Sliktā Pelnrušķīte | 2h 30min. Viens pārtraukums. | Imperiālais teātris | 249 W. 45th Street | 212-239-6200
caren z. turners atkāpjas no amata
Tā kā mums visiem tagad ir jādara multiversums, lūk, šeit. Es nesen uzzināju, ka pastāv Visums, kurā Pelnrušķīte ir nevis mīļa un nožēlojama kalpone, bet gan “slikta” — traka, kliedzoša nederīga, kas nicina sava laika seklo paviršību, bet tai nav pamanāmas personības. Varbūt pastāv Visums, kurā Stīvens Sondheims joprojām ir dzīvs un raksta Mežā spinoff ar Bernadetu Pītersu Pelnrušķītes lomā. Varbūt citā visumā Bad Cinderella ir hotdogu pirksti. Vai arī tāda, kurā darbojas radošā komanda Sliktā Pelnrušķīte pameta šo spilgto, prāta pilno rifu par pasaku, pirms tas varēja sasmirdināt Brodveju.
Grāmatu rakstnieks Emeralds Fenels ( Daudzsološa jauna sieviete ), var šķist, ka viņa ir pārveidojusi scenāriju stāstam par vardarbībā cietušu pameitu, pasaku krustmāti, stikla čībām un liktenīgo bumbu. Taču viņas pasakai par spilgto ikonoklasmu pret glam konformitāti ir maz jēgas un nav nekādas simpātijas. Kā minēts, Pelnrušķīte (Linedy Genao) ir gotu meitene ar 'tude: viņa saglabā savus matus gludus, kamēr visi tiek ķircināti un balināti (Luc Verschueren parūkas); viņa valkā tumšus zemes toņus pret drabu varavīksni, seksualizētu modi (autore Gabriela Tailesova); viņa ir apsargāta un sardoniska pretstatā saviem pilsētniekiem, kuri ir jautri miesīgi. Sākotnējā kora numurā redzams, kā pieklājīgi un veikli Belvilas zemnieki veic ikdienas darbus, vienlaikus slavējot savu smēķēšanas karstumu: “Ikviens pilsonis ir noslīpēts un noslīpēts dievs, / Skaistums ir mūsu pienākums. / Ikvienam starp mums ir saplēsts un šūpojošs ķermenis. Es domāju, ka radošās komandas vīzijas panelī ir redzami: Ragais Disnejs.
Un Sharpied zem tā: Ļauns Bet Mēms . Jums rodas sajūta, ko redzēja Fenels Ļauns iespaidojamā vecumā un domāšanā, Es gribu to darīt . Un viņai ir. Un tas ir traki. Viņai un Aleksisam Šēram (apzīmēts ar “grāmatas pielāgošanu”) neizdodas definēt Pelnrušķīti, kas pārsniedz Belvilas izskata noraidīšanu. Viņa varētu būt asprātīga, labi lasīta vai komuniste, taču viņa ir tikai bezprieka, pretrunīga šifrēšana. Fakts, ka Dženao ir nabadzīgs aktieris ar režģītu, deguna balsi un negatīvu komisku laiku, padara Pelnrušķīti mazāk pievilcīgāka nekā ap viņu riņķojošās karikatūras. Savienojot Fenela smalko un seklo grāmatu ar dziesmu tekstu autora Deivida Cipela smagi slengajiem tekstiem un Endrjū Loida Vēbera drausmīgo, sīrupaino mūziku, iespējams, uz papīra ir radīta sinerģija starp paaudzēm, taču tā ir nožēlojama laulība: TikTok satiekas ar vectēva pulksteni.
