Dāvi.Foto: Dawes pieklājība Jaunajām rokgrupām ir grūti. Tik ilga un stāstu vēsture viņiem priekšā, viņi var viegli justies kā stāvējuši kāda cita ēnā. Tas nepalīdz tam, ka hiphops un avantpops pārspēj gan topus, gan sarunu, liekot daudzai ģitāras mūzikai izklausīties nedaudz vairāk kā pagātnes atbalsim.
Jaunā amerikāņu rokgrupa, kas pazīstama kā Dāvi nolēma kaut ko darīt šajā visā savā jaunajā albumā, Mēs visi mirsim . Iepriekš kritiski cienītais četrinieks brauca pa ceļu, kas skaidri iezīmēts ar folkroku, sekojot tādiem stila norādēm kā Džeksons Brovs, CSN un The Byrds. Šajā procesā viņi kļuva par tā dēvētā ne-Laurel Canyon skaņas lynchpins kopā ar tādiem darbiem kā Jonathan Wilson, Jenny Lewis un Rilo Kiley. Šis maršruts kalpoja ne tikai viņu mūzai, bet arī Dawes padarīja drošu izvēli faniem, kuri meklē jaunu gudru grupu, kas strādā pazīstamā tautas valodā.
Jaunajā albumā Dawes tomēr strauji pagriezās bez signāla. Viņi tirgoja džinklējošas ģitāras pret purvainām tastatūrām un tradicionālo folkroku pameta mūžīgai pop-dvēselei - tas viss bija ar aizraujošiem rezultātiem. Mums vajadzēja jaunu vārdu krājumu, stāsta grupas vadītājs Teilors Goldmits. Ja mēs turpinātu veidot to pašu ierakstu, cilvēki galu galā teiktu: 'Jā, viņi ir tā grupa, kas dara šo lietu, un es jau dzirdēju, ka viņi to dara. Tāpēc mani tas vairs neinteresē. ’
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Nku2DZV7eYE&w=560&h=315]
Grupas evolūcija atspoguļo divu citu mūsdienu rokgrupu loku: Wilco un My Morning Jacket. Abi sākās, izmantojot galvenos folka un lauku roka elementus, kā arī psihedēliju. Vēlāk viņi abstrahēja šos žanrus ar skaņām un noskaņām, kas aizņemas no avangarda.
Sākumā viņiem bija ērtāk svinēt, ko nozīmē būt folkroka grupai, neizaicinot sevi vai savus klausītājus, stāsta Goldsmits. Bet laika gaitā šis izaicinājums kļuva būtisks, lai viņi būtu gatavi palikt grupas sastāvā. Tas ļoti attiecas uz mums. Mēs esam četri jauni puisīši, kas kopā ar ģitārām dzied rokenrola dziesmas laikā, kad pastāv arī Daft Punk un Kanye West. Mums tas ir jāatspoguļo.
Tajā pašā laikā Dawes iepriekšējie albumi pierādīja, ka viņi var pārliecinošāk un radošāk izpildīt folk-rock mantojumu nekā lielākā daļa citu pašreizējā skatījumā. Viņi sāka slīpēt savu pieeju pirms desmit gadiem. Goldsmits sāka grupā, kurš neskaidri nosauca Saimonu Dovesu ar savu draugu Bleiku Millsu, kamēr viņi vēl mācījās vidusskolā Malibu, Kalifornijā. Četrinieki savu vārdu ņēma no Goldmita vidējā vārda (Dawes) un Mills dzimšanas vārda (Simon). Mēs bijām dusmīgi 16 gadus veci bērni, kuri vēlējās, lai mūs saprot - un mēs izvēlējāmies vārdu, kuru neviens nesaprata, sacīja Goldmits.
Viņu debija Plēsējs , iznāca 2006. gadā un piesaistīja nelielu uzmanību. Bet Milsu neinteresēja koncertturnejas, viņš izvēlējās turpināt sesijas ģitārista un producenta karjeru. Pēc viņa aiziešanas Goldsmits vadīja jaunu grupu, kas pārzīmēta ar veco uzvārdu. Viņš ieveda savu brāli Grifinu un viņi palaida vaļā Ziemeļu kalni , viņu debija Dawes lomā 2009. gada vasarā. Tūlīt izcēlās Goldsmita sarežģītie vārsmas, plūstošās melodijas un sērīgais tembrs. Vokāli viņam ir daļa no Džeksona Brouna kadences. Viņš arī dalās ar zvaigzni, kas domāta filozofiski domājošiem tekstiem. Viņa mūzika man ienāca laikā, kad es biju patiešām iespaidīgs, stāsta Goldsmits. Es atklāju, ka tādi puiši kā Džeksons Brouns, Vorens Zevons un Bobs Dilans aizies tik tālu un tik dziļi, un tomēr viņiem joprojām ir trīsarpus minūtes ilgas dziesmas.
