Stīvena Spīlberga Minhene no Tonija Kušnera un Ērika Rota scenārija, kuras pamatā ir Džordža Džonsa grāmata Atriebība, atgādina citas pēdējās nozīmīgās filmas: tā ir pārlieku gara, psiholoģiski nekoncentrēta, tematiski viltīga un ziņkārīgi anahroniska savā kriptopacifismā. Jau pirms oficiālās atbrīvošanas tā bija izraisījusi strīdu vētras starp tā sauktajiem cionistiem un anti-cionistiem, izraēliešiem un palestīniešiem, kā arī vienmēr, starp tiem, kas dedzīgi tic acij acij, un tiem, kas apliecina, ka tic, ka atriebīga vardarbība tikai rada lielāku vardarbību. Patiešām, pirms redzēt Minheni, man lika domāt, ka Spīlberga kungs, Kušners un Rota kungs liek domāt, ka šajā gadījumā Izraēlas atriebība par Izraēlas sportistu Minhenes slaktiņu ir izrādījusies nepārdomāta, veltīga un pat neproduktīvs. Tāpēc būtu sekojis, ka pati slaktiņa šausmas filmā tiktu mazinātas.
Tāpēc es biju pārsteigts, atklājot, ka Spīlberga kungs filmu no sākuma līdz beigām ir piesūcinājis ar traumatiskiem atkārtojumiem 1972. gada 6. septembrī, teroristu uzbrukumu Izraēlas sportistiem Minhenes olimpiskajā ciematā, ko palestīniešu grupa dēvēja par Melno septembri, un tas viss, pirms televīzijas auditorija visā pasaulē lēš 900 miljonus skatītāju.
Protams, Spīlberga kungs būtu pieņēmis, ka 33 gadi, kas pagājuši kopš šī briesmīgā notikuma, iespējams, ir izraisījuši tā morālo mācību, ja tāda ir, izgaist to cilvēku atmiņās, kuri tajā laikā bija pietiekami veci, lai saprastu, kas notiek tieši iepriekš viņu medijiem stiklotās acis. Tādēļ cilvēkiem, kas ir vecumā no 30 gadiem vai jaunākiem, notikums jāizturas nevis kā pret atmiņu, bet gan kā par vēsturi.
Starplaikā ir izplatījušās baumas un pat sarakstītas grāmatas par Izraēlas slēptajām represijām pret Melnā septembra teroristiem. Filmas priekšvārdā teikts, ka to iedvesmojuši reāli notikumi. Iedvesmotais koda vārds ļauj zināmiem (bet ne pārāk) stāstošiem izšūt konstatētos faktus. Kā Todd McCarthy of Variety atzīmē savā uztverošajā pārskatā:
Džordža Jonasa pretrunīgi vērtētais atriebības režīms 1986. gadā tika pielāgots vienu reizi iepriekš labi uztvertajam HBO telefilmam Gideonas zobenam, kuru vadīja Maikls Andersons un uzrakstīja Kriss Braients, par piecu cilvēku komando vienību, kuru Izraēlas valdība neoficiāli izsūtīja slepkavībai. 11 palestīniešu teroristi tika identificēti kā līderi 11 Izraēlas olimpiskās komandas dalībnieku slepkavībās.
