Prom Prom Queen Slouches mājās
Visi dienvidnieki agrāk vai vēlāk dodas mājās, pat ja viņi atrodas kastē, sacīja Trūmans Kapote. Filmā Hope Floats - konkursa siltuma un ieskata filma, kuras režisors ir izcils aktieris Forest Whitaker un kuru Stīvens Rodžerss ar neparastu jūtīgumu uzrakstījis, Sandra Buloka atveido bijušo skaistumkaralieni no mazas Teksasas pilsētas, kura atgriežas mājās, meklējot jaunu sākumu pēc plkst. dzīve viņai ir iespērusi apakšstilbus. Apģērbā pie plaukta, bez kosmētikas un tikai ar talantu, uz kuru balstīties, viņa atpestās no sliktā repa, kāds viņam bija nesen, un sniedz pievilcīgu, bezrūpīgu sniegumu no brīža uz brīdi godīguma un dabiskuma. Gan filma, gan tās zvaigzne ir klusa, nomierinoša atklāsme.
Kad viņa aizgāja no Smitsvilas, Teksasas štatā, Birdee Calvert bija meitene, kurai visticamāk gūs panākumus. Populāra un skaista, viņa bija vidusskolas slavenība, kas apprecējās ar savu sapņu vīrieti un pārcēlās uz Čikāgu, ar lepnu varenību kratot no zābakiem Teksasas putekļus. Tagad, kad laulība ir klintīs un bērns ir audzināms, Birdee piedzīvo galīgu pazemojumu, kad viņas labākā draudzene (Rosanna Arquette) paziņo vienā no šiem miskastīgajiem Džerija Springera tipa TV konfesijas paziņojumiem, ka viņa guļ ar Birdee vīru Bilu (Maikls Parē). ). Apkaunots tīkla televīzijā un emocionāli izjaukts bez remonta, Birdee iesaiņo savu meitu Bernisi (Mae Vitmena to spēlēja ar persiku priekšlaicību) un pārceļas mājās uz Smitsvillu, lai dzīvotu kopā ar savu ekscentrisko māti Ramonu (Džena Roulenda citā no šiem spožajiem feiku, bezbailīgu tēlojumiem mātes spēks, kas iedegas ekrānā).
Bernicei ir grūti pielāgoties mazpilsētas pamatskolai pēc Čikāgas, bet vēl grūtāk tas ir Birdee, kādreiz augstprātīgai izlaiduma karalienei, kas atgriežas pilsētā ar savu dzīvi sasitumos gabalos. Tas, kas notiek ar šiem mīlīgajiem, pārsteidzošajiem varoņu Hope Floats varoņiem, nav nekas daudz un viss. Šī ir filma, kas nav tik daudz par dzīvi, cik par mēmajām, drosmīgajām izvēlēm, ko mēs izdarām, to dzīvojot. Kamēr Birdee tiek galā ar savu depresiju un pirmo reizi mūžā apgūst pašpaļāvību, māte atklāj patieso jūtu izrādīšanas vērtību, pirms ir par vēlu. Bulokas kundze spēlē sievieti, kura zaudē dabisko dzīvesprieku, savukārt Rovlenda kundzi - vecāku, gudrāku sievieti, kurai ir pārāk liela degsme apiet. Meita nekad nav jutusies mīlēta, māte vienmēr ir mīlējusi pārāk daudz, bet slikti to parādījusi. Ir arī tēvs, kurš veco ļaužu pansionātā tērējas no Alcheimera slimības, un maz ticams daiļradi (Harijs Koniks juniors), kurš vēlas atgūt neērtās jūtas, kas viņam un Birdee bija vienam pret otru, kad viņi bija 16. Arī tas ir grūti kad vienīgā grimēšanas vieta Smitsvillā ir pamesta filma.
