Kerija Mulligana piedalās Kasandras lomā režisora Emeralda Fennela lomā Daudzsološa jauna sieviete .Pieklājība no fokusa funkcijām Pāris galveno ainu laikā Daudzsološa jauna sieviete izmanto labi zināmu popdziesmu kaverus - to vidū ir Britnijas Spīrsas “Toxic” un “The Weather Girls” lietus vīri ”izpildījumi - muzikāla pieeja, kas beidzas ar netīšu pašas filmas metaforu. Tas jūtas kā izvarošanas atriebības žanra kaverversija, trāpot pazīstamos ritmos, mēģinot likt pašiem savu griezienu uz esošajām melodijām. Bet tā arī jūtas svārstīga dekonstrukcijās un baidās izcelt savu unikālo identitāti; tas ir piepildīts ar lieliskām idejām, taču reti kad tās apņemas.
Smaragda Fenela debija par filmu stāsta par trīsdesmit gadus veco vidusskolas pametušo Kasiju Tomasu (Keriju Mulliganu), kurš mēnessgaismas laikā ir pārāk iereibis, lai stāvētu karstā putrā nakts klubos, līdz daži sevi pasludina jauks puisis nolemj viņu aizvest mājās. Ikreiz, kad kāds no šiem labajiem samariešiem mēģina izmantot viņas priekšrocības, viņa pievērš uzmanību un pamet darbību, liekot viņa uzlikto smīnu aizstāt ar bailēm un paniku. Un tad viņa ... labi, filma sākumā to atstāj iztēles ziņā. Attēls, kurā nākamajā rītā tika sagrauta Kasijas kauna gājiens - kurpes vienā rokā, hotdogs otrā un kečups pilēja viņas drēbēs - ir vairāk nekā pietiekams, lai uzburtu vardarbīgas kastrācijas attēlus.
Subversion ir spēles nosaukums Fennell filmā, lai gan tas neizdodas un gūst panākumus vienādā mērā. Piemēram, Kasijas atriebības misijas agri izrādās nedaudz nepareizas. Viņi spēlē uz vardarbīgajām cerībām uz B filmām un izmantošanas filmām, tikai lai atlobītu sievietes slāņus arestētajā attīstībā, kuru apvij pārdzīvojušās personas vaina, kas izriet no incidenta skolas skolā: viņas labākās draudzenes Ninas seksuālais uzbrukums.
Kaut arī Kasijas naktskluba triki lielākoties ir veiksmīgi, jo viņa spēj uzvest šajos vīriešos bailes un likt viņiem pārdomāt, filma, šķiet, neinteresējas par viņas skatījumu uz to, cik daudz briesmu viņa katru vakaru sev rada.
Fenels tuvojas Kasijas atstarojošākajām ainām ar lielu uzmanību klusiem mirkļiem. Režisore un viņas operators Benjamins Kračuns zina, kad tieši jāpiespiež Mulligana, un Mulligana savukārt precīzi zina, kad jārunā ar acīm, pārsteidzoši precīzi nosakot katru dramatisko sitienu. Mulligana pārvērš Kasijas balsi par sarkastisku, aizsargājošu vairogu, taču viņas izteiksmes nodod nenoteiktības uzplaiksnījumus un dziļi iesakņojušās ciešanas, kas ilgst tieši tik ilgi, lai kamera tos varētu notvert. Un, kad filma piedāvā īslaicīgus negaidītas vieglprātības mirkļus (romantiskas intereses formā Raiens, kuru atbruņojoši spēlē komiķis Bo Burnhams), viņi jūtas kā atsvaidzinoša atelpa no visām tām liktenēm un drūmumiem, kas radušies, lai definētu Kasijas eksistenci.
| SOLĪJUŠA JAUNAVA ★★ 1/2 |
Kassija ir ieslodzīta sekundāro traumu ciklā. Viņa nespēj atrast slēgšanu, un vistuvāk, lai faktiski nonāktu pret šo traumu, nonāk dažu collu laikā pēc sāpīga mirkļa no pagātnes atjaunošanas - nevis savas, bet Ņinas, jo viņa tīšām nostājas seksuālo plēsēju ceļā aiz slēgtām durvīm. Kaut arī Kasijas naktskluba triki lielākoties ir veiksmīgi, jo viņa spēj uzvest šajos vīriešos bailes un likt viņiem pārdomāt, filma, šķiet, neinteresējas par viņas skatījumu uz to, cik daudz briesmu viņa katru vakaru sev rada. Neatkarīgi no tā, vai Kassija cīnās ar iespējamām sekām, vai nihilistiski tās pieņem, tas ir viņas psiholoģijas aspekts, kas jūtas sarūgtinoši nepilnīgs. Tas ierobežo Kasiju, pirmkārt, ar viņas sižeta funkciju, padarot viņu par iepriekš noteikto notikumu dalībnieci, bez iespējamā terora. Ja viņa rīkojas aizgādnieka vainas dēļ, vai viņa to dara, neskatoties uz tā radīto risku, vai tāpēc?
