Vinsents Gallo uzdeva jautājumu. Vai vēlaties apmeklēt savu filmu ar 3500 cilvēkiem? - pinkainais mats, sīva acu skatiens jautāja, viņa smalkā balsī caururbjot Petrossija Art Deco klusumu. Vienkārši padomājiet par to. Vai vēlaties apmeklēt savu filmu ar 3500 viedokļiem?
Mr Gallo uzsita ar dakšiņu pie savas neskartās grilētā astoņkāja plāksnes. Tas nav labi, ko darīt, viņš teica. Labāk palieciet savā maldībā. Labāk, ja mājā nav spoguļa un jāizdomā sava silueta ideja, nevis jāsaskaras ar lietām pamata veidā. Jo jūs varat attīstīt pārliecību par saviem instinktiem, saviem uzskatiem un viedokļiem.
Mr Gallo, 41, bija uzzinājis, ka tas ir grūti. Nedaudz vairāk nekā nedēļu iepriekš viņš bija devies uz Kannu kinofestivālu un devās taisni plašsaziņas līdzekļu virpulī. Gallo kunga otrā filma “Brūnais zaķis”, kuru viņš producēja, rakstīja, režisēja, filmēja, spēlēja ar zvaigznīti, montēja un, pēc viņa teiktā, vēl nav pabeigts, bija viena no trim festivāla konkursā pieņemtajiem amerikāņu ierakstiem. Filmas veidotājs sacīja, ka viņš nekad nav domājis, lai viņa filma nonāktu Kannās, taču iesniedza tā saukto pagaidu izdruku pēc tam, kad atbalstītāji viņu lūdza, ka tas būtu labs biznesam.
Ne tas, ka filmai trūka profila. Vēl pirms kungs Gallo bija spēris kāju Francijas dienvidos, Brūnais zaķis bija kļuvis par daudzu diskusiju tematu, kad noplūda ziņa, ka filma vainagojās ar ainu, kurā Gallo kunga līdzzvaigzne Kloja Sevignija, kuru viņš reiz īsi datēja , dod viņam ļoti reāla izskata blowjob. Bet līdz brīdim, kad Gallo kungs un Kundze Sevignija šķērsoja Lielā teātra Lumiere sarkano paklāju, ietilpība bija 3200, lai filmas oficiālā 21. maija pirmizrāde notiktu, iepriekšējais vārds The Brown Bunny bija kļuvis daudz neglītāks. Pirmais filmas preses seanss, kas notika iepriekšējā vakarā-Mr. Gallo tur nebija - tas bija ievērojams ar auditorijas neierobežoto naidīgumu, rakstīja New York Times kinokritiķis A.O. Skots, kurš starp filmas reakcijām atzīmēja, ka katru reizi, kad kunga Gallo vārds parādījās pēdējos kredītos (kas bieži bija), viņi vēl nedaudz svilpa un deva balsi tam franču valodas ļaunprātīgas izmantošanas veidam, kas izklausās kā krustojums starp kritušajiem govs un pūces duncis.
Saskaņā ar citu preses kontu, Čikāgas 'Sun-Times' kinokritiķis Rodžers Eberts sāka dziedāt Raindrops Keep Falling on Man Head sižeta laikā, kad Gallo kungs un Sevigny kundze brauc ar diviem uzbūvētu velosipēdu, kamēr viņa kausē viņa kājstarpi. Pats Eberts rakstīja, ka pēc seansa televīzijas brigādei ārpus teātra teica: Sliktākā filma festivāla vēsturē, piebilstot: Es neesmu redzējis katru filmu festivāla vēsturē, tomēr es jūtu savu spriedumu stāvēs.
Negatīvajai reakcijai bija maz sakara ar The Brown Bunny fantastiskā seksa ainu, ja kas vispār. Ēberts kungs vienā no savām Kannu sūtījumiem rakstīja: Filma sastāv no nenovēršamām 90 minūtēm ilgas nenotikušas banalitātes. Citā viņš rakstīja, ka, ja Gallo būtu izmetis visu pārējo filmas daļu un padarītu Sevigny ainu par īsfilmu, viņam kaut kas būtu bijis.
