‘Vadītāja bērnība’ sīki izklāsta fašista veidošanos

Uzmanīgi sakiet, jo bērni klausīsies. Sākot ar mokošajiem Pirmā pasaules kara kadriem, Vadītāja bērnība ir satraucošs stāsts par to, kā bērnu veido un ietekmē fašisma spēks. Kad 9 gadus vecais Preskots tiek izraidīts no savas amerikāņu skolas un viņu pārved uz Franciju viņa vācu izcelsmes māte (Bérénice Bejo, no Mākslinieks) un amerikāņu tēvs (Liams Kaningems), prezidents Vudro Vilsona nosūtītais diplomāts, kurš pārraudzīja 1919. gada Parīzes miera konferenci, kuras rezultātā tika panākts katastrofālais, pasauli satricinošais Versaļas līgums, viņš krasi mainās. Filma parāda iespaidīgā zēna pakāpenisko nolaišanos sociopātijā - dusmu un varas cīņu rezultātā ar pieaugušajiem. Galu galā viņš kļūs par indīgu komandieri Otrajā pasaules karā ar Musolīni un Hitlera iezīmēm. Amerikāņu rakstnieka un aktiera Bredija Korbeta debijas filma ir skicīga, apjukusi un pārāk pašapzinīgi vērsta uz auditorijas auditoriju, lai tā varētu komerciāli uzplaukt, taču tai ir drebuļi.

Preskots izskatās eņģeliski ģērbies frillly sievišķīgās volānās, ar garām meitenīgām Šērlija tempļa lokām, kuras viņa māte atsakās griezt, taču ir pierādījumi, ka viņš vienmēr ir bijis kaut kas brālīgs. Kad mēs viņu pirmo reizi redzam, viņš met akmeņus katoļu baznīcas apmeklētājiem, kad viņi atstāj kora uzstāšanos pilsētas ikgadējam Ziemassvētku konkursam. (Agrās Musolīni fotogrāfijas liecina, ka viņš bija glīts, feminīns un izturīgs pret reliģiskām ceremonijām.)

Kad Preskots ir spiests atvainoties vietējam priesterim par viņa vardarbīgajām darbībām, viņš sūrstīgi atsakās. Viņš cieš no murgiem un mitrina gultu. Viņš arī agri aizrauj pieaugušo politiskās diskusijas aiz slēgtām durvīm. Ikreiz, kad skaists reportieris, kurš atspoguļoja karu Vācijā (Roberts Patinsons, turpinot centienus norobežoties no sava seksīgā vampīra slavas Krēslas sāga ) apmeklē, bērns laipni klausās pie atslēgas cauruma. Nav brīnums, ka viņu mulsina pieaugušo runas par anarhiju un gaidāmajām briesmām, kas ap viņu virpuļo.

Zēnam ir aizdomas, ka tumšajam svešiniekam ir bijušas slepenas attiecības ar māti, savukārt viņa tēvs dažreiz tiek redzēts atstājot zēna skaistā franču valodas skolotāja (Stacy Martin) istabu. Tikmēr Preskots izrāda savas dusmas un neapmierinātību, puskaili iebrūkot vecāku ballītēs, sarīkojot bada streiku un noraidot autoritāti visos līmeņos. Viņa vienīgais draugs ir laipni veca medmāsa, kas pārkāpj noteikumus un neievēro vecāku rīkojumus viņu sabojāt; kad viņu atlaiž viņa māte, starp māti un dēlu neko nevar glābt. Kalpi ir metaforas par Eiropas iedzīvotājiem, kas nākamajā karā cietuši par reāliem un iedomātiem noziegumiem, un Preskots kļūst par simbolu savītiem psihopātiem, kuri kļuva par fašistu līderiem Eiropā.

Nepieredzējušam režisoram tas ir daudz jārisina, un rezultāts labākajā gadījumā ir terciārs. Vainot Preskota motivāciju kļūt par nihilistisku nemiernieku vakariņu viesa aprakstā par viņu kā jauku, mazu meiteni, diez vai ir pārliecinoši. Viena no nākotnes secībām, kas izskatās kā Hitlera jauniešu mītiņš Berlīnē, kopā ar Vāgnera iespaidotu dziesmu autora Skota Volkera skaistu orķestra partitūru, ir iespaidīgs, bet mulsinošs. Poētiskā kinematogrāfija par aukstu, mierīgu Francijas lauku ziemu ir saistoša, un sastāvs ir ļoti labs. Uz necilvēcīgu diktatūru vērstā mazā briesmonīša lomu spēlē britu jaunpienācējs Toms Sevi ar apbrīnojamu kavēšanas trūkumu, taču viņa sliktā dikcija filmu iepriecina bieži kaitinošā muldēšanā - tas ir pārāk daudz mūsdienu mūsdienu režisoru iespaids, kas ne tikai aizmirst, bet arī mudina . Vadītāja bērnība ir tumšs un rāpojošs darbs, kļūdains, bet vērienīgs un ir vērts redzēt.