Mani, godīgi sakot, pārsteidz, ka pēc gadu desmitiem šajā biznesā Loidam Vēberam joprojām nav spēju vai, iespējams, vēlēšanās uzrakstīt bona fide muzikālā teātra numuru. Ak, jā, ir pro forma spēka balādes, jauki mīlas dueti, komiski skaņdarbu skaitļi un hektāri uzpūsti pasvītrojumi, taču neviena dziesma nav rakstīta no varoņa unikālās perspektīvas, kas padziļinātu mūsu izpratni par tiem vai virzītu viņu stāstu uz priekšu. Talantīgi aktieri ķērc un piesprādzējas, taču ir grūti rūpēties par zilbi, ko viņi saka. Tāpēc Zipela banālie, neērtie dziesmu teksti ir īpaši radīti komponistam, kura pastišs ir bez personības (filmu skaņu celiņos var dzirdēt sarežģītākas lietas). Pirmā cēliena beigās Pelnrušķīti vilina krustmāte (Kristīna Akosta Robinsone), kas ir vairāk plastiskā ķirurģe nekā pasaku sapņu audēja, un mūsu varonis pēkšņā 180 grādu leņķī pārvēršas iedomībā: “Es gribu būt karsta, kāju nags. lai skropstu! / Es runāju degoši karsti; Es domāju kā vulkāniskos pelnus! Kad dziesmu tekstu autorus nomainīs ChatGPT, Zipels netiks sērots.
Labi, Loidu Vēberu neinteresē konkrētas, rakstura vadītas dziesmas ar spēcīgu dramaturģisku funkciju; viņš ir saistīts ar kliedzošu himnu vai sentimentālu ausīm (“Atmiņa”, “Nakts mūzika”). Brodvejas šovu melodijas kādreiz bija viņu dienas popmūzika; dziesmām bija jābūt atdalāmām no konteksta, lai tās varētu baudīt plašāka auditorija. Taču iznākušais Frankenscore Lloyd Webber ir acumirklī aizmirstams subklasiskā bombast, burbulīšu pop, franču šansona savārstījums — tas viss ir apvīts ap vienu no šīm neglītajām melodijām ( titula numurs ), ko viņš atkārto, līdz tie ir uztetovēti uz jūsu hipokampa. ( Kars4Kids tehnika.)
Ja divarpus stundu ilgajā sēdēšanas laikā uz dažām minūtēm izslēdzat mūziku un vārdus, ir tīrs sniegums, kas izraisa smaidu. Kerola Karmello, Džo Allena dārgakmens, kurā ir vairāk kritumu, nekā rotā sienu, ēd Tailesovas stāstu grāmatas ainavu kā nežēlīgo pamāti, kura plāno pilī dabūt meitu. Greisas Maklīnas karaliene (vēl viena nežēlīga pamāte) ir nežēlīga sajūsma, skatās bezkreklu bariņu un sit traki augstas notis (man likās, ka kādu brīdi dzirdēju viņu svilam). Kad šīs indīgās dīvas pilī malko tēju un dod mājienu viena otras ēnainajai pagātnei filmā “I Know You”, krāšņā nometne ir viena no divām reizēm. Sliktā Pelnrušķīte atdzīvojas.
Otrs ir pārsteiguma uzstāšanās karalisko kāzu vidū, ko izdarījis supermīlīgais princis Charming (Cameron Loyal, pectorals aflutter), kuram ir īpašs paziņojums par savu attiecību statusu. Sekojošā atklāsme ir nepārprotama dīvaina prāta un vēl viena dziļuma vai emociju ziņā neizmantota iespēja, taču vismaz jautra un apzinoties savu vulgaritāti.
Nav laba zīme, ja B sižets (dīvas) un deus ex machina (Princis Burvīgais) pilnībā uzurpē šovu, liekot jums riebties novirzīt uzmanību atpakaļ uz iespējamo varoni, kad viņa vaidē kārtējo garlaicīgo balādi par to, kā sirds ir sagrauta. remonts un cik tas viss ir negodīgi. Vai jūs zināt, kas ir negodīgi? Raksta it kā feministisku mūziklu, kas met savu varoni zem ķirbja. Padomājot, es labprātāk noskatītos milzu ķirbju ķirbi “Pusnakts…”