Bet Seiichi Tsukada, Japānas uzņēmuma Kinetique izpilddirektors, kurš nodrošināja finansējumu The Brown Bunny, teica The Braganca, ka esmu Kannās. Es jutu netaisnību. Basīšana Kannās nav paredzēta Brown Bunny. Es domāju, ka viņi sit Vincentu. Es nezinu, kāpēc.
Šķita, ka Gallo kungam ir ideja. Viņi mani uzmāca, jo es esmu gatavs būt nepopulārs, viņš teica Petrossianā. Viņi mani uzpūta, jo šogad es biju puisis Kannās, lai boo.
Es nezinu, manī tas ir, sacīja Vinsents Galo. Cilvēkiem nepatīk, ja jūs strādājat bez arodbiedrībām, aģentiem, preses pārstāvjiem ... Cilvēkiem nepatīk, ja jūs pats darāt lietas. Viņiem nepatīk pārliecība par sevi, ka es daru visas šīs lietas. Viņiem nepatīk tas, ko viņi uzskata par bravūru vai kaut ko citu. Viņiem tas nepatīk.
Viņš pasmaidīja. M. Gallo izskatījās nepiespiests, nevis kā vīrietis, kurš tikko bija atlaists no darba trīs gadus. Kannu epizode viņam nepārprotami sagādāja zināmas sāpes, taču tā arī bija atgriezusi viņu ērtā pozīcijā: nepietiekams.
Mr Gallo nāk no Bufalo, Ņujorkā, kur viņš reiz teica, man bija ļoti vardarbīgas, pamestas un sarežģītas attiecības ar manu māti un tēvu. Bet 80. gados viņš sasniedza sava veida kulta slavu Manhetenas centrā. Viņš bija mākslinieka Žana Mišela Baskjata grupas Grey dalībnieks, un viņa gleznas tika rādītas un pārdotas lielākajās galerijās. Pavisam nesen viņš atkal ir izmantojis savas muzikālās intereses, izlaižot Warp Records divus CD, 2001. gadā un pagājušā gada mūzikas ierakstus filmai. Viņš ir arī atzīts republikānis.
Pirmā Gallo kunga filma “Bufalo ’66”, kas tika izlaista 1998. gadā, bija pārveidojusi viņu par aktieri ar savdabīgu rezumējumu - Palookaville, Arizonas sapnis - par filmas veidotāju ar patiesu redzējumu. Un tagad plašsaziņas līdzekļi viņu bija atgrūduši. Varbūt tas bija tāpēc, ka, kā apgalvoja M. Gallo, viņam izdevās gūt panākumus, nesaistot sevi ar apstrādātāju, sarunu vedēju un ruporu leģionu, kas ļauj gūt panākumus lielākajai daļai filmu veidotāju; vai varbūt tāpēc, ka, kā uzstāja Ēberta kungs, Brūnais zaķis tiešām smirdēja; bet, kas tas bija, Gallo kungs zina lomu: kā būt efektīvam Dāvidam, kad viņa ceļā klibo Goliāts.
Kad Kannu mērs lūdza Gallo kungu atstāt savu roku nospiedumus uz Croisette - tas ir gods, ko katru gadu piešķir dažiem izvēlētiem viesiem, Londonas The Guardian ziņoja, ka filmas veidotājs vispirms pamāja uz kājstarpi un sacīja: Vai tiešām esat pārliecināts, ka nē Vai vēlaties nospiedumu ?, tad galu galā iezīmēja mālu ar dūres aizmuguri un garu vidējo pirkstu, kas bija vērsts tieši uz augšu.
Ķermenis kails, prāts atvērts
Cenšoties aprakstīt savu pieredzi Kannās, M. Gallo atgādināja, ka reiz skatījies filmas kopā ar bijušo Paramount studiju vadītāju Robertu Evansu.
