Still House Group studija Red Hook. svara zaudēšanas tabletes bez fiziskās slodzes
Ejot pa Van Brunt ielu Sarkanajā āķī gaišā februāra pēcpusdienā, viesiem tiek piedāvāts vislabākais pilsētas skats uz Brīvības statuju. Kravas automašīnu, kas izkrauj produktus, rosīšanās rosīgajā Fairway Market (apkaimes faktiskais pilsētas laukums) un vīriešu rūcieni, kas kastēs velk kastes, nodrošina skaļu ieeju. Ņujorkas ostas kaulu drebuļus vēl jo vairāk apdraud Ikea šausmīgi kvēlojošais mirdzums. Cilvēks šeit jūtas tālu no Manhetenas. Cilvēks jūtas tālu pat no citām Bruklinas daļām, kas Red Hook ir padarījis par acīmredzamu mākslinieku norēķinu.
Still House Group atrodas 481 Van Brunt ceturtajā stāvā, telpā, kur var nokļūt tikai caur dienesta ieeju aizmugurējā alejā blakus iekraušanas dokam. Nomināli astoņu mākslinieku organizācija ir jauna - neviens no pastāvīgajiem dalībniekiem nav sasniedzis 30 gadu vecumu - un sāka ar pietiekami pazemīgām saknēm. Tas, kas 2007. gadā sākās kā vietne dažiem Ņujorkas koledžas studentiem, kuriem nebija iespējas parādīt savu mākslu sabiedrībai, kopš tā laika ir kļuvusi par daudzmiljonu institūciju, kas ir izdevīgāka nekā daudzas Ņujorkas galerijas.
Kad es apmeklēju pagājušo mēnesi, Still House bija sajūta, ka tā ir konveijera līnija. Mākslinieki strādā 17 līdz 20 pēdu mazuļos, vairāk vai mazāk pakļauti viens otram. Devītais kubijs ir rezervēts rotējošam trīs mēnešu iedzīvotājam, kurš grupas galerijā strādā pie izrādes, kas patiesībā ir tikai atsevišķs stūris telpā. Nesen divi pastāvīgie dalībnieki, Īzaks Brests un Zaharijs Susskinds, atdeva kubiku, kuru viņi dalīja citam viesmāksliniekam; šobrīd to aizņem Breds Troemels, kuram pavasarī būs arī izrāde Still House.
Mākslinieki strādāja prom, ik pa laikam kliedzot kāda vārdu, kad viņš bija vajadzīgs (visi astoņi dalībnieki ir vīrieši). Dominiks Samsvorts, iedzīvotājs, uzmanīgi pētīja vienu no savām gleznām, kas bija izliktas uz grīdas. Viņa izstāde galerijā bija nedēļu. Luisa Eisnere, Bresta kunga biedrs un mūža draugs, un Halija Mellina, vēl viena iedzīvotāja un viena no nedaudzajām sievietēm šajā vidē, runāja par glezniecību ar roku, salīdzinot ar drukāšanu. Niks Darmstaeders bija noņēmis kreklu un bija izliekts virs darba. Vairāki darbinieki - grupā strādā vairāki praktikanti, palīgi un administratīvie darbinieki, ieskaitot studijas vadītāju - kala kastes kuģošanai. Dilans Linčs, cits Still House dalībnieks, bija ārā Montaukā (pa gabalu sagādāja dažus akmeņus no pludmales), tāpēc mēs ar Brestu runājām Linča kunga studijā.
Kad mēs sākām, tas bija tikai veids, kā izstādīt darbu tiešsaistē, sacīja Bresta kungs. Mēs sākām kā tiešsaistes apskates platforma baram mākslinieku, kuri bija 18, 19, 20 un kuri strādāja Ņujorkā, no kuriem daudzi neapmeklēja mākslas skolu. Tā bija tukšums, mēs to aizpildījām. Laikam ejot, jūs gribējāt veidot uznirstošos šovus, gribējāt telpu darbam. Tā bija tukšums, mēs to aizpildījām. Tagad, kad mākslinieku karjera sāk notikt, un viņiem ir nepieciešama pareiza vadība, pienācīga pārdošana, pienācīgs finansējums, tas ir tukšums - mēs to aizpildīsim. Tas notiks bezgalīgi, kamēr vairs nebūs tukšumu, kas jāaizpilda.