Spīlbergs un viņa scenāriji ir apvienojuši faktiskos tā laika televīzijas kadrus (piedaloties ABC stūrmanim Džimam Makkejam un viņa toreizējiem palīgiem Pīteru Dženingsu un Hovardu Koselu) ar Izraēlas premjerministra Goldas Meiras ierosinātās atlīdzības atkārtotajiem aktiem ( Lynn Cohen) un Mossad lietas virsnieks Efraims (Džofrijs Rašs). Cilvēks, kurš izvēlēts vadīt misiju, ir Avners (Ēriks Bana), bijušais Mossad aģents un Meira miesassargs, kurš ar prieku atceras Avnera tēvu. Izraēlas premjerministrs bija atteicies vest sarunas ar teroristiem par viņu prasībām atbrīvot 234 palestīniešu ieslodzītos, kā arī ar vācu kreiso teroristu līderiem Andreasu Baaderu un Ulriku Meinhofu. Interesanti šķībā sarunā starp Efraimu un Avneru Efraims izskaidro patieso iemeslu, kāpēc premjerministrs Meirs neapmeklēja nogalināto Izraēlas sportistu publiskās bēres. Viņas oficiālais iemesls bija radinieka nāve, bet faktiskais iemesls, Efraims apliecina Avneram, bija tas, ka viņa nevēlējās, lai viņu publiski izsauktu par atteikšanos vest sarunas ar teroristiem par Izraēlas sportistu dzīvībām. Tas ir gandrīz tā, it kā Spīlberga kungs un viņa scenāriji mēģinātu izveidot paralēli starp Džordža Buša un Goldas Meiras izaicinājumu, kad viņa paziņoja: Pagaidām aizmirstiet mieru, mums viņiem jāpierāda, ka esam stipri.
Avneram tiek uzdots, ka līdz misijas pabeigšanai viņš tiek atvienots no jebkādas saistības ar Mosadu vai jebkuru citu Izraēlas valdības struktūru. Avnere ir pilnīgi viena, un viņu pienākumos ietilpst četri kolēģi un neierobežota naudas summa, kas pēc vajadzības jānoņem no Šveices bankas. Tas nozīmē, ka atstāj savu grūtnieci Dafnu (Ayelet Zurer) aiz sevis, nepasakot viņai, kurp viņš dodas vai neko par savu misiju. Eiropā viņš saliek savu ekipāžu: pieredzējis hit vīrietis un gadījuma karstgalvis Stīvs (Daniels Kreigs), piesardzīgāks talkas cilvēks Karls (Ciaran Hinds), sprāgstvielu eksperts Roberts (Mathieu Kassovitz) un dokumentu viltotājs Hanss (Hanns Zischler).
Viņu pirmais mērķis ir simpātiski prezentēts Romā bāzēts palestīniešu literārais tulks, kuru grupa nosūta bez pārāk lielām grūtībām. Viņu otrais mērķis tomēr ir sarežģītāks piedāvājums viņa greznajā Parīzes dzīvoklī, pateicoties neprognozējamām sievas un mazās meitas atnākšanām. Šeit mēs iegūstam pirmās aizdomas, ka grupas locekļi nav tik nežēlīgi ar savu nevēlēšanos nogalināt vai ievainot nevainīgus civiliedzīvotājus slepkavību laikā. Turklāt viņi var klīst visā Eiropā, bet ne nevienā arābu valstī vai Padomju Savienībā.
Pat ja tā, viena no filmas izklaidējošākajām īpašībām ir ielu dzīves simulācija tādās daudzveidīgās pilsētās kā Ženēva, Parīze, Beirūta, Telaviva, Atēnas un Londona, katras pilsētas būtiskākais elements ir prasmīgi atveidots produkcijas faktiskajās vietās Maltā, Ungārijā un Ungārijā. Francija. Vienalga - kungs. Spīlbergs parāda afinitāti pret pikaresku, kas atbilst žanra augstākajiem standartiem. Kad slepkavības un slepkavības mēģinājumi turpinās un turpinās, spriedze komandā palielinās. Kad trīs notikuma vietā notvertie palestīniešu Melnā septembra slepkavas tiek atbrīvoti pēc tam, kad Lufthansa lidmašīna ir nolaupīta un pēc tam Lībijas televīzijā tiek pasludināta par iekarojošiem varoņiem, tiek parādīts, ka daži no hitu grupas dalībniekiem mudina Avneru neņemt vērā viņu oficiālos rīkojumus ne darboties arābu valstī. Kad Avners atsakās, sliktās jūtas grupas iekšienē sāk plosīties. Drīz izrādās, ka pats Avners informāciju par grupas mērķiem iegūst no noslēpumaina franču aģenta, vārdā Luī (Matjē Amalriks), kura identitāti daudzu viņu neapmierinātībai aizliedz paša Avnera konfederāti.
