Adriana Liana Neticīgais no Alvina Sargenta un Viljama Broila juniora scenārija, kas brīvi balstīts uz Kloda Šabrola La Femme Infidèle, liek atcerēties Vittorio De Sica kriptomarksistu, pretbaltu telefonu, pirmsneorealistisku aforismu, ka laulības pārkāpšana ir vienīgā vidusšķiras drāma. Liana kungam nav sveša laulības pārkāpšana un citi nelegālā dzimuma veidi uz ekrāna; visas savas karjeras laikā viņš ir apstājies ievērojami īsā pornogrāfijā, taču ir krietni pārsniedzis tradicionālos kavējumus pret skaidru miesas izteiksmi. Kritiskais spriedums par iepriekšējiem Lienas burtnīcām, piemēram, 911/42 nedēļas (1986), Fatal Attraction (1987) un Nepieklājīgais priekšlikums (1993), labākajā gadījumā ir bijis ļoti pretrunīgs. Un, protams, viņa provokatīvā attieksme pret Vladimira Nabokova Lolitu 1997. gadā pilnībā izmantoja cenzūras atslābināšanos kopš Stenlija Kubrika 1962. gada versijas, kurā Pētera Sellera mutiskā virtuozitāte kalpoja kā komiska novirzīšanās no nimfu pielūgšanas sīkuma.
Neuzticīgais ir ideāli piemērots izaicinoši nemotivētām izklaidēm un spēlēm. It īpaši Diāna Leina ir iespaidīga atklāsme, jo apmierinātā, precētā piepilsētas mājsaimniece Konija Sumnere, kura burtiski paklūp Soho dēkā ar nekārtīgi bohēmisko Polu Martelu, kuru pārliecinošā šarmā spēlēja jaunā franču zvaigzne Olivjē Martiness. Lai pabeigtu filmas apvērsumus, Konnijas kukurūzas vīru Edvardu Sumneru atveido Ričards Gerē bez lielākajām viņa iepriekšējo lomu smieklīgajām, kinkīgajām preču zīmēm. Džora kunga Edvards, bruņumašīnu firmas īpašnieks, ir tīri noskūts un kvadrātveida līdz kubismam, lai gan nekad nav nolaidīgs vai nemīlīgs pret savu sievu un viņu mazo zēnu Čārliju (Ēriks Per Salivans).
Lielajā filmas Neuzticīgais lielajā teātra izrādē es nojautu auditorijā nedaudz ķiķīgu buzzu, it kā vaicājot, kāda bija Konijas problēma ar tik idillisku dzīvi un laulību? Es nevaru atcerēties nevienu, kurš uzdotu šo jautājumu, kad Maikla Duglasa laimīgi apprecētais vīrs un tēvs Fatal Attraction pavadīja vienas nakts sakarus ar Glennas Close karstās rikšotājas karjeras sievieti. Ā, vecie labie dubultstandarta braucieni atkal.
Tomēr, manuprāt, milzīgais prieks un kaisle, ko Konnija izpaudās gan brīdī, kad viņu labprāt savaldzināja mīļākais, gan pēc tam savās pievilcīgajās atmiņās, Lanes kundzes darbībā izdara fizisku un emocionālu sprādzienbīstamību, kuru es nespēju atcerēties. savādāk apbrīnas vērtajās, bet salīdzinoši atturīgajās pagātnes izrādēs. Patiesību sakot, Lane kundze ir bijusi tik ilgu laiku - ar filmu kredītiem, kas stiepjas līdz 1979. gadam, ka varētu domāt, ka viņai jau ir 40 gadi vai vairāk. Bet, sākusi savu kino karjeru jau pusaudža gados kopā ar filmu “A Little Romance”, viņa tagad ir tikai 30 gadu beigās, ar pilnībā attīstītu mātes, bet ne mātes skaistumu.
