos izmantot viņa producētās vērtības.” Un es teicu: “Labi, es to sapratu. 'Tad viņš teica:' Vai jūs kaut ko zināt par Fila Spektora produkcijas vērtībām? Un es teicu: Jā, es daru.
Partneru zvani, Džims Kretekoss (kurš līdz šim brīdim bija pārlēcis Springstīnas kuģi un, iespējams, arī ir joprojām par antidepresantiem), bija uzrakstījis dziesmu mazulim ar nosaukumu Robins Maknamara , no mūzikla Mati. Iesaistīšanās šīs dziesmas producēšanā bija leģendāra Džefs Berijs , kura kopā ar sievu Eliju Grīnviču bija sarakstījusi neskaitāmas Roka himnas. Ieskaitot nelielu skaitu ar nosaukumu Esi mans bērns.
Šīs dziesmas ierakstīšanas laikā ‘Noliec mani mazliet mīlošu’ Džimijs Kretekoss bija izjautājis Džefu par Fila Spektora ražošanas tehniku. Džefs Berijs pastāstīja Džimijam viss! , saka Apels. Un Džimijs stāstīja Es! Tā tas nonāca līdz Brūsam Springstīnam.
Jāatzīmē, ka laikmetīgā dziesma Born To Run tika ierakstīta labi ierobežotā 914 studijā, Blauveltā, NY. Tas prasīja sešus mēnešus ilgu ierakstu (sākot no 1974. gada pavasara) un neskaitāmus Bruce, Mike un The E Street Band, lai tuvinātu Spektora slaveno Wall Of Sound (kurā daudzi mūziķi vienlaikus spēlēja tiešraidē, ļaujot viņu instrumentiem asiņot viens otram, radot krāšņi disonējošu skaņu). Bērns no Džersijas un viņa domubiedri to visu paveica paši. Vienkārši pārdubējot. (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas )
Tātad tagad, kad ir pabeigta Spectorian dziesma, Brūss, Maiks un jaunais līdzproducents, Jons Landau , nonāca tādā kā spocīgā vietā. Uz robežas ar to, ka Kolumbija, Springstīna izdevniecība, ir izpildījusi dziesmu Born To Run un dažus laipnus vārdus no Roka preses (ieskaitot pašu Landau), viņi no gandrīz izdevās no viņu etiķetes, līdz viņiem tika atļauts to izveidot. ... vairāk ... albums. Bet tagad viņiem bija jāizveido viena dziesma, kas abas varētu sasniegt tādus pašus estētiskos augstumus kā šī epopeja un ērti sēdēt blakus tam.
'Šis ir viens no retajiem ierakstiem, kurā mākslinieks ir iecerējis izveidot Lielisku Amerikas albumu, un galu galā viņš to arī sasniedz.'
Pēc tam mēs pārcēlāmies uz ierakstu rūpnīcu Manhetenā, stāsta Apels, mēs zinājām, ka mūsu modelis ir ‘Born To Run’, uz ko vēlējāmies mērķēt. Bet tad mēs domājām, kā viss pārējais izklausīsies? Tam būs jāizklausās līdzīgi kā ‘Born To Run’. Mums būs vajadzīgas tādas lielas dziesmas kā ‘ Džunglenda, ' Backstreets, ' Pērkona ceļš. ” Brūss uzrakstīja tās episkās dziesmas. Bet arī mazie noir dārgakmeņi, piemēram, Tikšanās pāri upei . ”
Ierakstu rūpnīcā, pēc Appela domām, ne tikai skaņas ziņā pārākajam, bet arī citam, pavisam neparedzētam aspektam, kas lika Brūsam kļūt par motīvu, lai pabeigtu savu izrāvienu albumu.
Tā kā šī vieta bija tik dārga, saka Apels, Brūsam nebija greznības, kāda bija 914; bezgalīgi runāt par lietām, nākt un iet, kad viņam tas patīk. Ierakstu iekārta bija tik dārga, ka deva viņam nepieciešamo zābaku. Pēkšņi Brūsam bija jāpieņem lēmumi ātrāk nekā parasti. Bet, būdams Brūss, viņš netiktu sasteigts. Neatkarīgi no tā, cik ļoti CBS bija noraizējies, lai viņš izdotu albumu, tagad, kad viņi nolēma, ka viņam ir nākotne, Brūss tomēr vēlējās pārliecināties, ka ieraksts ir pēc iespējas labāks, pirms viņš to atlaida. Vienā brīdī viņš teica kaut ko neaizmirstamu: ‘Izlaiduma datums ir īslaicīgs. Ieraksts ir uz visiem laikiem. ” (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas )
Roka biogrāfs un Springsteen fanzine redaktors (no Backstreets - Bībele par visām lietām, Brūss), Čārlzs R. Krusts ir arī daži oriģināli, kāpēc Dzimis lai skrietu ir tik patiesi lielisks albums. Gan Springstīnas karjerā, gan Roka vēsturē. Viņš faktiski paveica, saka Kross, to, ko viņš bija iecerējis darīt. Neparasti grūta lieta jebkurā mākslas formā.