Viņš lieliski skatās filmu un saprot, kas liek tai darboties vai nedarboties. Viņš domā tā. Kannas nebija tādas, sacīja Galo kungs. Tie nav Paramount à la 1970 vadītāji. Tie ir friči no Longailendas vai kur viņi ir, strādā Focus Films vai kas zina ... un, meklējot nākamās manas lielās resnās grieķu kāzas.
Kas zina? viņš teica. Es zinu, ka Kannās tika iespļauts Antonioni aptumsums, kas ir viena no labākajām filmām, ko jebkad esmu redzējis savā dzīvē.
Kannas, sacīja Gallo kungs, ir visvairāk līdzīgas jebkurai vietai pasaulē. Un tieši tas notika ar mani. Es tik un tā nekad nevēlos iesaistīties kaut kur, kur ir britu žurnālisti.
Mr Gallo teica, ka, kaut arī oficiālā skrīninga laikā vienā brīdī notika zvērīgi un ironiski aplausi, kad viņš teica, ka uzņēmuma, kas apstrādāja izdruku, kļūda pārvērta to, ka it kā 21 sekunžu lēnā izbalēšana kļuva par burvīgu aptumšošanu. -viņš arī atzīmēja, ka neviens neziņoja, ka The Brown Bunny filmas beigās ieguva 15 minūšu ovācijas. Garāka par Gusa filmu - tā būtu Gusa Van Santa Zilonis, kas ieguva Zelta palmas zaru, un ilgāka nekā jebkura cita, ko es tur redzēju. Un uz šīm ilgstošajām ovācijām bija palikuši vismaz 75 procenti auditorijas.
Mr Gallo apstrīdēja arī rindu vienā no Mr Ebert sūtījumiem, par kuriem ziņots, ka kundze Sevigny skrīninga laikā raudāja.
Es katru minūti biju kopā ar Kloju, sacīja Galo kungs. Un es nekad neredzēju viņas raudu. Sevigny kundzes publiciste Amanda Hortone piekrita un arī norādīja, ka The Brown Bunny saņēma stāvošas ovācijas, kuras viņa nodeva 10 minūtēs.
Es biju tur, viņa rakstīja e-pastā, atšķirībā no daudziem žurnālistiem, kuri mulsina sabiedrību, rakstot par preses seansu, un liek lasītājiem domāt, ka faktiskajā pirmizrādē ir bijuši izsmiekla komentāri un izejas.
Bija arī citas pozitīvākas reakcijas. Saskaņā ar franču Le Monde tulkojumu Google.com laikraksta kinokritiķis rakstīja, ka, lai arī The Brown Bunny nebija šedevrs, tā bija skaista filma, blīva, drosmīga, vienskaitļa, izgudroja savu formu.
Un, lai arī Merideth Finn, Ņujorkas Fine Line iegādes direktors un producents, teica, ka filma nav piemērota viņas uzņēmumam, viņa atrada Brūno zaķi par patiešām interesantu filmu, kas nāk no labas vietas.
Vairāk nekā jebkas cits, tas bija interesanti, jo tas bija viens no acīmredzamākajiem narcistisko traucējumu piemēriem, ko es jebkad esmu redzējis, sacīja Finn kundze. Un es to nedomāju sarkastiski. Tas bija viens no izcilākajiem narcisma kā mākslas piemēriem.
M. Gallo pārmeta jautājumu žurnālā 'Screen International', kurā ziņots, ka filmas veidotājs ir atvainojies finansistiem un skatītājiem par savu filmu 'Brūns zaķis', kuru katastrofāli uzņēma Kannās.
Es pieņemu kritiķu teikto, Screen International viņu citēja. Ja neviens to nevēlas redzēt, viņiem ir taisnība - tā ir filmas katastrofa, un tā bija laika izšķiešana. Es atvainojos filmas finansētājiem, bet es jums apliecinu, ka nekad neesmu bijis iecerējis uztaisīt pretenciozu filmu, sevis iecienītu filmu, bezjēdzīgu filmu, neatriebīgu filmu.
