Stils tēraudā: The Met atklāj savu lielāko bruņu izstādi gadu desmitos

kāpēc nevienam nepatīk nickelback

Viens no mērķiem Pēdējais bruņinieks: Maksimiliana I māksla, bruņas un ambīcijas ir staigāt Svētās Romas imperatora un Habsburgu valdnieka erchercoga Maksimiliāna I (1459-1519) apavos.

Apskatot vienu Maximilian apavu pāri, var secināt, cik tas varētu būt izaicinoši. Kurpes uz 1480. gada tērauda bruņu tērpa ir šauras un nonāk garā asā punktā, piemēram, lapsenes dūriens. Cīņa tajās, pat tajās stāvēšana, noteikti bija spīdzināšana pat turnīra uzvarētājam. Viņus labāk apskatīt.

To varētu teikt par 180 objektiem Met lielākajā bruņu izstādē gadu desmitos, kas notiek no 2019. gada 7. oktobra līdz 2020. gada 5. janvārim.

Kurators Pjērs Terjanians saka, ka Maksimiliana mērķis, uzkrājot šo lielisko bruņu masīvu, bija pārsteigt. Viņš salīdzina aristokrāta bruņu iegādi ar sabiedrisko attiecību kampaņu. Imperators Maksimiliāns I, itālietis (Milāna), 1502. Džovanni Ambrogio de Predis (apm. 1455 – pēc 1508. gada). Eļļa uz ozola vai valriekstu paneļa.Kunsthistorisches muzejs, Vīne, Gemäldegalerie; foto pieklājība KHM-Museumsverband

Maksimilians, bez savas bagātības, bija cilvēks, kurš bija spiests manevrēt pēc varas un ietekmes. 1477. gadā viņš apprecējās ar Mariju no Burgundijas (1457–82), kas izstādē attēlota vitrāžās no Svēto asiņu kapličas Brigē (aizdodot no Viktorijas un Alberta muzeja Londonā). Marija bija pazīstama arī kā Marija Bagātā.

Šī laulība ieveda austrieti Maksimiliānu teritorijās, kuras kontrolēja Burgundijas hercogs (Kārlis Bolds) - Nīderlandē, Beļģijā un Francijas daļās - un karos, kas apgrūtināja viņa sievas ģimenes kasi.

Marija nomira 2582. gadā 1482. gadā. 1494. gadā Maksimilians apprecējās ar bagāto Milānas Bianku Mariju Sforzu, kas arī bija bruņu tirdzniecības centrs. Viņa ir redzama profilā Džovanni Ambrogio de Predisa gleznā, kas aizdota no Nacionālās mākslas galerijas Vašingtonā, D. C.

Papildus laulībai par naudu un statusu Maksimilians strādāja alianšu veidošanā. Viens no viņa varoņiem, kuru viņš pieņēma kā personīgu ikonu, bija Sv. Džordžs, reliģiska un mitoloģiska personība, kas tika attēlota bruņās, uzvarot pūķi. Svētā Džordža vai Maksimiliāna ofortas uz zirga, kas ģērbies kā Svētais Džordžs, liecina par viņa zīmola stratēģiju. Starp elitēm viņam nebija sāpīgi, ka viens no māksliniekiem, kas strādāja, lai Maksimiliāns izskatītos spēcīgs un svēts, bija Lūkass Kranahs Vecākais (1472-1553). Valdnieku portreti, kuri nodarbojās ar Maksimiliānu, bagātina heraldisko atmosfēru. Kārļa V Austrijas (Insbruka) un vācu (Augsburga) svinīgās bruņas, apm. 1512. – 14. Konrāds Zēenhofers (pirmoreiz reģistrēts 1500, miris 1517). Tērauds, sudrabs, zelts, vara sakausējums, tekstils un āda.Kunsthistorisches Museum, Vīne, Imperial Armory; Brūsa M. Vaita foto autortiesības uz Metropolitēna muzeju

tabletes, kas palīdz zaudēt vēdera taukus

Cilvēka, zirga un pūķa ofortas ir atjautīga un atklājoša Maksimiliāna ambīciju hronika, bet bruņas šeit ir lietas. Papildus mirdzošajam 1480 uzvalkam ar atšķirīgiem grūti aizpildāmiem apaviem ir arī neparasta ķivere (1515-20), kas, šķiet, ir izgatavota patronam ar sīpolu degunu, Venēcijas masku un grotesku tradīciju ietekme. Terjāns.