1975. gadā Dzimis lai skrietu bija Brūsa Springstīna pēdējā iespēja izlauzties līdz nacionālajai auditorijai. Pārsteidzoši, viņš to darīja.
Iemesls Dzimis lai skrietu ir svarīgs Roka ieraksts, tāpēc, ka tas ir izgatavots citādi, nekā cilvēki tagad veido, saka erudītais, saistošais Kross. Šis puisis mēģināja uzrakstīt ierakstu, kuru viņš redzēja kā daļu no lielā American Creative Canon. Viņš mēģināja izveidot albumu, kas bija Rock what Vestsaidas stāsts bija uz spēlēm. Viņš mēģināja radīt svarīgu, lielu mākslu. Gandrīz nekad neviens neplāno būt tik ambiciozs. Un faktiski, kad tas notiek, viņi neizbēgami neizdodas. Tāpēc, ka šajā idejā ir kaut kas tāds: “Es gribu padarīt kaut ko svarīgu”, kas bieži vien jūs attur no faktiskās mākslas radīšanas spējas. Šis ir viens no retajiem ierakstiem, kurā mākslinieks ir iecerējis izveidot Lielisku Amerikas albumu, un galu galā viņš to arī sasniedz.
Šis iepriekšējais šāviens, šī pirmsdabiskā spēja izvilkt Amerikas universālās patiesības no gaisa, nemaz nerunājot par to patiesu tulkošanu muzikālā formā un, visbeidzot, noliekot uz vaska, tas viss pārveidojās Dzimis lai skrietu vairāk nekā tikai mūžīgā albumā - tas ir kļuvis par leģendu.
Tādas dziesmas un tēmas, par kurām viņš rakstīja, jo īpaši ietver piepilsētas dusmas, kad viņš uzauga Ņūdžersijas piepilsētā un mēģināja atrauties no amerikāņu socioloģiskās pasaules, kas bija ar mums kopš Eizenhauera laikmeta. Tajā pasaulē bija pavisam maz atšķirīga, nekā tajā, kurā Brūss uzauga. Vērtības un jēdzieni, kurus Brūss vēlējās dzīvē, ļoti konfliktēja ar laukumiem - ar galveno Ameriku. No kā viņš gribēja aizbēgt. Ironija? Pats albums kļuva par galveno amerikāņu roka galveno albumu. (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas )
Visbeidzot, blakus puisim, kurš tās ir uzrakstījis, ir cilvēks, kurš šīs dziesmas ir spēlējis neskaitāmas reizes. Tas kungs būtu aplēšams Nils Lofgrēns , kurš pats ir mākslinieks ar gandrīz piedauzīgu muzikālo dāvanu klāstu: ace dziesmu autors, izcils grupas vadītājs un puisis, kura ģitārspēle ir tik pārslogota ar tehniku un dvēseli, viņa vienīgais īstais konkurents ir nelaiķis Džimijs Hendrikss. Lofgrēns, kura pirmie gadi tika pavadīti, vadot savu noziedzīgi maz dzirdēto grupu Smīns un palīdzība līdzcilvēkam, vārdā Nīls Jangs, ir bijis Bruce’s E Street Band dalībnieks kopš 1984. gada. Viņam bija daudz laika domāt, kāpēc Dzimis lai skrietu joprojām skan ar auditoriju, ar viņu.
' Dzimis lai skrietu kļuva par galveno amerikāņu roka galveno albumu. ”
Sākotnēji man patika tā liriskais saturs un dusmas, kas saistītas ar jaunību, saka Lofgrēns. Bet, iedziļinoties albumā, es brīnījos par tā briedumu, orķestrējumu, tikai ārkārtas, uzlabotas lietas. Kā blakus lieta ir mana sieva Eimija, kura bija stereotipiska nabadzīga Rietumoranžas Džersijas meitene. Viņa bieži runāja par Dzimis lai skrietu kā spuldzīti, kas viņai parādīja jaunu ceļu, kas viņai nelikās. Tas bija ieraksts, kas viņai deva drosmi pamest Ņūdžersiju un atrast sev labāku dzīvi. Albumā teica viņa un daudzi citi neatkarīgi no tā, cik pārliecināts vai nedrošs esat, jūs varat aiziet un atrast kaut ko labāku.