Tikmēr Avnera sieva piegādā meitiņu, par kuru ziņas Avneru sagrauj un vairo viņa šaubas par visu misiju. Tomēr Avnera kā varoņa nepatikšanas ir tādas, ka bez mūžīgi nemierīgās izturēšanās viņam nav neviena, ar kuru viņš varētu droši sazināties ar savām jūtām. Šī ir problēma arī ar citiem komandas locekļiem, kuru iekšējās jūtas ir aizsegtas misijas piespiedu noslēpumā. Tad ir noslēpumainie franču avoti Luiss un Papa (Maikls Lonsdeils), kā arī pēdējā noslēpumainie muižkunga aforismi par viņa iesaistīšanos starptautiskajā spiegu spēlē. Amalrika kungs un Lonsdeila kungs, divi no Francijas spilgtākajiem talantiem, šķiet, monopolizē to mazo ironisko kaprīzi skarbajā biznesā.
Viena no šķebinošākajām un šķietami visvairāk ekspluatējošajām sekvencēm ietver iespējamo bāra pikapu ar nosaukumu Jeanette (Marie-Josée Croze), kurš neveiksmīgi mēģina savaldzināt Avneru. Vēlāk Avners brīdina Kārli par kārdinātāju bārā - taču bez rezultātiem, jo nākamajā rītā Karls tiek atrasts miris savā viesnīcas numurā ar bāra meitenes raksturīgajām smaržām visā telpā. Lai atrastu Žaneti un atriebtu Kārli, Avners atkal vēršas pie Luisa pēc padoma, kas Žaneti ievieto holandiešu mājas laivā un piedēvē viņai daudzos starptautiskos sakarus (tostarp, ja pareizi atceros, arī C.I.A.). Trīs no četriem izdzīvojušajiem komandas locekļiem stājas pretī Žanetei viņas mājas laivā un ļoti lēni nogalina puskailo femme fatale ar dīvainu ložu un šķietami indīgas šautras kombināciju. Tas ir tā, it kā mēs pēkšņi būtu iegrimuši filmā par rituāliem slepkavām. Vēlāk viens no komandas biedriem nožēlo, ka izvēlējās nogalināt Žaneti.
Lieta ir tāda, ka Krozas kundzes varonis, šķiet, ir ievietots filmā bez maksas, lai sniegtu nelielu sensacionālismu procesos, kas citādi ir monotoni pilni drūmuma un pašpārliecinātības. Nevienā no līdz šim izlasītajām atsauksmēm nav pieminēta šī aina, kura nez kāpēc man prātā izceļas ar pārsteidzoši sadistisko pašnāvību uz naida patoloģiju.
No šī brīža mednieki sāk krist kā nomedītie, un slepkavības turpinās abās pusēs tādās grūtībās kā Ziemeļīrija un Vjetnama. Pilnīgas morālas neskaidrības stāvoklī Avners pamet savu komandu, Mosu un pašu Izraēlu jaunai dzīvei Bruklinā kopā ar sievu, bērnu un māti (Gila Almagor). Bet šausmas, kas notika 1972. gada 6. septembrī Minhenē, viņu nekad neatstās, kā tas ir redzams jau pretrunīgi vērtētā secībā, kas sinhronizē Izraēlas sportistu atkārtoto kaušanu ar viņa satraukto orgasmu viņa mīlēšanās brīžos Bruklinā ar viņa skaidri noraizējusies sieva.