Publikācijā arī ziņots, ka Gallo kungs teica, ka oficiālā pirmizrāde bija “vissliktākā sajūta, kāda man jebkad bijusi dzīvē”.
Saskaņā ar Screen International galveno redaktoru Kolinu Braunu: Visi šie citāti, par kuriem ziņoja Screen International, tika ierakstīti lentē. Nav pat jautājuma par to, ka tie tiek izņemti no konteksta. Vienīgais, par ko Gallo varēja apgalvot, bija tas, ka viņš nezināja, ka viņš noteikti runā ar Screen International, jo tas notika apaļā galda sesijas laikā, kad Gallo kungs piedalījās nākamajā dienā pēc oficiālās pirmizrādes.
To Gallo kungs pastāstīja The Braganca, ko viņš patiesībā teica: Apmeklēt filmu, kuru es režisēju, fotografēju, darbojos un 100% kontrolēju ar 3500 debīliem, ir sliktākā sajūta, kāda man jebkad bijusi.
Lāsts par Ēberta prostatu!
Atgriezies štatos tikai dažas dienas, M. Gallo jau ir uzsācis taisni ierakstu savā neatkārtojamā veidā. Viņš New York Post slejas 2. jūnija izdevumā 2. jūnija izdevumā nosauca Ēbertu par resnu cūku un teica, ka viņš ir uzlicis lāstu filmas recenzenta resnajai zarnai.
Mr Gallo mums pastāstīja, ka ar Scorpio Rising filmas veidotāja Keneta Angera palīdzību viņš ir nolādējis Eberta kunga prostatu. Es domāju, viņš bija [noslēguma] ceremonijā, kur es neesmu dalībnieks, jo acīmredzot es neesmu tāds cilvēks, kurš kādreiz kaut ko uzvarētu, un visi citi vārdi no viņa resnās sejas bija 'Vincent Gallo' vai “Brūnais zaķis”. Vai viņš domā, ka ir precējies ar afroamerikāni, tas kaut kā padara viņu līdzjūtīgu vai saprotošu? Es domāju, ka viņam ir vergu tirgotāja uzbūve.
Mr Ebert teica The Braganca, ka viņš ir mistificēts, ka Gallo kungs viņu ir izcēlis. Tās ir tikai ļoti skumja un apjukušas personas ņurdēšana, kurai vajadzētu nedaudz piezvanīt un apskatīt filmu, sacīja Ēberta kungs. Ja viņš domā, ka uzņēma labu filmu, tad man viņa ir žēl. Bufalo ’66 bija laba filma, un tas nav progress.
Mr Ebert, kurš norādīja, ka viņš nesen zaudēja 30 mārciņas, pēc tam uzmeklēja savus pārskatus par Mr Gallo aktieru izrādēm un teica, ka viņš nekad nav devis viņam sliktu recenziju līdz The Brown Bunny. Es ceru sniegt viņam vēl vienu atsauksmi, sacīja Ēberta kungs. Viņš ir labs aktieris, un kā režisors viņš tagad sit .500. Daudzi režisori to nedara tik labi.
Nākamajās dienās Ēberta kungs var vēl vairāk palīdzēt Gallo kunga filmai, lai gan, iespējams, ne ar nodomu. Nākamajā dienā pēc tam, kad kungs Gallo satricināja filmu kritiķi Sešajā lappusē, tajā pašā slejā tika ziņots, ka kungs Eberts gatavo atbildi M. Gallo, ka viņš tiks rādīts nacionāli sindicētajā TV šovā, kuru viņš vada kopā ar kinokritiķi Ričardu Roeperu - atbilde, kas noteikti pievērsīs vēl lielāku uzmanību The Brown Bunny.
Eberta kungs man pa e-pastu nosūtīja arī kopiju, ko viņš uzrakstīja laikrakstam Sun-Times, kuru bija paredzēts palaist 4. jūnijā. Tajā viņš rakstīja: man vienreiz tika veikta kolonoskopija, un viņi man ļāva to noskatīties televizorā. . Tas bija vairāk izklaidējošs nekā ‘Brūnais zaķis’.