Bresta kungs runā ātri, ar pārliecību, ko tikai nedaudz izdod viņa gadījuma parādīšanās un viņa neregulārā tieksme paslīdēt otrajā personā, intervijā atsaucoties uz sevi. Oficiālais iemesls, kāpēc viņš piedāvāja savu studiju piedāvāt citam māksliniekam, ir tas, ka viņam tas nav vajadzīgs viņa praksei. Lai gan viņš joprojām strādā pie savas mākslas ikdienas, adekvātāks iemesls ir tas, ka viņš ir pietiekami pārveidojies par Still House rezidentu uzņēmēju un pārdošanas vadītāju. No skaitļu viedokļa viņš ir kompetentāks nekā vairums tirgotāju ar veikalu galerijām, un viņš vada visu.
Brests nodibināja Still House 2007. gadā, kamēr lielākā daļa tās locekļu vēl mācījās skolā, viņiem bija pirmā izstāde ēkā, kuru drīz vajadzēja nojaukt. Tas noteica to, kā viņi strādā šodien, mašīnveidīgi un ļoti koncentrēti. Viņi uzbūvēja telpu, nedēļas laikā strādājot pie izstādes. 2009. gadā viņiem bija izstāde Lower East Side galerijas nomā, kas iepazīstināja viņus ar mākslas mākslas pasauli. Bresta kunga tēvs, kinorežisors un producents Martins Brests savāca Rental darbu iepriekšējā iemiesojumā Losandželosā.
Vairāki Still House locekļi nāk no ģimenēm, kurām ir vēsture mākslas pasaulē - Luisa Eisnera tēvs ir Ēriks Eisners, kurš agrāk vadīja Geffen Records, un viņa māte Liza ir modes fotogrāfe un māksliniece. Protams, viņiem patīk mazināt šīs saiknes (Eisnera kungs saka, ka viņš patiesībā nav tik ļoti audzis ap mākslu, un Bresta kunga tēvam ir pāris draugu, kas ir mākslinieki), taču viņi tur ir.
Viņiem ir spēcīgi sabiedrotie, piemēram, Tobiass Mejers, bijušais Sotheby's laikmetīgās mākslas vadītājs, vecs Eisneru ģimenes draugs, kurš bija ieguvis Luisa praksi izsoļu namā un uzrakstījis viņam ieteikumu par pieteikšanos Kolumbijā, norāda Marks. Flečers, Meijera kunga partneris (viņš atsaucās uz viņu attiecībām ar mākslinieku kā mazliet par mūsdienu tantes mammu). Privilēģija nekaitē, bet Still House sastāv no lielākoties pašu veidotiem vīriešiem. Pēc Bresta kunga teiktā, organizācija nekad nav aizņēmusies naudu un apmaiņā pret darbu to finansējuši tikai kolekcionāri.
2010. gadā viņi pārcēlās uz neizmantotu stāvu Tribeca biroju ēkā, kas ir prototips viņu uzstādīšanai Red Hook. Viņiem tika piešķirta Tribeca telpa būtībā bez īres. Viņi maksāja tikai apdrošināšanu un 1 200 dolāru mēnesī komunālo maksu, kas, pēc Bresta domām, līdz šai dienai bija veids, kā likumīgi atrasties tur, nespējot likumīgi rīkoties pret [namīpašnieku], kad es pēc 10 gadiem saslimu ar vēzi. no azbesta. Sākumā viņi lielākoties slidoja un gāja apkārt, bet visu laiku viņi koncentrējās uz turieni un beigās pārdeva mākslu no ēkas. 2011. gadā viņiem bija pietiekami daudz naudas, lai īrētu Pilsoņu kara laika noliktavu, kuru viņi tagad aizņem Red Hook. Līdz 2012. gadam viņi bija pilnībā nobrieduši par biznesu, un Flečera kungs viņiem sarīkoja izstādi savā telpā pie Vašingtona laukuma.
Es tikai kaut kā gaidīju, ka viņi izdzers kaudzi alus un iemetīs dažus sīkumus pie sienas un sauks to par dienu, Fletčera kungs man teica. Un viņi katru nedēļu tur bija katru nedēļu, karāja lietas un apsprieda, kā lietas izskatās savā vietā un ar arhitektūru. Es iedevu šiem bērniem atslēgas, un mani trulināja viņu profesionalitāte, asums, intensitāte.