Viena ķiveres konstrukcija, kas atkārtojas, ir sīpols, pārklājums, kas aizmugurē stiepjas uz āru, lai aizsargātu pakauša daļu. Bez lielām izmaiņām tas varētu būt gandrīz jebkurā zinātniskās fantastikas skapī.

Svārki bieži bija daļa no bruņu ansambļiem. Tērauda svārkiem, kas stāv atsevišķi, atsevišķi no visa pārējā tērpā, no kura tie radušies, par spīti svaram ir mūžīgs vieglums, piemēram, arhitektūras nojume. Maksimiliana I, Burgundijas (Arbois), pirms 1508. gada kāju kaujas bruņas. Frančesko da Merate (aktīvs 1480–1496). Tērauds, vara sakausējums, āda un zelts
pigmenti.Kunsthistorisches Museum, Vīne, Imperial Armory; foto autors Brūss M. Vaits autortiesības uz Metropolitēna muzeju

Tomēr galvenais darbs, kas apmeklētājus aizved ārpus bruņām, pēc tam, kad tas viņus pārsteidz, tiek izstumts aiz sienas izrādes beigās. Tas ir drebinošs Maksimiliāna nāves portrets, kas nav skūts, slīps gultā, ar tikko atvērtu aci un galvu mīkstā vāciņā leņķī uz rūtainā auduma. Šķiet dīvaina poza kaut kam oficiālam, tomēr Terjāns uzsver, ka nezināma vācu vai austriešu mākslinieka darbs pēc 1519. gada ir pārāk ekscentrisks, lai to nebūtu pasūtījis viņš.

Mums nav pierādījumu, viņš atzīmēja, mēs zinām, ka Maksimiliāna pēdējā derība noteica, ka viņa ķermeni sita un zobus izsita kā nožēlas pazīmi, lai viņš kļūtu par nožēlojošu grēcinieku.

Uz viņa krūtīm ir brokāde, piebilda Terjanjans, norādot uz pēdējo gleznas statusa simbolu. Bruņas Maksimiliana I kara austriem, Austrijā, Insbrukā, apm. 1510. Tērauds, āda, koks.Kunsthistorisches Museum, Vīne, Imperial Armory; foto autors Brūss M. Vaits autortiesības uz Metropolitēna muzeju

Ieroči un bruņas cenšas padarīt metālapstrādes priekšmetus ne tikai antikvariātus, bet arī ziņkārīgus tikai pēc to līdzības objektiem, kas redzami Troņu spēles . Ieroči un bruņas šķērso ne tikai kultūras un laikmetus, bet arī spēj kontekstualizēt objektus, sacīja Met režisors Makss Holleins. Met kuratori ātri atzīmē, ka izstāde, kas veltīta austriešam Maksimiliānam, bija darbos gadus, pirms tās austriešu direktors sāka strādāt.

Met departamentā ir aptuveni 14 000 objektu, no kuriem 60 procenti nav eiropieši. Un iegādes turpināsies, koncentrējoties uz dizaina oriģinalitāti, sacīja Terjanjans, kaut arī viņš uzsvēra, ka mūsdienu šaujamieroči tajā nebūs. Mūsu resursi ir ierobežoti, viņš teica.

Holleins un Terjāns prognozē sadarbību ar citiem Met departamentiem. Katrs no tiem atsaucās uz Met kostīmu institūtu, kas nesen prezentēja rozā nokrāsu nometni: piezīmes par modi, kas tika slēgta 8. septembrī.

Mums tas pienākas, iemūžinot attiecības starp bruņām, modi un tekstilizstrādājumiem, viņš teica.

Mēs visi jūtamies neaizsargāti, atzīmēja Terjāns, jūs to varat domāt burtiski vai metaforiski, taču bruņas negrasās pazust.