Tāpat kā Ryman
Lūgts aprakstīt savu filmu, M. Gallo to nosauca par minimālistisku gabalu pēc mākslinieka Roberta Rimana, mākslinieka, kurš strādā gandrīz tikai ar baltu krāsu, tradīcijas.
Tā nav mākslas filma, sacīja Galo kungs. Tam ir ļoti precīzs metodiskais stāstījums, bet tam ir ļoti netradicionāls stāstījums. Un tā ir īsta ceļa filma, kas nozīmē, ka ģeogrāfija ir autentiskāka nekā jebkura cita filma, kas ir izlikusies par ceļa filmu. Es ar to gribu pateikt to, ka jūs patiešām piedzīvojat ceļošanu ar automašīnu veidā, kas, teiksim, ir ekstrēmāk nekā parasti. Ja 50 minūtes pasēdējat un pieņemat, ka dodaties šajā ceļojumā pusi filmas, filma ir diezgan skaista.
Un to ir diezgan viegli skatīties. Ja jūs esat klāt kā preses žurnālists, kurš ir redzējis 2000 filmas un mēģina izdomāt sižetu astoņās sekundēs, sacīja Gallo kungs, taču viņš nepabeidza domu.
Eberta kungs to interpretēja šādi: Iedomājieties tālmetienus caur vējstiklu, kad tas vāc kļūdas. Iedomājieties nevis vienu, bet divas ainas, kurās viņš apstājas pēc degvielas ... Iedomājieties filmu tik nepielūdzami garlaicīgu, ka vienā brīdī, kad viņš izkāpj no furgona, lai mainītu kreklu, atskan aplausi.
Misters Galo spēlē motociklu braucēju Budu Kleju, kurš krosā dodas ar furgonu. Brauciena laikā viņš satiek sievietes, kurām ir ziedu vārdi - Roze, Lilija, Violeta. Viņš mijiedarbojas ar šīm meitenēm ļoti drosmīgos, nežēlīgos veidos, novedot viņus pie galējas tuvības vai izsakot viņiem nežēlīgus priekšlikumus vai pieprasījumus, sacīja Gallo kungs. Un tad uzreiz pamet tos un turpina savu ceļojumu.
Izmantojot atmiņas, M. Gallo sacīja, ka skatītājs uzzina, ka Buda ir reālās attiecībās ar Deiziju, kuru atveido Sevignijas kundze. Titula brūnais zaķis ir viņas mīlulis.
Filma beidzas ne tikai ar orālā seksa ainu, bet arī ar pagriezienu, kuru M. Gallo nevēlējās atdot, bet viņš teica: Sieva, kurā iesaistīts sekss, šajā brīdī ir daļa no tik sarežģīta stāstījuma - to ir tik daudz drāmas un sāpju līmenis, stāsts, vēsture un pašreizējā gaita - pēdējais, ko jūs atcerētos no šīs ainas, ir seksa grafiskie attēli, kurus redzat īsi.
Tā nav pornogrāfiska aina, sacīja Gallo kungs. Tā ir ļoti sarežģīta tuvības aina.
Mr Gallo nezinātu, cik maksā viņa filma. Bet teiksim tā, viņš teica. Pieņemsim, ka lielākā daļa naudas, kas tika iztērēta filmai, tika iztērēta ļoti tehnisku lietu veikšanai, kas ir ļoti mūsdienīgi, piemēram, starpnieka digitālā apstrāde, nesaspiesta montāža, filmu kompozīcijas paņēmieni. Neviena nauda netika iztērēta, lai atvieglotu manu dzīvi, lai atvieglotu ražošanu.
Es nestrādāju kino protokola ietvaros. Nav zvana lapas, nav amatniecības pakalpojumu. Es darīju matus, grimu, drēbes, drēbju skapi, visu, viņš teica. Viņš teica, ka viņa apkalpe nekad nepārsniedza trīs cilvēkus. Kādreiz.