Viņš teica, ka viņš visu instalāciju iegādājās kaut kur piecu zīmju vidū, kā atbalsta žestu, bet arī tāpēc, lai visa šī lieta varētu palikt kopā.
Pagājušā februāra beigās lielākā daļa grupas apceļoja Eiropu pēc izstādēm. Viņi arī ir pamatīgi absolvējuši Upper East Side, kur februāra izstādes atklāšanā Nahmad Contemporary Leonardo DiCaprio apskāva Nahmad klana locekļus starp galerijas aizmugurējās telpas apmeklējumiem, lai apskatītu inventāru, piesūcot viņa vienmēr klāt esošo e -cigarete.
Still House ir tālu no pirmās divdesmitgadīgo mākslinieku grupas, kas apvienojas, taču viņu biznesa prasme ir jauna. Grupa uzstāj uz locekļu individualitāti - viņi neveic kopīgu darbu - un Brests kungs man e-pastā lūdza neatzīt Still House kā kolektīvu. Tas, protams, ir pārmērīgi izmantots termins, taču katra paaudze iegūst pelnīto kolektīvu. Laikā, kad mākslas pasaule ir tikpat apsēsta ar naudu kā ar mākslu, Bresta kungs Still House biznesa aparātu nosauca par sava veida konceptuālu darbu, kaut arī iesaistīto cilvēku praktisko. Manuprāt, šī uzņēmuma organizēšanas māksla ir daudz interesantāka un izaicinošāka nekā gleznas uzlikšana uz sienas. Tas ir tikpat radošs kā viss pārējais, viņš teica.
Lielākā daļa komerciālo galeriju Ņujorkā darbojas pēc 50/50 modeļa. Mākslinieks nosūta darbu tirgotājam, un ienākumus viņi sadala pa vidu. Šis dīleris pretī bieži piedāvā mākslinieku pārstāvniecību, kas būtībā ir institucionāls atbalsts. Ir solījums par parastu platformu, kurā izstādīt darbus, un dažreiz ir nauda materiāliem, palīgiem un studijas telpām. Šis modelis ir spēcīgs tikai ar to, ka tas ir vispārpieņemts ceļš uz panākumiem mākslas pasaulē: Lai mākslinieks būtu veiksmīgs, māksliniekam ir nepieciešama galerijas pārstāvība, jo galerijas pārstāv veiksmīgus māksliniekus.
Šajā sistēmā ir plaisas. Ja mākslinieks kļūst pārāk veiksmīgs, viņš dodas uz lielāku galeriju, kas var sniegt labāku atbalstu. Tas uztur mākslas pasaules stingro klases struktūru. Tomēr topošā mākslinieka tirgus var pārvērsties vienā naktī. Apsveriet vienu bijušo Still House dalībnieku, 24 gadus veco Lūsjenu Smitu, kurš grupu pameta parastākam galeriju attēlojuma ceļam 2011. gadā; viena no viņa tā sauktajām lietus gleznām tikko tika pārdota izsolē Phillips Londonā par aptuveni 320 000 USD, kad ziņots, ka tās pašas sērijas gleznas mākslinieka Losandželosas galerijā OHWOW pirms nepilniem diviem gadiem tika pārdotas no 3000 līdz 12 000 USD. Bet vispār ielauzties šajā pasaulē kā māksliniekam ir tikpat grūti kā galerijai, kas virzās no vienas klases uz otru. Tas vienkārši nenotiek tik bieži.
Nevar pateikt, vai Smita kunga karjera, kas no māksliniekiem visveiksmīgāk iet caur Still House, sākās tāpēc, ka viņš pameta grupu vai tomēr tas būtu noticis. Tomēr ir skaidrs, ka, tā kā visiem Still House māksliniekiem ir daļa no uzņēmējdarbības, viņi var labāk kontrolēt savus tirgus.