Spīlberga kungs, Kušnera kungs un Rota kungs ir izvēlējušies parādīt visas šaubas un vilcināšanās par terora izmantošanu Izraēlas pusē, bet kā ir ar palestīniešu pusi? Vai tur ir šaubas un vilcināšanās? Spīlberga kungs un kompānija nesaka. Viņi ir pelnīti slavēti par to, ka viņi nedemonizēja palestīniešus un par bezjēdzīgu uzmundrināšanu izraēliešu atriebībā. Bet vai tas ir pietiekams paziņojums par strupceļu starp Izraēlu un palestīniešiem, kas pastāv līdz šai dienai? Spīlberga kungs un kompānija nepārprotami iebilst pret vardarbību vīriešu un tautu lietās, tomēr es atceros Džordža Orvela slaveno eseju par Ghandi un viņa aicinājumu nevardarbībai atbrīvot Indiju no britu varas. Orvels atzīmēja, ka Ghandi paļāvās uz sašutušā pasaules viedokļa uzliesmojumu, lai viņam palīdzētu. Tas viss bija ļoti labi, apgalvoja Orvels, ar salīdzinoši maigu koloniālo varu, piemēram, Lielbritāniju. Bet ja Ghandi būtu izmēģinājis to pašu taktiku Josefa Staļina Padomju Savienībā? Viņš būtu apklusināts Sibīrijas gulagā bez laika.
Es arī atceros vēl vienu Minheni 1938. gadā, kad Anglijas premjerministrs Nevils Čemberlens, Francijas premjerministrs Edouards Daladjē un Vācijas kanclers Ādolfs Hitlers sarunāja vienošanos, kas, kā Čemberlens sacīja uzmundrinošajiem britu pūļiem, mūsu laikā ienesīs mieru. Es izauklēju šo citu Minheni, jo es domāju, ka Spīlberga kungs ar pārliecību sludina mieru un nevardarbību izraēliešiem un mums visiem pārējiem mūsdienu Minhenē, kad pirmā Minhene neglābjami izraisīja holokaustu.
Lēni rietumi
Tomija Lī Džonsa filma “Trīs apbedījumi no Melquiades Estrada” no Giljermo Arriagas scenārija izrādās burtiski lēnām virzošs vesterns, kas spēlē tikpat darbietilpīgi kā nosaukums. Pašreiz notiekošajās debatēs par nelegālajiem imigrantiem, kas plūst pāri mūsu robežai ar Meksiku, šī filma pieliek visas pūles, lai padarītu ASV pierobežas patruļu par kolektīvu ļaundari, kurš ellīgi noskaņots vajāt ekonomiski nabadzīgos, bet garīgi cēlos meksikāņus, vienkārši cenšoties sev padarīt labāku dzīvi. Amerikā, imigrantu zemē. Tomijs Lī Džonss spēlē lakonisku rančo darbu vadītāju Pitu Perkinsu, kurš sadraudzējas ar Meksikas rančo roku, vārdā Melquiades Estrada (Džulio Sezārs Sedilo). Abi nodibina maz ticamu draudzību, kas ietver jaunu sieviešu labprātīgu gultasveļu nodošanu vietējā motelī. Melquiades liek Petei apsolīt, ka, ja sliktākais būs sliktākais, viņš pārliecināsies, ka Estrada ir apglabāta Meksikas kalna nogāzē, kuru viņš ir tik mīļi aprakstījis.
Bet, kad rančo roka tiek atrasta pēc tam, kad robežas patruļnieks Maiks Nortons (Berijs Pepers) viņu nejauši nogalina, viņš tiek ātri apglabāts nevis vienu, bet divas reizes bez oficiālas izmeklēšanas par noziegumu. Pīts nav apmierināts ar to, ka viņa draugs meksikānis ir saņēmis taisnīgu attieksmi no robežas patruļas rokām, un viņš ķeras pie lietas labošanas, nolaupot Nortonu, liekot viņam izrakt no viņa kapa Melquiades, un pēc tam piespiest Nortonu pavadīt Pitu un viņu. līķis upura vēlamajā apbedījumā - vietā Meksikā, kuru Pīts nekad nav redzējis -, izmantojot tikai neapstrādātu meksikāņu zīmētu karti. Un tā sākas divu vīriešu ar līķi garā odiseja.
