Atvainojiet, man ir jāatdod dažas videolentes.(Foto: American Psycho pieklājība) Īpaši slepkavīgā ainā jaunajā mūziklā Amerikāņu psiho , lugas varonis satracina naktsklubu tā satracinātajā virsotnē. Viņš nonāk dejotāju ieskautā, kas ar spastisku stingrību rausta viņu ķermeņus. Viņu kustības šķiet militariskas, neviļus un sāpīgas, vairāk pienākumu nekā dejas.
Viņu rīcība šķiet tik patīkama un satriekta, ka, kad lugas slepkavības varonis (Patriks Betmens) izvelk lielu nazi un sāk to ienirt nejaušos dalībniekos, viņu agonizētās reakcijas, šķiet, neatšķiras no visu apkārtējo reakcijām. Šajā dienas dejā bauda un sāpes pārvēršas par kaut ko vienmērīgi slimīgu.
Tas ir horeogrāfijas stils, ko ikviens, kurš skatījās MTV tā topošajās dienās 80. gados, uzreiz atpazīs - robotu akimbo ekstremitāšu un Frankenšteina šūpošanos ar galvu, kas ir ideāli piemērots šīs dienas labāko sintezatoru hitu stingrajai gaitai.
Tā ir tikai viena no daudzajām ainām Amerikāņu psiho kurā mūzika, mode un deja apvienojas, lai pasvītrotu galveno tēmu sarkanā krāsā. Kopā tie izgaismo kaut ko dziļi visā popkultūras laikmetā, ko spēlē spēlē.
Vai sākotnējā formā, kā Breta Īstona Elisa 1991. gada romāns, nākamais iemiesojums, kā filma, kurā deviņus gadus vēlāk piedalījies Kristians Beils, vai tā jaunākā maskēšanās kā Brodvejas mūzikls Amerikāņu psiho ir daudz ko teikt par 80. gadu jauno viļņu mūziku un jūtīgumu.
Izrādes komponists Dankans Šeiks ar nulli iekļaujas noteiktā laikmeta apakšžanrā - sintezpopā. Pa ceļam partitūra darbojas faktiskajos dienas sintezēšanas hītos, ieskaitot New Order’s Patiesa ticība , Cilvēku līgas Vai nevēlaties mani un asaras bailēm ” Visi grib valdīt pār pasauli .
Jaunās un vecās dziesmas kopā piedāvā spēcīgu atsvaidzināšanas kursu unikāli reakcionāra laikmeta stilos. Sākot ar 70. gadu beigām, pops smagi pagriezās no 60. un 70. gadu plūstošās juteklības un brīvā dzimuma līdz kaut kam stingrākam, dusmīgākam un izslēdzošākam.
Tāpat kā daudzas tendences, tas sākās kā graujošs joks. 1978. gadā, kad Devo izlaida savu revolucionāro debiju, J: Vai mēs neesam vīrieši? A: Mēs esam Devo! , viņi izraisīja jauno līderi, apgriežot erotisko uzdrīkstēšanos, kas bija bijusi roka agrākā raison d’etre. Tā kā šādas seksuālas kustības līdz tam laikam bija kļuvušas aizraujošas, Devo sevi uzskatīja par pretēju - pilnīgiem geekiem.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]
Tajā pašā laikā viņi strādāja ar vismazāko bailīgo ritmu, kādu vien varēja izdomāt. Neveikla kļuva par jauno foršo , slēdzis ir visspilgtākais Devo izcilajā 60. gadu Stones pārspīlēšanā Apmierinātība sākot no oda līdz topošam hedonismam līdz sveicienam līdz frigiditātei. Visu nakti rezultāts padarīja nerdus par jaunajiem hipsteriem, paaugstinot visus, sākot no Elvisa Kostello līdz Tomasam Dolbijam.