2001. gadā Goldsmits mazliet atdarināja Krosbija, Stillsa un Neša pieeju, izveidojot īso folkroka supergrupu Vidējais brālis kopā ar citiem neofolkrokeriem Džonu Dž. Makkeiliju no Briežu ērce un Mets Vaskess no Delta gars . Trīs nebija īsti superzvaigžņu kvalitātes, taču viņu albums kalpoja tam, lai pievērstu lielāku uzmanību Dawes, vienlaikus sniedzot cienīgu klasiskās Laurel Canyon skaņas atspoguļojumu. Tajā pašā gadā Dāvess atgriezās ar Nekas nav nepareizs , kam seko Stāsti nebeidzas , 2013. gadā un Visas jūsu iecienītākās grupas divus gadus vēlāk. Visi šie izlaidumi parādīja Goldsmita literārās prasmes, kā arī viņa gaumi par plūstošām melodijām.
Ironiski, ka Dawes pirmais albums, kas pārtrauca Laurel Canyon skaņu, bija viņu pirmais ierakstīts L.A. gados. (Pavisam nesen viņi strādāja Nešvilā un Ešvilā). Šim projektam viņi kā producentu nolīga veco draugu Millsu. Dažu pēdējo gadu laikā viņš sapņoja kļūt par pieprasītu studijas ģitāristu (visiem no The Dixie Chicks līdz Norah Jones) un par karsto kadru producentu (Conor Oberst, Alabama Shakes un citiem). Pagājušajā gadā Mills nopelnīja Gada producenta nomināciju Grammy par darbu ar Shakes.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=D3_PMOwK3Zo&w=560&h=315]
Mills mudināja vairāk eksperimentēt studijās un vairāk manipulēt ar skaņu. Pirmo reizi ģitāras un bungas ieņēma basa un taustiņinstrumentu aizmuguri, ko palīdzēja jaunā dalībnieka Lī Pardini darbs pie pēdējiem instrumentiem. Jaunās dziesmas arī veidojas no cita žanra - Maikla Makdonalda (viņa laikā ar brāļiem Doobie) un Steely Dan (viņu agrīnās R&B tendences dziesmas) siltā 70. gadu pop-dvēsele.
Viens elements, kas saista grupas darbu, attiecas uz dziesmu tekstiem. Pēdējo trīs albumu tituldziesmās atrodams, ka Goldmits raksta par grupu mitoloģiju vai nu no mūziķa, vai klausītāja viedokļa. Jaunajā We’re All Gonna Die viņš izsaka greizsirdību pret fanu, kuru spiego vienā no grupas šoviem, kurš dziesmās rada vairāk aizraušanās, nekā viņš tajā brīdī var.
Ir bijuši posmi, kur es esmu uz skatuves un es neesmu dziesmā, saka Goldsmits. Es esmu kaut kur citur. Tad es redzētu kādu no auditorijas un es redzu, ka dziesma viņam nozīmē vairāk tieši tad, nekā es varu piekļūt, un es esmu tas, kurš to uzrakstīja! Tas iesūc, bet es nevaru iedomāties, ka kāds mākslinieks reizēm tā nejustos.
Goldsmits sacīja, ka viņš mēdza justies pašsaprotams, rakstot dziesmas par atrašanos grupā, lai gan tikpat izšķiroši mākslinieki kā Pīts Taunsens un Īans Hanters ir izdarījuši karjeru. Dažreiz man šķiet, ka es veidoju filmas par filmām, sacīja Goldmits. Bet, ja tas ir mans objektīvs, mans veids, kā runāt par cilvēku pieredzi, tad man tas ir forši.
Būt rakstniekam ir dīvaini, viņš piebilst. Jums vajadzētu būt sava veida ekspertam par to, ko šī lieta sauc par dzīvi, kā arī par mūsu attiecību raksturu un mūsu pieredzes noslēpumiem. Bet realitāte ir tāda, ka jūs pavadāt daudz vairāk laika pie ģitāras vai pie datora, nekā normāls cilvēks, kurš faktiski iesaistās visos cilvēciskajos pārdzīvojumos, par kuriem jūs rakstāt.
Tā ir klasiska dilemma - tikpat satraucoša kā mēģinājums likt jaunai rokgrupai izklausīties laikmetīgai. Vismaz pagaidām Dāvess, šķiet, ir cīņas labajā pusē. Laika gaitā mūsu pieeja ir bijusi mazāka par to, “ko rokgrupa darītu šajā situācijā”, nevis uz jautājumu “ko nedarītu rokgrupa?” Darīsim tā vietā. ”