Dažās recenzijās ir pieminēti tādi it kā salīdzināmi vesterni kā Džona Forda meklētāji (1956) un Sema Pekinpaha Ride the High Country (1962). Nekādā gadījumā, Hosē - šīm cildenajām novecojošo krēslas sāgām, bet joprojām nepiekāpīgajiem rīcības varoņiem ir maz kopīga ar slimīgi quixotic (lai arī atzīstami progresējošiem) trim apbedījumiem. Džonsa kunga filma vairāk līdzinās Jean-Pierre un Luc Dardenne 1996. gada Beļģijas mākslas nama The Promise (La Promesse) filmai, kurā 15 gadus vecais nelegālo imigrantu ekspluatētāja dēls izaicina savu tēvu. pildīt solījumu, ko viņš deva Āfrikas strādniekam, kad viņš gulēja mirstot no būvniecības negadījuma, lai rūpētos par savu sievu un bērnu. Tomēr solījums ietver jauna vīrieša pienākumus pret miruša cilvēka dzīvo ģimeni, nevis mirušā vēlamo apbedīšanas vietu.
Situāciju vēl vairāk pasliktina tas, ka Džonsa kungs un Arriaga krietni kariķēja Nortonu un viņa izveicīgo sievu Lū Annu (Janvāris Džonss), kas ir pretēja rasisma gadījums. Arriaga kungam nav sveši samierinātie stāstījumi, kā tas tiek parādīts viņa iepriekšējos scenārijos par Alejandro González Iñárritu filmām Amores Perros (2000) un 21 gramiem (2003). Tomēr Džonsa kungs gandrīz glabā visus lepni salauztā stāstījuma gabalus kopā ar pārliecību un pārliecību par viņa galveno sniegumu, un Melisa Leo, Dvaits Jakaks un Levons Helms ir neaizmirstami otrā plāna lomās.
Dame Judi’s F-Bombs
Stīvena Freara kundze Hendersona Prezentācija no Martina Šermana scenārija izrādās šo krāšņo trupu Judi Dench un Bob Hoskins pavirša vaudeville pagrieziens, kas nozīmē stulba patriotisma dumjš orģiju un stacionāra kailuma nomierinošu nerātnību. Patiešām, cienījamā Vējdzirnavu teātra sāga, kas palika atvērta visā Londonas Blitz, dažiem cilvēkiem var radīt vēlmi piecelties un dziedāt Tur vienmēr būšu Anglija, bet es lielāko daļu savas anglofilijas iztērēju uz Sēlijas Džonsones maisīšanas grauzdiņa, lai mans vissliktākais ienaidnieks - šis kuģis un visi, kas pa to brauc, Deivida Leana un Noela Kovarda darbos, kuros mēs kalpojam (1942), un Lorensa Olivjē Svētās Krispina dienas runā Henrijā V (1944).
Kristofers Viesis ir pelnījis pieminēšanu par savu nervozo lordu, kurš ļauj Botticellian kailumam uzplaukt uz Vējdzirnavu skatuves, kamēr tas paliek audekls, tā ietvarā, savukārt Kellija Reilija (kā visdzīvākā klusā daba Maureena) slikti beigas Blitz, lai sajauktu dažas asaras ar visām smiekliem.
Man jāatzīstas, ka mani nedaudz uzjautrināja nesodāmība, ar kādu Dāma Džūdija mētāties ar kādreiz baidīto F vārdu un jokoja par vīrieša apgraizīšanu šajās dienās, kad vēl 1939. gadā Deividam O. Selzņikam nācās nolaisties rokās. un ceļgaliem, lai lūgtu Breena biroju, lai viņš ļautu Klarkam Geiblam pateikt Vivjēnam Līgam “Vēja aizrautībā”. Atklāti sakot, mans dārgais, es neko nedodu. Ak, cik tālu mēs esam progresējuši šajos 60 plus gados. Bet kāpēc es neesmu daudz laimīgāks?