Šī pārklasifikācija forši saskaņots ar mūsdienu mūzikas tehnoloģiju attīstību. Sintes bija kļuvušas pietiekami lētas, lai aizstātu ģitāras kā jaunus, viegli pieejamus garāžas roka instrumentus. Viņu visnopietnākie novatori izmantoja datorizētās skaņas uztverto vēsumu, lai parādītos jauni un pievērstos svaigām atsvešinātības tēmām. Visskaidrākā un komerciālākā izpausme tam bija 80. gadu sintezpops. Vairāki apakšžanra hiti idealizēja tā vēstījumu: Eurythmics Saldi sapņi ir veidoti no šī) visus cilvēkus tīri sadalīja divās kategorijās - varmākas un varmākas. Visiem bija jāuzņemas viena no šīm lomām, vismaz pēc tik ciniski atkāpušās lirikas ar draudīgu ennui atzīmēja: Kas es tāds esmu, lai nepiekristu?
Pet Shop Boys ’ Iespējas darbojās ar līdzīgu bināru pieņēmumu kopumu. Lai cilvēks varētu novērtēt, viņam bija jābūt vai nu kādam ar izskatu, vai kādam ar gudrību. Un vienīgais mērķis bija nopelnīt daudz naudas.
Lai iegūtu trifektu, Soft Cell konfiscēja Glorijas Džounsas 60. gadu dziesmu, Bojāta mīlestība - hīts, kas nopietni sēroja par zaudēto kaisli - un pārvērta to par lepnu odu izvirtībai.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]
Citi dienas hiti, iespējams, nav padarījuši to tumšākos elementus tik izteiktus, taču viņu sitieni izklausījās kā sitieni sejā, un viņu sintezatori katrā solī izvairījās no gludām malām, dodot priekšroku piespiedu un saraustītajiem, drīzāk plastiskā smaida caurspīdīgajam caurspīdīgumam nekā patiesa sirsnība.
Šādas dziesmas piedāvāja skaidru plānu Amerikāņu psiho Rezultāts. Komponists Dankans Šeiks sasniedza pilngadību 80. gados, un, kā pierāda partitūra, viņš zina tā klubus un kodus. Viņa jaunās dziesmas izveicīgi iemūžina personāžus, kuri prasmīgi pārņem pieredzi un emocijas.
80. gadiem bija savi iemesli - gan labi, gan slikti -, lai izraisītu šīs reakcijas. Ar AIDS saistītie nāves gadījumi un panika, kas viņus apņēma, bija visaugstākajā līmenī, liekot cilvēkiem baidīties ne tikai no seksa, bet arī no jebkādām cilvēku saiknēm, kas varētu beigties ar zaudējumiem. Jūs viegli varēja redzēt šo satraukumu, kas atspoguļojas šīs dienas modē, ar stiliem, kas sievietēm piestiprināja aizsargspēlētāju aizsardzības plecu spilventiņus vai iesmērēja sejas ar lakotu aplauzumu, liekot tām izskatīties uzreiz, sasitumiem un draudiem. Gan vīrieši, gan sievietes matus ieveidoja arhitektoniski bīstamos darbos, kas izgatavoti, lai pretotos cilvēka pieskārienam.
Izskata un skaņu stingrība trāpīgi atspoguļoja Reigana un Tečera laikmeta attieksmi un politiku - laiku, kas 60. un 70. gadu ideālismu pārmeta ar cinismu un alkatību.
Tas viss nav domāts, lai nodotu 80. gadus vai sintpopu kā pilnīgi ļaunu nodomu spēkus. Jebkurš laika posms, kas ilgst desmit gadus, tajā ir ļoti niansēts. 80. gadu sintpopa hiti aizēnoja viņu ēnainākos elementus ar ironiskiem siltuma slāņiem, īstiem asprātības uzplaiksnījumiem un lielisku melodiju trūkumu. Tomēr tas attiecas uz mūzikas ārpuses tēraudumu un dienas graujošākajiem elementiem Amerikāņu psiho . Dankana Šeika mūzika un teksts saasina šos elementus ar precizitāti, kas padarītu Patriku Betmenu lepnu.