Kad viņš un kundze Sevignija nošāva un nošāva savu lielo klimatisko ainu, telpā nav neviena, nav skaņu, neviens. Viss atrodas tālvadības pultī. Es izveidoju visu šāvienu. To visu daru es pats. Burtiski pats.
Un tomēr Gallo kungs teica, ka viņš galu galā bija neapmierināts ar dažu apkalpes darbu, un viņam pašam vajadzēja atkārtoti uzņemt lielu daļu kadru un pēc filmas uzņemšanas digitāli pārkomponēja katru filmas kadru.
Tātad patiesībā es strādāju ne tikai ar mazāko apkalpi vēsturē, smejoties sacīja Vinsents Gallo. Filmu es izveidoju par spīti tiem.
Kannu konservi
Mr Gallo teica, ka viņš rediģē savu filmu, kad Kannu organizatori ieguva vēju, ka es veidoju radikālu filmu, un ļoti gribēju to redzēt. Viņš teica, ka Kannu prezidents Thierry Fremaux ieradās savās mājās Losandželosā, kur es atteicos ļaut viņiem to redzēt.
Bet drīz Gallo kunga japāņu atbalstītāji mani izsauca pa tālruni no Japānas un teica, ka šeit Gallo kungs atdarina kautrīgu un manierīgu japāņu balsi: “Ah, Vincent, Būtu tik labi doties uz Kannām. Un viņi uzskaitīja iemeslus, kāpēc viņiem būtu labi, ja filma nonāktu Kannās.
Es viņiem teicu, ka nepabeigtas filmas demonstrēšana ir destruktīva filmai, es viņiem teicu, ka tik radikālas filmas ievietošana tirgus vidē būtu slikta filmai, viņš teica. Mr Gallo teica, ka viņa atbalstītāji nepiekrita un turpināja viņu piparot ar tālruņa zvaniem. Bet viņš piebilda, ka viņi kopš Bufalo ’66 ir darījuši tikai atbalstu mani. Mr Gallo teica, ka viņš brīdināja savus atbalstītājus, ka viņi kļūdās. Bet, ja viņi gribētu to izdarīt, viņiem nāktos sadzīvot ar šo kļūdu.
G. Gallo filma nonāca Kannās, un viņš teica: Protams, ka Rodžera Eberta un viņa draugu reakcija ir ļoti līdzīga manai tantei Verai, kad viņa mani aizveda apskatīt Ryman izstādi Bufalo, Ņujorkā, un teica: “Ko? Šīs gleznas var darīt jebkurš.
Kinetique’s Tsukada kungs atteicās komentēt.
Tas ir arhīvs
Es jums pastāstīšu, kas man prasīja to, ko man paņēma bez atbalsta. Es zaudēju 30 procentus matu, sacīja Gallo kungs. Es ieguvu 10 procentus no matiem pelēkā krāsā. Es pazaudēju savu māju. Es pazaudēju savu draudzeni. Manas attiecības izjuka, tiklīdz pabeidzu scenāriju. Tikai ideja, ka es uzņemšu filmu, man bija jāupurē savas attiecības. Es iznīcināju savu ķermeni. Es vairs nevaru gulēt, jo esmu tik daudz reizes sāpinājis muguru ar aprīkojumu. Pats paceļot visu aprīkojumu uz filmas. Uzturot to pašu traumu man uz muguras. Trīs gadus man nav bijis labs miegs. Esmu upurējis sabiedrisko dzīvi, esmu upurējis attiecības ar savu labāko draugu, bijušo labāko draugu Džoniju Ramoni. Es neesmu varējis pavadīt laiku kopā ar savu suni, kas ir mana mūža mīlestība. Esmu pazaudējis naudu. Es neesmu ieņēmis nevienu citu darbu. Esmu iztērējis savu naudu. Esmu dzīvojusi histērijā. Man bija nervu sabrukums, veidojot filmu. Bija brīdis, kad manas smadzenes atstāja ķermeni uz trim nedēļām, kur es pļāpāju. Tas bija tik saspringts.