Tomēr, tā kā auditorijas manipulācijas parastajās filmās ir tādas, kādas tās ir, Liana kungs ir uzņēmies lielu risku, liekot Konnijai izbaudīt izbraukumus kopā ar savu nekopto mīļāko, neizrādot vainu vai nožēlu par laulības solījumu nodevību un patiesi ar maz bailes tikt noķertiem. Mēs esam nonākuši tālu no Sīlijas Džonsones pārtrauktās laulības pārkāpšanas ar Trevoru Hovardu Deividā Leanā un Noēla Kovarda īsā sastapšanās (1946) un pat Maksa Ophila un Luīzes de Vilmorinas Madame de… (1953). Šajos sievu krāpšanās brīžos sievietes grēciniekas mēdz ciest vainu bez dzimuma. Ne tikpat neuzticīgajā, kurā seksa ainas uzliesmo no katra rakursa, lai nodrošinātu kinematogrāfisku līdzvērtību varones orgasma ekstāzei. Pirmā Konija un Pola tikšanās ir vairāk izraisīta, nekā to pavada nedabiski virpuļojošs vējš, gandrīz apžilbinoši papīra turbulence. Nākotnes mīļotāji ietriecas viens otrā un uz ietves - likteņa akts, vai, iespējams, veids, kā panākt, lai Konnija tiktu no āķa ar neformālāku pikapu. Viņai patiešām ir iespēja aiziet, iespēja, kuru viņa ļoti izdomā, kad ir jau par vēlu.
Tāpat kā liktenīgajā pievilcībā, arī Lienam ir problēmas atrast laulības pārkāpēju attiecību beigas, kas galu galā izvēršas vardarbībā. Liana kungs vēlas, lai tas būtu abos veidos: problemātiski akrobātiskas seksa ainas un baroka izrēķināšanās, kas liekulīgi puritānisku auditoriju pārliecina, ka grēka algas kādam ir nāve, kaut arī ne vienmēr grēciniekam. Tomēr auditorija nevēlas, lai laulība tiktu sagrauta neatgriezeniski, it īpaši ar jauku bērnu. Manis redzētās beigas atstāja mūs visus pakārtotos sekojošajiem, izņemot to, ka nebija tikai nākamo - tikai beigu nosaukumu.
Ir veids, kā pieņemt filmas piedāvājumu, pārāk stingri nesodot Liana kungu par to, ka viņš ir kaut kas ķircinošs, ja ne pilnīgs liekulis. Gan iekaroto seksa ainu, gan svētlaimīgo mājas ainu tuvā lirika rada nereālu pasauli, kurā skaisti cilvēki kavējas, kamēr mēs izliekamies, ka vainas apziņa un bailes, kas paralizē mūs pārējos šādās situācijās, kaut kā attiecas uz šiem kinodieviem un dieviem. dievietes arī. Galu galā Neuzticīgais ir eskapisms tīrā veidā, un es esmu gatavs to piedzīvot šajā līmenī, lai gan ar visu parādīto nesakārtoto prieku gandrīz nav humora. Bet ticiet man, es esmu daudz domājis par šo lietu. Bez tam, Neuzticīgā ir viena no nedaudzajām galvenajām filmām, kas pašlaik ir paredzēta tikai pieaugušajiem.
Cieņa pret sievietēm
Šohei Imamuras siltais ūdens zem sarkanā tilta no Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan un Imamura kunga scenārija, kura pamatā ir Yo Henmi grāmata, apvieno komiski drūmo sociālreālismu ar farsiski nepatīkamu izpirkšanas un atjaunošanās fantāziju. 75 gadus vecais Imamura kungs ir uzņēmis 19 filmas kopš viņa pirmās filmas Nozagtā vēlme 1958. gadā. Viņa Naradajas balāde 1983. gadā Kannu filmu festivālā ieguva Zelta palmas zaru, un zutis ieguva to pašu godu. 1997. Viņš dalās ar Kenji Mizoguchi (1898-1956) ar dziļu apsēstību ar sievietēm. Patiešām, viņš ir citēts kā jaunās tūkstošgades teiktais: kāds teica, ka 21. gadsimts būs zinātnes un tehnoloģiju laikmets. Es piekrītu, bet es gribētu piebilst vienu lietu: 21. gadsimts būs arī sieviešu ēra.
Savā jaunākajā filmā Imamura kungs sākas ar atlaista darbinieka Yosuke Sasano (Koji Yakusho) likteni bankrotējušā arhitektu birojā, kas ir pārāk pazīstama parādība mūsdienu Japānā. Yosuke atsvešinātā sieva viņu nepārtraukti sit pa savu mobilo tālruni, lai iegūtu citu darbu vai vismaz paņemtu bezdarba apdrošināšanu un, ja ne ātrāk, pārskaitītu viņai naudu. Tomēr Josuke ir piedzimis neveiksminieks, kurš bezmērķīgi pārvietojas Tokijas ielās, meklējot neeksistējošu darbu.
