Mimī (Ailyn Pérez) un Rodolfo (Metjū Polenzani) Metā satiekas mīļi.Evans Cimmermans / Met Opera Pēc vairāk nekā 35 gadiem es domāju, ka es beidzot esmu sapratis, kas ir vainīgs Metropolitan Opera daudzgadīgajā Puccini Bohēmietis .
Šis Franko Zeffirelli iestudējums ir spēlējis būtībā mūžīgi: es to pirmo reizi redzēju kā televīzijas pārraidi 1982. gada pavasarī, un tā bija pirmā opera, ko dzirdēju “Met”, kad 1987. gadā pārcēlos uz Ņujorku. (Tā bija Hei-Kjunga Hong mājas debija Mimi lomā, un es līdz šai dienai varu atcerēties, cik ļoti burvīgi tas bija.)
Kopš tā laika es šo iestudējumu esmu redzējis katru gadu vai divus, pavisam nesen pagājušajā trešdienā, tāpēc vairāk nekā pusi savas dzīves esmu dzīvojis ar to daudz. Bet, kā es saku, man ir vajadzīgs tik ilgi, lai pieliktu pirkstu tam, kā ražošana notiek nepareizi.
Tam nav nekāda sakara ar manām izcilām analītiskām prasmēm; drīzāk tā bija sagadīšanās. Kad es izgāju no met, strauji ejot ar cerību nokļūt Kolumbusas apļa metro stacijā, pirms sākās lietus, es dzirdēju kliedzienus Linkolna centra laukumā.
Neuztraucieties: neviens netika ievainots. Tas bija tikai bariņš bērnu, ducis vai vairāk, visi vēlu pusaudža gados, skraidot pa laukumu, smejoties, kliedzot un mocīdamies apkārt, kāpjot uz strūklakas apmales, lai uzņemtu pašbildes, šāda veida lietas.
Viņu neierobežotās anarhiskās enerģijas kontrasts ar to, kas notika agrāk pie Met (gan uz, gan ārpus skatuves), bija vienkārši sirdi plosošs. Šim pusmūža artrīta recenzentam šie pusaudži pārstāvēja tieši to, kas ir Pučīni Bohēmietis ir visu par ko un ko Zeffirelli Bohēmietis izpaužas tieši nepareizi.
Tas ir par jaunību: vitālu, spītīgu, nezinošu (vai vismaz nicinošu) mirstību. Mākslinieki un grisettes Pučīni operā ir arī pusaudži, un viņi ar šiem bērniem laukumā dalās kļūdainā, bet elpu aizraujošajā izpratnē, ka viņi ir pirmā cilvēku paaudze uz zemes un ka viņi dzīvos mūžīgi.