Pirms gaumīgā pilsētas pilsētas dzīves ritma virzās uz konfrontāciju ar prioritātēm, visi skaisti realizētie varoņi aug un mainās, un uzzina, ka tas ir O.K. būt tādiem, kādi viņi patiesībā ir. Kā atklāj viens varonis, būtība ir tāda, ka Dzīve vienkārši pārvietojas pa priekšu, un jums ir jāiet kopā ar to. Caur nāvi un asarām un atjaunotu cerību šie graudainie teksasieši iemācās izdzīvot to, ko dzīve sagādā, un spēlēt kārtis, ar kurām viņi ir drosmīgi izdalīti. Lai arī Hope Floats ir ļoti atkarīgs no ļaužu šarma, un izcilais kinooperators Kalebs Dešanels to ir nobriedis nofotografējis, tas nekad nav maķains, sentimentāls vai nesekmīgs. Sākot ar apkārtējo ikdienu līdz centrālajiem varoņiem un viņu emocionālajām konfrontācijām, sākot ar Smiltvillas dabisko miegainību (izciļnis ceļā netālu no Ostinas) līdz Ramonas mūžīgo māju spoku māju personībai, jūs tiekat ievilināts aizmirstošā vidē. progresam, ideāla vieta, kur dziļi elpot, pārdomāt un apdomāt. Filmas veidotāji ir prasmīgi izveidojuši neuzkrītošu Teksasas pasauli, ko rotā Sears Roebuck katalogs, kur sirdssāpes un izpirkšana var šķist aprobežota ar finanšu jautājumiem, bet plašākā skatījumā tās visilgāk ietekmē sirdi. Tas nav pārsteigums, ka Birdee atklāj lietas, kas viņai vienmēr bija vajadzīgas mieram, tieši viņas pašas pagalmā.
Mr Whitaker, kurš pierādīja, ka spēj tikt galā ar sieviešu problēmām ar Waiting to Exhale, pārbauda šo teksasiešu dzīvi pusmūža krīzes apstākļos ar vīrieša veiklību, pārbaudot vīrieša muguriņu, lai pārbaudītu, vai uz terases grila nav muguriņas. Izrādes, kuras viņš piesaista no ārkārtas dalībniekiem, ir tik cilvēcīgas un godīgas, ka aizmirstat, ka viņi ir profesionāli aktieri, un sākat viņus uzskatīt par draugiem un kaimiņiem. Bullock kundze sniedz emocionāli vistiešāko, bet vissarežģītāko sniegumu karjerā, savukārt valdzinošā Ms Rowlands citā no viņas seksīgajiem, pāri 60 gadiem, ir grūts, dāsns, sarežģīts un lepns. Viņa ir Mack kravas automašīna, kas maskēta kā pūdera uzpūšanās. Viņi kopā elpo smalkā filmā par mīlestību, zaudējumiem un dalīšanos un parāda paaudžu saites, kas viņus neizbēgami saista.
Cerība, ka pludiņi ir tāda veida filma par parasto ļaužu jūtām un emocijām, ko tagad reti finansē, taču milzu ķirzaku un krītošu komētu vasarā tā ir apsveicama pretinde trashy, bezsmadzeņu stulbumam. Tās dramatiskais tvērums var šķist šaurs, taču neatstājiet to kā tikai citas sievietes attēlu. Ikvienam, kurš rūpējas par likteni, drosmi pārvērst likstas par triumfu vai mīlestības dziedinošajām spējām, tā patiešām ir ļoti liela aina.
1000 attēli un viņu dziesmas
Cabaret kļūst likumīgs, kad Manhetenas teātra klubs atklāj savu vasaras mūzikas sezonu ar Mērijas Klēras Haranas asprātīgi strukturēto 1930. gadu filmu dziesmu apkopojumu ar jumta nosaukumu Pennies From Heaven. Šī ir pārstrādāta, saasināta un prasmīgi atkārtota versija augsti novērtētajam kluba aktam, kuru viņa pagājušajā gadā atklāja viesnīcā Algonquin, un tā satur dažus papildinājumus oriģinālajā repertuārā. Jūs varat saviļņot prieku un panache par to visu Haranas kundzes jaunajā kompaktdiskā Angel Records (tiek pārdots vestibilā pilsētas centrā, kad ienākat), bet, lai panāktu maksimālu efektu, izrāde ir pati lieta. Šajā cīņā par depresijas gadiem, kad cilvēki tumšās filmu pilīs divas stundas vienlaikus aizbēga no ceļojuma un iznāca uzlādēti, mīļi jaukā dziedātāja neatstāj nevienu akmeni.