Lofgrēns, kurš noteiktās naktīs ir izpildījis visu disku, priekšā un aizmugurē, ir ieguvis jaunu atzinību par ierakstu, kas palīdzēja mainīt amerikāņu tendenci uz Soft Rock un, neskatoties uz to, ka lepojas ar grandiozāku skanējumu, palīdzēja arī gataviem cilvēkiem nenovēršams punk no Punk.
Pēc tam, kad es to patiešām dzirdēju, skaistumu un tvērumu, lai pēc tam iekļūtu tajā un atskaņotu, tas atjaunoja manu cieņu pret pašu ierakstu. Un Brūsam, saka Lofgrēns. Viņš bieži pieminēja, ka tas bija sešus mēnešus ilgs lirisks raksts ar zīmuli un piezīmju grāmatiņu, atkārtoti to atkārtojot, meklējot šo perfekto vārdu savienojumu. Viss studijā pavadītais laiks, pārrakstot un strādājot pie tā, acīmredzami bija tā vērts. (Foto: Barbara Pyle / Reel Art Press, no Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas )
Viscerālāk sakot, Lofgrēns pabeidz savu vērtējumu, visu atgriežot mājās pie tā, kam viņš ir dzimis: un tā ir spēle. Viņam ir īpašas izjūtas par divu dziesmu izpildīšanu, jo īpaši no Dzimis lai skrietu . Tieši šīs divas Brūsa Springstīna operas pēdējās dziesmas, kas atrodas uz sliežu ceļa, joprojām ir Lofgrena rezonanses un atbalsojas viņam pat gadus vēlāk.
Patiesībā ienāk prātā ‘Satikšanās pāri upei’ uz ‘Džungleland’, viņš saka, runājot hipnotiski kā vīrietis, kurš ir pakļauts burvestībai un spilgti pārdzīvo kādu būtisku pieredzi. Pirmkārt, ‘Jungleland’ ir šis masveida gabals, un mana daļa tajā ir šie spēka akordi, kas ir ļoti jautri. Bet daļa no pieredzes ir arī daudz klusa, tikai klausoties majestātē. Vai tas būtu [vēlais grupas biedrs] Klarensa [Klemonsa] saksofons, vai tās neprātīgās, klasiskās, virtuozās partijas, kuras spēlē [pianists] Rojs Bitans.
Filmā ‘Tikšanās pāri upei’ es vienkārši atgriežos aiz sava pastiprinātāja un apsēžos tur uz stāvvada. Es tikai saprotu redzi un skaņu, zinot, ka man ir četras minūtes, lai to visu paņemtu. Tad, kad sākas 'Jungleland', vēl ir diezgan ilgs laiks, līdz es uzvelku savu Strat un spēju trāpīt šajos spēka akordos ar Klarensa tajā laikā stāvēja man blakus. Mēs abi iznākam no tumsas un dauzām tos lielos akordus un vienkārši turpinām šo skaisto dziesmu. Tā prātā nāk šī pāreja, šie divi skaisti gabali. Vienkārši sakot, tie ir tik lielisks veids, kā vienīgais veids, kā jūs patiešām varat iedomāties Brūsu un pārējos, beidzot lielisku albumu, piemēram, Dzimis lai skrietu . Un es domāju, ka visi, kas to kādreiz dzirdējuši, jūtas tieši tāpat.
Šis skaņdarbs ir veltīts Ellen Ross.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JR_0nbEzVdY&w=420&h=315]
***
Visas šajā stāstā izmantotās fotogrāfijas, šķiet, ir © Barbara Pyle / Reel Art Press pieklājīgas, un ir ņemtas no grāmatas Brūss Springstīns un E ielas josla 1975: Barbaras Pailes fotogrāfijas ( £ 40 / $ 60), publicēja 2015. gada 30. oktobrī Spoles mākslas prese . Lielbritānijas izlaidums sakritīs ar izstādi Snap Galleries, Londonā no 13. oktobra līdz 28. novembrim. Barbara Pyle parakstīs kopijas 29. oktobrī Rizzoli grāmatnīcā Ņujorkā.
***
Fils Očs 3 gadu laikā uzrakstīja 5 labākos konceptuālos albumus
