Galvenajās lomās ir Mišela Feifere un Lūkass Hedžs Franču izeja .Sony Pictures Classics Filmas vēsturē vissliktākais gads beidzās ne ar sprādzienu, ne ar ņurdēšanu, bet ar galvas kašķēšanu Duh? Ar cīrulainu, gaišu Mišelu Feiferu Franču izeja , cerība radās mūžīga. Diemžēl drūmā filma izrādījās pretencioza, nesaprotama sarunu slodze. Daži cilvēki izmisuši pat dažas minūtes tāda veida kinoteātrī, kādu jūs varētu nosaukt par racionālu, apgalvoja, ka viņi ir nomodā, taču filmu cienītāji, runājot par saskaņotām runām, skrēja pretējā virzienā.
Izšķērdējusi sava vīra bagātību, Frančesa (Pfeifferes kundze, upurējot matiem parakstu blondo zīdu matiem, kuru krāsa ir sarkano dubļu krāsa La Brea darvas bedrēs) ir nožēlojams Ņujorkas sabiedrotais, kurš pēc naudas beigām ir palicis bez naudas.
Spiesta pārdot grāmatas, dārgakmeņus, gleznas un greznu penthouse, viņa velk savu dēlu Malkolmu no skolas un kopā nokasa pietiekami daudz naudas, lai pārceltos uz Parīzi. Penury parasti nefinansē ceļojumus uz Parīzi, taču filmā, kas sastāv no dīvainām, nejēdzīgām epizodēm, Frančesa atdod pēdējos 20 dolārus Centrālparka panhandleram, pēc tam apvaino policistu, kurš nāk, lai glābtu viņu no iespējamās sakropļošanas. bezpajumtnieki. Nekam, ko viņa dara, nav jēgas. Viņa ir neloģiska, bezatbildīga un impulsīva, un Malkolms (kuru izšķērdētais Lūkass Hedžess atveidoja savā pirmajā kļūdainajā filmas kļūdā) ir ne mazāk pragmatisks, pametot savu draudzeni un izglītību, lai aizstātu Kreiso krastu Austrumu pusē.
| Francijas izeja ★ |
Uz kuģa Malkolms guļ pie zīlnieka, kurš tiek iemests brigā, lai prognozētu vairāku līdzbraucēju nāvi. Parīzē viņi mošķojas ielās un pusdieno labākajos Michelin restorānos. Kad drosmīgs viesmīlis ignorē viņu pieprasījumu pēc rēķina, Frānsisa aizdedzina ziedu kompozīcijas. Amerikāņu emigrants uzaicina viņus uz kasouletu, un viņi saldētavā atrod sasalušu dildo. Šie atsevišķi gadījumi neko neveicina stāstījumā, jo nav ieceres, ar ko sākt. Filmai nav centra. Patiesībā tam arī nav beigu.
Viss noved pie neskaidra mēģinājuma ieviest mīkstu līdzību sižetam par viņu melnā kaķa pazušanu, ko Frānsisa pieļauj, jo uzskata, ka tajā mājo viņas mirušā vīra gars. Kad kaķi aizbēg, viņi no kuģa lūdz zīlnieces palīdzību, lai to atgrieztu. Pēc Tracy Letts kā kaķa balss seko neveikls seanss, runājot par stulbinošu dialogu, piemēram, es esmu kaķis, un man ir tārpi un blusas, un, jūs zināt, mani nekas īpaši neuztrauc, izņemot manas patiesi faktus briesmīga, jāšanās eksistence. Arī nabadzīgajai Pfeiffer kundzei ir neveiksmīgā daļa nicināmo rindu: visa pašnāvības ideja man šķiet tik nicinoša ... Tā ir tik klišeja.… Visa mana dzīve ir pārņemta ar klišejām. Jūs zināt, kas ir klišeja? Tas ir tik smalks un tik saviļņojošs stāsts, ka ir kļuvis vecs savā cerīgajā pārstāstīšanā. Huh?
Nekas par Franču izeja ir kāda jēga. Patrika Deitta plodinga scenārijs un Azazela Džeikobsa nāvējošais režisors sacenšas filmas maksimālās nekompetences jomā, kas ir kā krustojums starp pirmā semestra scenāriju un līkumoto arhitektūras ceļojumu aprakstu, kad Frančess iet pa ielām, apbrīnojot nekustamo īpašumu, ķēdes smēķējot un atdodot savu laimi parkā stāvošiem klaidoņiem un citiem ķīviņiem un asakiem. Draugi, ar kuriem es to redzēju, dumji pasmējās līdz pēdējam šāvienam, kurā melnais kaķis nakts vidū sekoja Frensisam pa tumšu ielu. Tāpēc mēs visi negribīgi pieļāvām, ka varbūt tā patiešām bija filma par sievieti, kura beidzot izdara pašnāvību, kurai pievienots tik daudz kadru ar neapēstām maltītēm, ka beigu titros ir kulinārijas stilists.
Ir labi redzēt Mišelu Feiferi filmās, bet ne šajā.
Novērotāju atsauksmes ir regulārs jauna un ievērības cienīga kino novērtējums.
