Amanda Seyfried kā Anne, Shirley MacLaine kā Harriet un AnnJewel Lee Dixon kā Brenda.Bleecker Street Media Vienmēr ir apsveicami redzēt Širliju Maklaini pat viņas vecāka gadagājuma vecumā (82), grumbu un visu, un pat tik sliktā filmā kā Pēdējais vārds, bet šoreiz viņa ir nožņaugta ar vienveidīgu virzienu un draņķīgu scenāriju transportlīdzeklī, kas ir dāsns, pilnīgi nepārliecinošs, izdomāts un neīsts kā viens no tiem, kas samazina krēmus, kas solās novērst varikozas vēnas, bet jums tikai nātrene.
| PĒDĒJAIS VĀRDS ★★ Režisēja: Marks Pelingtons |
Ah, atmiņas. Kādreiz viņa bija Oskara balvas ieguvēja zvaigzne Billija Vaildera komēdiju un Boba Fosē mūziklu kronī. Šīs dienas tagad ir pagājušas, un ar vismaz labām lomām šī kādreiz nepārspētā kinematogrāfiskā lupatu lelle un Brodvejas un Vegasas muzikālais grauzdiņš ir pārspīlēts, spēlējot vidēja gara, skābās mēles vecos kurmiņus, kas piegādā sāļus sitienu līnijas kopš tā laika, kad viņa izdalīja jautrus negatīvus kā Ouiser Boudreaux Tērauda magnolijas. In Pēdējais vārds, viņa ir vēl viena veca kaujas cirve, vārdā Harrieta Laulere, pensionēta reklāmas izpilddirektore un neiespējami prasīga perfekcioniste, kas dzīvo nevainojami glītā savrupmājā, kur viņas stingri uzspiestā uzstājība, ka kalpi dara visu, kā vien iespējams, ir padzinis visus, atstājot viņu klīst pa tukšo telpas, kurās mēbelēm tiek pārbaudīts balto cimdu putekļi. Vientuļa, pieprasoša un apvainojoša visiem, kas uzdrošinās zvanīt pie viņas durvīm, Harieta ir nolemta lomai, kāda bijusi Šērlijai gadiem spēlēju - pilsētas rūciens. Viņa ir tikpat neciešama kā jebkad, tikai šoreiz viņa ģērbjas labāk.
Tad negaidīta slimība liek Harrietai saskarties ar dažiem drūmiem faktiem: viņa nebūs mūžīga. Tāpēc viņa pēta sastāvdaļas, kas veido perfektu nekrologu, uz kuru viņa var paļauties pēc aiziešanas, lai padarītu viņu līdzīgu Eleanor Roosevelt, Betty Crocker un Eva Peron krustojumam, un pieņem darbā vietējo laikrakstu reportieri vārdā Anne (Amanda Seyfried) to. Anne ir nopietna autore ar ambīcijām, izšķērdēt nāves paziņojumu lapā. Kad viņa satiekas ar Harietu, tas no pirmā acu uzmetiena ir naids, taču digitālajā laikmetā papīrs zaudē naudu, tāpēc redaktore vecajai govij ir parādā par labu finansiālajām iemaksām, ko viņa veikusi, lai saglabātu vietējo lupatu. Anne nekad nebūs nākamā Džoana Didiona šādā veidā, bet tas ir viņas lepnums vai darbs. Viņa iet uz darbu.
Dilemma ir tūlītēja. Kā viņa var uzrakstīt glaimojošu obitu par bagātu kuci, kuru visi ienīst? Intervijas ar Harietas saraušanos, ginekologs, frizieris un pat viņas priesteris izrādās toksisks. Bijušais vīrs, kuru viņa nav redzējusi 22 gadus, atceras viņu laulību kā spīdzināšanu, kas pavadīta neērtā dīvānā. Tas nebija dīvāns, viņa skaitīja, tā bija gulta. Tas, viņš atcirta, ir franču valoda attiecībā uz hernijas disku. Nevienam nav viena laba lieta, lai veidotu mantojumu, nevis tikai to pārraksta. Harieta uzstāj, ka neaizmirstamam pienākumam ir jābūt četriem elementiem - ģimenei, kas viņu mīl, līdzstrādniekiem, kuri mācījušies no viņas gudrības, nepilngadīgajam, kura dzīvi viņa ir skārusi pozitīvi, un negaidītai savvaļas kartītei, kas kalpo par atvēršanu. līnija. Annas satraukumam uz Harietu neattiecas neviens no četriem elementiem. No šejienes filma pārvēršas par postošu ceļa braucienu, kad Harieta mēģina samierināties ar atsvešināto vienīgo meitu, kura viņu ienīst (Anne Heče) - rībot, plandot un līkumojot neskaitāmi virzieni uzreiz, veltīgi mēģinot palaist skriešanas laiku. Harietas ceļabiedri ir nelabprāt Anne, kas zina bezcerīgu uzdevumu, kad to redz, un nelabvēlīgā situācijā esošu deviņus gadus vecu nepilngadīgo likumpārkāpēju ar podiņa muti (AnnJewel Lee Dixon), ko viņi izvēlas pa ceļam augšā. Viss beidzas nožēlojami, automašīna sabojājas, un viņi nakšņo sēklainā šosejas motelī, kur visi kopā dodas peldēties salnā aukstā ezerā. Procesā, Harieta izdodas rehabilitēt un uzlabot visu iesaistīto cilvēku dzīvi. Ak, vai es aizmirsu pieminēt, viņa arī aizvilka savu plašo ilgi spēlēto ierakstu kolekciju uz vietējo radiostaciju un ieguva darbu kā diskžokejs?
Neskatoties uz Šērlijas Makleinas klātbūtni, baudas mirkļus sniedz Pēdējais vārds ir daudz vairāk par pārspīlētu, neīstu, saldu marcipānam līdzīgu sižetu ainām, ko koka režisors ir Marks Pellingtons un apkaunojoši pārrakstīts autors: Stjuarts Ross Finks scenārijā, kas liek Makleinas kundzei teikt tādas lietas kā Tu nekļūdies, pieļauj kļūdas jūs ! Nekas par rakstzīmes padara jebkuru loģisku nozīmē, ka vēlā nakts iegremdējas stagnācijā dīķis tumsā ir smieklīgi, sieviete ar Harietas naudu nekad nepavadītu nakti iekšā sēklains motelis, kurš guļ gultā kopā ar diviem citiem cilvēkiem, kad viņa varēja to atļauties Rits-Karltons, un neviena astoņnieka, kas sarunas par Ņinu Simone ietu ēterā un spēlētu drausmīgu otrās pakāpes roks un ritiniet uz ikviena neizskaidrojamais prieks. Šērlija pati gribētu Sinatras balādes, bigbenda džezs un Cy Coleman šovu melodijas aizraušanās ar The Kinks. Es neticēju nevienam no tā, ieskaitot galu galā cieņu, piegādāts baznīcas svētumā, pārpildīts ar četru burtu vārdiem - un šķiet, ka neviens nav šokēts no attāluma ka kāds saka Sūdi kanceles svētumā? Zēns, kļūst arvien grūtāk atrast lomas vecāka gadagājuma sievietēm. Šķiet, ka tikai briti to spēj, un tas ir viens iemesls, kāpēc Džudija Denča un Megija Smita joprojām ir zvaigznes. Filmas filozofija Harietas galīgajā obit gadā Pēdējais vārds ir jāatceras mīļi pēc tam, kad viss pārējais neizdodas. Tas ir uz kuru ikviens no mums var cerēt - lai netiktu aizmirsts. Smieklīgi. Es jau viņu aizmirstu.