Kādu dienu viņš paklūp uz līdzgaitnieku Taro, kurš stāsta Yosuke, ka viņš reiz nozaga vērtīgu zelta budistu statuju no tempļa Kioto un noslēpa to mājā pie sarkanā tilta pilsētā Noto pussalā, netālu no Japāna. Attiecīgais sarkanais tilts kļūst par vienu no filmas vizuālajām konstantēm, kad pēc Taro nāves Yosuke atgādina stāstu par zelta statuju, kas varētu atrisināt visas viņa finansiālās problēmas, un nekavējoties dodas to atrast. Nonākot līdz pilsētai, viņš dodas uz lielveikalu, kur pamana sievieti, kura apzog veikalu. Kad Yosuke dodas uz vietu, kur sieviete stāvēja, viņš noslēpumainā ūdens peļķē atrod auskaru. Sekojot sievietei uz viņas māju pie sarkanā tilta, viņš atklāj, ka viņa ir Saeko, Mitsu mazmeita, vecā nelaiķa Taro mīļotā. Yosuke atdod auskaru Saeko un atklāj ūdens peļķes noslēpumu: Tas nāk no Saeko kā orgasma izdalīšanās forma, un šim ūdenim ir spēks likt ziediem ziedēt ārpus sezonas un izvilkt zivis no jūras jūrā upe. Yosuke nekavējoties kļūst par viņas mīļāko un iespējotāju un nolemj apmesties pilsētā un sadarboties ar citiem zvejniekiem, lai gan zelta statuja nekur nav atrodama.
Grupa pārsegu no Tokijas ierodas pilsētā, meklējot budistu mantojumu, bet pēc dažām trauksmēm un ekskursijām Josuke un Saeko apmetas uz mūžu mājā pie sarkanā tilta. Ar pastāvīgo uzmanību Yosuke ir izārstējis Saeko no viņas ciešanām, un viņš ir gatavs jaunai dzīvei. Bet ne pirms tam, kad Imamura kungs ir atkārtoti apstiprinājis sieviešu bezgalīgo un maģisko auglību.
Stiprie alkoholiskie dzērieni un trauki
Olivjē Assayas filma Les Destinées Sentimentales no Žana Fieschi un Assayas kunga scenārija, kuras pamatā ir Jaques Chardonne romāns, ir kuriozi novājināts trīs stundu filmas mēģinājums aptvert 20. gadsimta pirmās trīs desmitgades franču porcelānā. un konjaka rūpniecība - kā tas atklāts divu mīļotāju stāstā, kuri visu laiku cīnās par palikšanu kopā. Ar žanru ir saistīts minimums tradicionālo tiltu apvienojumu, tomēr filmu skatīšanās ir paradoksāla lieta: daudzas no konvencijām, kuras jums ir slikti redzēt, atstāj atstarpi caurumā, kad tās tiek izlaistas.
Pats sastāvs iedomājamās trīs desmitgadēs rada mulsinošas problēmas. Nepārtraukti zaudē tvaiku ir lieliskā Emmanuelle Béart kā galvenā mīlestības interese, Pauline un Charles Berling kā Jean Barnery, kurš pirmo reizi tiek uzskatīts par protestantu ministru bez mīlestības laulībā ar Isabelle Huppert Nathalie. Kad mēs viņu pēdējoreiz redzam, viņš mirst, ģimenes porcelāna fabrikas vadītājs, un viņu kopj viena patiesā mīlestība - Paulīna. Starp tiem ir bijuši daudzi pārpratumi, liels karš, vairākas finanšu krīzes un plaisa starp meitu un viņas vecākiem. Laiks paiet ar atriebību, un Bēartas kundze tiek ievietota neērtā stāvoklī, šķiet, ka tā ir pārāk veca agrīnām sekvencēm un pārāk jauna jaunākajām.
Dīvainā kārtā filmā pilnīgi trūkst Proustian madeleine vai Wellesian rosebud šķirņu ierīču, kas emocionāli sasaistītu trīs desmitgades. Cilvēki noveco un mirst, bet nejauši, bez ceremonijas. Ģimenes sapulces ir haotiskas lietas, kurām nav atpazīstamas saiknes ar centrālo stāstījumu. Galīgais rezultāts ir interesants, bet ne pārliecinošs. Berlinga kunga vīriešu varonis secina, ka svarīga ir tikai mīlestība, taču tā tiek teikta vairāk, nekā jūtama, un pateikta vairāk nekā parādīta.