Caur spēcīgu tādu dziesmu kā Breezin ’Alide With the Breeze un Hallelujah pārliecināšanu, I'm Bum! viņa mūs ved ekskursijā pa Franklina Rūzvelta jauno piedāvājumu, putekļu trauku migrāciju, Džeka Ārmstronga slepenajiem svilpes kodiem, ar ložu pārspīlētajiem noziegumiem, apvienību streikiem, dārzijas krosām un bigbenda šūpolēm, kad mēs uzburam dārgās atmiņas par 25 centiem a biļete, gangsteru, hobo, bāreņu un paradīzes zeltraču celulīdā. Pārejai no kabarē atpūtas telpas uz koncertu skatuvi Džons Lī Bītijs uz ķieģeļu sienas, kas rotāta ar Art Deco dekoratīvajiem elementiem un atdalīta ar sarkankoka pīlāriem un caurspīdīgiem šifona aizkariem, aiz īpaši garā flīģeļa - kur sapņains - ir veidojis elegantus, zilas krāsas želejas. pusnakts noskaņu papildina komponista-pianista Ričarda Rodnija Beneta akordi. Tas ir tāpat kā atrasties krāšņā penthouse ar sliktu skatu.
Pretī šai videi kundze Harana virpuļo, slaida un jutekliski pārdod savas dziesmas Žana Harlova kleitā bez muguras, pieķerdamās viengabala melnā samta 90 muzikālās ekstāzes bez pārtraukuma minūtēs. Netērējot ne mirkli, dziedātājs un dziesmas saplūst ar laika marta panorāmu, kuru pietur ar viltus laikmeta novērojumiem, mūziku un paša izpildītāja dzīvi. Kamēr kundze Harana auga ar interesi par izlaiduma ballēm un piparu rallijiem, tieši viņas māsa Bronvina 9 gadu vecumā zināja, kur atrodas Sing Sing, kā arī visu strupceļa bērnu vārdi. Interese par vecajām filmām ir norauta, un tagad Haranas kundze izrāda aizraušanos ar runājošām easijām un viņu niknajām saimniecēm, piemēram, Sofiju Takeru un Teksasas Guinanu, kuru līdzinās tikai viņas entuziasms par Kanādas viskija braucieniem, kravas automašīnu nolaupīšana uz Warner Brothers šoseja un Džeimsa Kagnija bombardējošā enerģija.
Sākot ar debesīm sūtītām darba meitenēm, piemēram, Alisi Faiju, Žanu Artūru un Džoanu Blondelu, līdz Edija Kantora acis skandinošajām izjūtām, viņa aizraujoši atdzīvina aizmirstu laikmetu un darījumā atklāj dažas lieliskas dziesmas: gruzdoša nakts Manhetenā , Jimmy McHugh un Harolds Adamson atskaņotais Bradvejas džamborejs no 1937. gada Alises Faijas mūzikla Tu esi mīļotā, satīns Es esmu mīlestības noskaņojumā, ko viņa kūstoši kūp ar savu skaisto, bet reti izpildīto neskarto pantu. Sapņaini frāzes “Man ir tikai tev acis” formulējums aiz ritma vai duets ar Mr Bennett uz slinka Sweet and Low, kuru Džeimss Kagnijs un Džoana Blondela jutekliski dziedāja uz Chesterfield dīvāna Footlight Parade, plašs audekls ir izšūts ar sabojātiem fliteriem un zaudēta nevainība, kas nekad vairs neatkārtosies. Sākot ar Busbija Berlija šovmeitenēm, kuras plosīja savas neona vijoles sirreālajā feministiskajā Ēnu valša murgā, līdz Freda Astairas un Ingvera Rodžersa melnbaltajiem RKO mūzikliem, Haranas kundze aptver daudz teritorijas un nosaka skvotera tiesības.
Kabarē dziedātājām ejot, nav nevienas pievilcīgākas vai prasmīgākas par Mēriju Klēru Hāranu. Viņa acīmredzami ir dzimusi nepareizajā desmitgadē. Agrāk viņa būtu dziedājusi kopā ar Tomiju Dorsiju vai Beniju Gudmenu un nonākusi tādās filmās kā Dorisa Diena. Tā kā notiek koncerta kabarē, nav redzams vairāk burvīgu piedāvājumu kā šis. Atšķirībā no depresijas filmām, Harana kundze nodrošina savas laimīgās beigas līdz 7. jūnijam.