Kad Brests kungs pārdod Still House mākslinieka darbu no 481 Van Brunt, viņš teica, ka mākslinieks iegūst 60 procentus no izcirtņa. Pārējie 40 procenti sadalās šādi: 10 procenti tiek tam, kurš palīdzēja darbu pārdot, neatkarīgi no tā, vai tas ir Bresta kungs vai ārēja palīdzība. (Jūs, Bresta kungs teica, atsaucoties uz mani, jūs varētu burtiski teikt, ka man ir šis puisis, un viņš patiešām vēlas nopirkt kādu darbu, un, ja man tas ir vajadzīgs, lai pārdotu, teorētiski 10 procenti tiek attiecināti uz jebkuru cilvēku .) Pārējos 30 procentus atgriežas Still House koplietošanas katlā, kas apmaksā viņu pieskaitāmās izmaksas un ražošanas izmaksas. Mr Brest neteiks, cik daudz naudas grupa gadā iekasē - viņš man teica tikai to, ka cilvēki var izdzīvot, būdami mākslinieki, taču divi atsevišķi avoti, kas zināja par grupu, minēja, ka šis skaitlis ir no 3 USD miljons un 5 miljoni dolāru. Būtībā tas ir jāizdara vidēja un zemāka līmeņa galerijai, lai tās durvis būtu atvērtas.
Still House, Bresta kungs man teica, darbojas tikai no intuitīvā viedokļa. Es nezinu, kā darbojas galerijas. Es uzskatu, ka viņi bieži ir finansiāli bezatbildīgi. Šķiet, ka viņi visu naudu iegulda darba pārdošanai, turpretī mēs visu naudu ieguldījām darba ražošanā, saprotot, ka labs darbs pats sevi pārdod.
Nedēļu pēc manas vizītes uz Red Hook, es satiku Luisu Eisneru ķīniešu kvartālā, kur dzīvo lielākā daļa Still House. (Bresta kungs, kas nav gluži nepārliecinoši, atsaucās uz savu dzīvokli kā jāšanās kasti, piebilstot, ka viņš dzīvo kopā ar istabas biedriem. Tas, ka Eisnera kungs ir plaukstošs automašīnu kolekcionārs, ir tikai atvieglojis nokļūšanu līdz Red Hook.) apskatiet +1, Still House ieeja veikala izstāžu telpā. Es domāju veikalu pašā pirmatnējā nozīmē - sīku kiosku zem Manhetenas tilta, kas ir 10 pēdu kvadrātveida, pasargāts ar lielu logu. Iekļūšana notiek tikai tad, ja palīdzat instalēt. Vestibils pārklāj stiklu ar soliņu un siltuma lampu. Projektu, kas tika atklāts pagājušā gada septembrī, pasūtīja Ņujorkas bezpeļņas organizācija Art in General. Atrašanās vieta tieši pretī vairākiem privātiem autobusu pakalpojumiem ir piesaistījusi atšķirīgu klientu loku nekā tas, kuru jūs atrastu, teiksim, Chelsea. Sabiedrība uz to patiešām reaģēja, sacīja Eisnera kungs.
Bresta kungs bija izstāstījis stāstu par to, kā vienu nakti pēc atvēršanas ap plkst. 12:30 iet līdz +1, plaši šūpojot vestibila durvis un ejot uz soliņa diviem meksikāņu puišiem. Viņi smēķēja locītavu.
Es neko vairāk nevarēju prasīt, sacīja Bresta kungs. Jūs varētu tur ievietot visspēcīgāko kolekcionāru vai kuratoru vai muzeja vadītāju, un es labprātāk gribētu, lai šie puiši, kuri sēž viņu, iespējams, 18 stundu maiņu beigās par minimālo algu, smēķē kopīgu vietu un aplūko instalāciju. Es atvēru durvis, un viņi bija tādi kā ‘Whoa!’ Viņi domāja, ka esmu policists vai kas tāds. Tie ir puiši, kuri nekad neapmeklēs galeriju. Viņiem nav laika, viņiem nav informācijas, konteksts viņus nav pieņēmis par apmeklētāju.
Kad mēs ar kungu Eisneru bijām tur, skatāmajā izrādē piedalījās Miles Huston un Dylan Lynch. Akmeņi, kurus Linča kungs bija pulcējis Montaukā, dienā, kad apmeklēju Sarkano āķi, tika sakārtoti virpulī uz grīdas. Kādu brīdi mēs klusējot apsēdāmies uz soliņa, kuru es diezgan nevīžīgi salauzu, vaicājot: Tātad, vai kāds no šiem ir pārdošanā?
Tas ir smieklīgi, sacīja Eisnera kungs. Visi vienmēr jautā, vai lietas tiek pārdotas. Nē. Tas ir paredzēts tikai cilvēkiem.