Kad es jautāju Gallo kungam, vai, viņaprāt, negatīvā uzņemšana ir kaitējusi viņa atbalstītāju iespējām atrast amerikāņu izplatītāju, viņš atbildēja: es domāju, ka tā varētu būt.
Es nezinu, vai ārkārtējs atbalsts būtu kaut ko mainījis. Bet noteikti ārkārtējs preses atbalsta trūkums nevienu no galvenajiem pircējiem noteikti nelika sevi uzminēt. Pats sliktākais, kas notika, bija tas, ka franču izplatīšanas kompānija Wild Bunch, kas bija iegādājusies filmas pārdošanas tiesības Eiropā, mēģināja atteikties no līguma pēc visas negatīvās atbildes uz filmu. Ne pēc tam, kad viņi redzēja filmu - pēc negatīvās atbildes uz filmu. Tas atkal vairāk atspoguļo integritātes trūkumu franču uzņēmējā.
Tsukada kungs atteicās komentēt, taču teica, ka Kinetique ir saņēmis neatkarīgu izplatītāju piedāvājumus atbrīvot The Brown Bunny ASV.
Mr Gallo bija pabeidzis astoņkāju un tagad pavēra mazus tumšās šokolādes laukumus, kas bija novietoti uz galda.
Filma ir arhīva, viņš teica. Minūtē, kad pabeidzu filmas druku, tā nekad nepazudīs, un Rodžers Eberts būs miris no prostatas vēža - ja mans lāsts darbosies - 16 mēnešu laikā, un mana filma dzīvos tālu aiz biopsijām, kas izņemtas no viņa tūpļa.
Un Gallo kungs teica šādi: Ja jūs redzat filmu un pazīstat manas gleznas, pazīstat manu mūziku un pazīstat citas manas filmas un visādā ziņā saprotat mani estētiski, tas ir visskaidrākais, foršākais piemērs visam, ko es Esmu strādājis visu savu dzīvi. Gan vizuāli, gan skaņas ziņā, gan krāsu ziņā, gan manā koncepcijā par stāstījuma darbību. Kā darbojas attiecības. Kā darbojas sāpes attiecībās. Cik grūti ir mīlēt un tikt mīlētam.
Tas ir klasisks piemērs visai manai pieredzei, visām manām intuīcijām, visiem maniem jēdzieniem un manām estētiskajām jūtām nekā viss, ko es jebkad esmu darījis savā dzīvē, viņš teica. Un tā ir 50 reizes nobriedusi filma un vairāk realizēta manā juteklībā nekā Buffalo ’66. Tas ne vienmēr padara to tikpat patīkamu kā galveno auditoriju. Bet, ja es šodien nomiršu, viņš pasmējās - es apsolu, ka filma, kas ietekmēs nākotnes Darenu Aronofski, nākotnes Polu Andersonu, nākotnes Vesu Andersonu.
Pasīvā agresija varētu mani iznīcināt, viņš teica. Esmu viegls mērķis personīgā līmenī. Radošā veidā saistībā ar principiem, kurus es meklēju vai apbrīnoju, es neesmu reakcionārs. Es negaidu apkārt, kamēr cilvēkiem es patīku. Man patīk cilvēki, kuriem es nepatīk. Bet savā darbā es esmu tik šaurs. Es esmu zirgs ar ieslēgtiem žalūzijām. Un dažreiz tas man ir izdevies. Un dažreiz tā nav. Dažreiz tas man lielā mērā ir palīdzējis virzīties uz priekšu. Mani nekad neuzdrošinās un neuzdrošinās puisis ar īkšķi, kas ir vērsts uz augšu vai uz leju. Un mani neatturēs rupja auditorija filmu festivālā vai nepacietīga auditorija filmu festivālā.
Bet arī tas mani nemudinās.