Kad vien Daudzsološa jauna sieviete tuvojas izaicinošam materiālam, tas izturas pret to kā pret karstu plīti un atduras ar roku it kā pēc instinkta. Jautājums par to, ko Kasija patiešām nozīmē rīkoties Ņinas vārdā, un ko filma nozīmē izdzīvojuša centra novirzīšanu par labu draugam un blakus esošajam, rodas tikai īsi - aina starp Kasiju un Ņinas māti ( Molly Shanon), pirms viņu pameta uz visu atlikušo stāstu. Kad Kasija uzzina, ka viens no medicīnas skolas vaininiekiem apprecas - viņam ir greznība doties tālāk; Kassija un Ņina to nedara - viņa sāk izsekot cilvēkus, kas tieši un netieši saistīti ar uzbrukumu, tostarp draugus un autoritātes, kas nostājās Ņinas izvarotāja pusē. Īpaši divās ainās redzams, kā Kasija saskaras ar sievietēm, kuras bija atbildīgas par šīm personīgajām un strukturālajām nepilnībām, un viņas dusmas, atsakoties atzīt pārkāpumus, noved filmu pa pāris patiešām šokējošiem un neērtiem ceļiem. Šie ērkšķainie apakšplāni, kas saistīti ar nolaupīšanu un apmaksātu uzbrucēju, ar asu spriedzi piesūcina Kasijas stāstu - kuru tad filma glīti izkliedē, piemiedzot paklājus, kas apiet vajadzību cīnīties ar jebkādu reālu kognitīvo disonansi. (Kasija izrādās drīzāk palaidnība nekā modrniece).
Kasijas ceļš ir taisnīgs, taču jebkurā brīdī šķiet, ka tas var kļūt neskaidrs vai sarežģīts, filma zig-zags, neļaujot auditorijai pārāk ilgi justies par viņu morāli konfliktējošām. Viens no šādiem gadījumiem ir tāds, ka Kasijai vairs nav attaisnojamas dusmu izpausmes. Kad viņa sastopas ar advokātu, kas atbildīgs par Ņinas vārda iesmērēšanu (Alfrēda Molinas atveidojumu), izrādās, ka viņš jau par lielu pārsteigumu ir sācis nožēlot grēkus. Bet filma gandrīz pilnībā izvairās no sekojošās morālās mīklas. Viņas konfrontācija ar advokātu notiek it kā ātri uz priekšu, steidzīgi izlaižot līdz absolūcijai, nevis kameru kavējoties pie sarežģītās nenoteiktības, kā tas notiek tik daudzos citos brīžos. Rezultāts ir emocionāli sprādzienbīstama jautājuma ātra attīrīšana: ko cilvēks dara ar aizturētu dusmu, ja tiek liegta slēgšana vai atbrīvošana? Tas ir īpaši sarūgtinošs filmā, kurā nemitīgi tiek aplūkotas Kasijas bezspēcības tēmas traģēdijas apstākļos un viņas nespēja mainīt pagātni.
Ja ir viena būtiska graujoša darbība, kas gandrīz darbojas, tas ir negaidīts trešā cēliena pagrieziens, kas satīra retrogrādo amerikāņu komēdijas pieņēmumu: mirušais prostitūta vai miris striptīzdejotājs vecpuišu ballītē (t.i., 90. gadu beigu filmu sižets, piemēram, Vecpuiši un Ļoti sliktas lietas , lai gan 2017. gads Rupja nakts uzrāda tikpat neglītu dzimuma versiju). Pārāk daudz neatklājot, filmas nesaskaņas beigas atjauno šo kopīgo, bieži vien misogynistisko vardarbības tropu pret seksa darbiniekiem, taču tas pārceļ empātiju uz varoni, kurš parasti nonāk vienreizējas, dehumanizētas perforācijas līnijā. Tas ir kārtīgs pagrieziens atsevišķi - it īpaši tas, ka tiek izmantoti burvīgi TV aktieri, piemēram, Makss Grīnfīlds ( Jauna meitene ) un Kriss Lovels ( Privātā prakse ) kā Cassie plēsonīgie klasesbiedri - bet tā nonāk filmas aizmugurē, kas atsakās īstenot tik daudz no tās spēcīgākajām idejām.
Izrādās, ka pārāk daudziem neapmierinošajiem paklāju vilkumiem var būt pastiprinošs efekts, un rezultatīvā kulminācija, kaut arī intelektuāli stimulējoša, jūtas emocionāli deflējoša. Filmas priekšnoteikums atstumj izvarošanas atriebības žanra fantāziju par labu reālākam nokrišņiem, taču secinājums vēlas, lai būtu arī tā kūka un arī tā, lai policisti kļūtu par maģisku, fantastisku risinājuma daļu, nevis par to. daļa no strukturālā problēma . Pareizāk sakot, šķiet, ka filma tikai precizē Kasijas skatījumu uz šo klimatisko misiju pēc tam, kad viņas POV iekļaušana notiekošajā stāstījumā neapšaubāmi būtu bijusi spocīgāka, izaicinošāka un saistošāka.
Mulligana neapstrādātais sievietes attēlojums, ko ieslodzījušas neredzamas sienas, noteikti ir spēcīgs - viņa uztur filmu virs ūdens pat tad, kad tā sašūpojas - un tas, kā Fenels piešķir šīm sienām cilvēka veidolu, pārņem filmu ar sašutumu. Tomēr ar šīm nedaudzajām stiprajām pusēm diez vai ir pietiekami daudz citu trūkumu. Mulligans un Fenels nepārprotami veido veiklu dramatisku pāri, un var viegli iedomāties kādu turpmāku sadarbību starp viņiem, kas pielīmē piezemēšanos. Bet tikmēr Daudzsološa jauna sieviete ir solījums par to, kas varēja būt.
Daudzsološa jauna sieviete ir ārpus pieprasījuma.
