Pēc piecdesmit gadiem Vorhols joprojām raksta ziņas nevis par to, ko viņš darīja, bet par to, kas ir tā vērts: vēl viena 1962. gada zupas bundža, kas nav no sērijas, 2006. gadā tika pārdota par 11,7 miljoniem ASV dolāru, viņa Zaļās automašīnas avārija 2007. gadā pārdots par 71,7 miljoniem USD; nesen Vorhols nomainīja īpašniekus par 38 miljoniem ASV dolāru (Džerijs Saltcs, pietiekami saprātīgi, pašreizējās cenas uztver kā burbuli, bet no manas puses man ir aizdomas, ka Vorhols ir kļuvis par nekustamo īpašumu, un, neskatoties uz hipotēku krīzēm, ilgtermiņā nekustamais īpašums nekad nepazūd lejā.) Vorhola ikoniskā un abstrakti vienotā zupas bundža, kas stāv visā viņa daiļradē - kas, pēc paša mākslinieka domām, nozīmēja tikai to, kas izskatījās, tagad var nopirkt jebkādu skaitu interesantu sarunu par mākslas mehāniku. ekonomika, slavenību raksturs un uztveres akta kolektīvā subjektivitāte. Tas viss ļautu likties, ka pēdējā lieta, par kādu varētu būt Vorhola zupas bundžu skate, šajā brīdī ir pašas gleznas.
1965. gadā Vorhols izveidoja 20 gleznu sēriju, kurās viņš apgrieza savas 32 šķirnes līdz vienkāršajam tomātam - nejauši visizdevīgākajam no zupām -, bet Campbell dzelteno, balto un sarkano etiķeti aizstāja ar tropisko krāsu varavīksni. Deviņpadsmit no šīm gleznām joprojām ir saglabājušās, un 12 no 19 ir samontētas uz L&M Arts balto un baklažānu sienām 78. ielā.
Tas var justies kā mākslīgs vingrinājums, bet mēģināsim palūrēt uz šīm gleznām caur nimbus. Ar rokām apgleznotas slāņainos blokos zem baltas vai melnas sietspiedes no kārbas kontūras un vārdu Campbell un SOUP izcilākajiem punktiem, viņi izmanto doto zupas kannu kā barotni delikātiem domu eksperimentiem par krāsu kombināciju. Zaļa un sarkana kārba ar Campbell’s gandrīz baltu krāsu varētu būt īsta zupas bundža, lai gan tā nav; oranža un zaļa krāsa varētu būt īsta Ziemeļeiropas bundža; zils un violets, tikai sapnī. Viena glezna mums piešķir sarkanu un baltu kannu, bet sarkanā ir izbalējusi, balta ir slimīgi zirņu dzeltena un fons ir spilgti zils-zaļš. Divos gadījumos, saglabājot augšējo sarkano krāsu un nokrāsojot kārbas apakšējo pusi zilā krāsā, Vorhols pārvērš tomātu zupu par mājienu uz kveekeru auzām.
Arī šīs kannas savā ziņā ir daudz viltīgākas nekā 1962. gada komplekts. Šīs pirmās gleznas ar šķietami verdzisku reālu etiķešu atveidojumu izvietoja viņu ironiju telpā starp audeklu un skatītāju un izšķīdināja zīmola spēku no iekšpuses un ārpuses. Krāsainās zupas bundžas turpretī kontrabandā pārņem zīmola Platonic formu gar jūsu aizsardzību zem žilbinošas virspusēju variāciju maskēšanās. Krāsas ir dažādas, ekrānā iespiestās kontūras ne vienmēr ir precīzi savās vietās, dzeltenā medaļa ir vienkāršota, un fleurs-de-lis, kas atrodas kannas apakšā, var aizmiglot, ejot uz malām. Viņi ir tik jauki, ka jūs gandrīz varat aizmirst to, ko skatāties, bet tas, kas tiek dots, neapšaubāmi tiek pieņemts kā dots.
Ja mēs neko citu nevaram darīt, palūkojoties pa nimbus, mēs vismaz varam atteikties no šīs zupas bundžas ņemšanas kā par dotu. Protams, vēl viena lieta, kas jums varētu ienākt prātā Mona Līza ir tas, ka pat tad, ja jums izdodas gūt autentisku personisku pieredzi, jūs, visticamāk, nedomājat par to neko tādu, kas iepriekš nav domāts miljoniem reižu. Bet, izmantojot paredzamību, lai radītu ilūziju par kopīgu pieredzi, galu galā ir precīzi zīmola zupas jēga, un tieši to jūs skatāties.
editorial@observer.com
