Kvinsija Džonsa apmeklē Netflix Ņujorkas seansu.Breds Barkets / Getty Images Uzņemtie materiāli zem kredītkartes jaunā Netflix dokumenta sākumā Quincy parāda leģendārā producenta un mūziķa Kvinsija Džonsa dažādos apbalvojumus un sasniegumus. Viņi visi tiek turēti tāda veida tualetes telpā, kas pastāv daudzās lielajās vārtu mājās Losandželosas ziemeļrietumos.
Lēnām iepazīstoties ar tā cilvēka trofejām, kurš ir ieguvis 27 Grammy albumus, ierakstījis vairāk nekā 300 albumus un lepojas ar, iespējams, 20. gadsimta beigu vispopulārāko popkultūras atsākumu, ir vēl viens mūzikas titāns Dr. Viņš ir gatavs intervēt cilvēku, kuru viņš uzskata par mentoru, un vienu no slavenību klaunu automašīnām, kas parādās filmas gaitā. Wow, viņš saka.
Un tas ir apmēram tikpat dziļi, atklājot un sarežģīti, kā šī uzpūstā dokumentālā filma izpaužas, ļaudis. Vairāk nekā divu stundu garumā filma ne tikai maz atklāj par tēmu, kas vēl nebija viegli zināma, bet arī sniedz minimālu perspektīvu vai analīzi par to, kāpēc un kā viņš spēja attīstīt savu talantu.
Saliekot kopā četrus gadus vērtu materiālu, bet bez organizēšanas principa, Quincy ir domāts kā vaļīgs, pagarināts karājas ar gados vecāku kungu, kurš septiņu gadu desmitu laikā ir bijis foršākais cilvēks jebkurā telpā, kurā viņš ir iegājis.
Diemžēl liesmu metošā patiesības stāstītāja, kas plaši izplatītās intervijās ir apspļāvusi indi par saviem slavenajiem draugiem ( tāpat kā šī gada bēdīgi slavenā Vulture Q&A ) lielā mērā nav attēlā. Cilvēks viņa vietā saka maz, kas ir interesants vai apgaismojošs; viņš ir kā patīkams Hepcat Yoda, kurš izplata nodevīgi gudrības gabalus (esiet pazemīgs pret savu radošumu.), kad viņš neskaita sarakstus ar treknraksta nosaukumiem, ar kuriem viņš ir krustojies savas ievērojamās dzīves laikā. Patiešām, ja vārdu nomešana būtu olimpiskais sporta veids, cilvēkam, kuru viņi sauc par Q, divreiz būtu Maikla Felpsa zelta medaļas.
Režisore viņa meita Rashida Jones (kura veidoja un vadīja Netflix docu sēriju, Meklētas karstās meitenes: ieslēgtas) un Alans Hikss (Austrālijas mūziķis un 2014. gada Klārka Terija dokumentālās filmas režisors Keep On Keepin ’On ), filmas veidotāju pieeja ir noliedzoša līdz vietai, ka viņi, šķiet, vilcinās viņu kaut ko virzīt. Tā rezultātā mēs iegūstam maz ieskatu Džonsa iekšējā dzīvē.
| QUINCY ★ 1/2 |
Piemēram, daudz kas tiek darīts no Džonsa mātes Sāras, kura septiņu gadu vecumā bija garīgi slima un ar piespiedu jaku piespiedu kārtā nogādāta iestādē. Mums saka, ka viņš bērnību pavadīja noraizējies, ka viņa izcelsies un nogalinās viņu un viņa brāli. Kā šī agrīnā trauma ietekmēja viņa attiecības ar sievietēm? Neviens neuztraucās jautāt Džonsam, kurš bija precējies trīs reizes un kuram bija septiņi bērni - sešas meitas un viens dēls - ar piecām dažādām sievietēm.
Filma ir visspēcīgākā, kad Džonss drīzāk reflektē, nevis pontificē. Tas ir aizkustinoši, kad mēs redzam viņu kadros no 1989. gada, kad viņš pārskata savas bērnības mājas Čikāgas dienvidu pusē, vai 2016. gadā, kad viņš pirmo reizi iegāja Smitsoniāna Nacionālajā afroamerikāņu vēstures un kultūras muzejā un šķiet, ka viņu vajā spoki, kas skatās atpakaļ viņu. Smaržīgs, viņš iesaucas, redzot Maikla Džeksona seju, viņa iesauku vīrietim, ar kuru viņš darīja Trilleris. (Smaržīgs želeja, to Džeksons sauca par īpaši garšīgu ritmu.)
Viena no retajām reizēm, kad viņš saka kaut ko aktuālu, ir tad, kad viņu filmē, kā viņu intervē Washington Post žurnālists un cita starpā apspriež Trayvon Martin slepkavību. Apmācīta jautājuma uzdevēja klātbūtne izliekas kā sāpošs īkšķis. (Tipisks viņa meitas jautājums ir tēvs, kā jūs rīkojaties ar savu ego un savu mākslu?) Šķiet, ka rase un nāve nemitīgi ir Džonsa prātā, taču šīs neatliekamās lietas filmas veidotāji galvenokārt ignorē, it kā izpētītu būtiskas tēmas. var būt skarbs drebuļa noskaņojums - vai satracināt cilvēku, kuru abi acīmredzami dievina.
Kopā ar cilvēku un bērnu filmas gaitā kļūst skaidrs, ka 85 gadus vecā vīrieša mīļākie vārdi ir blēņas un māte. Pirmais ir bezjēdzīgs absurds, bez kura viņš varētu iztikt, un otro viņš kā nikns kompliments izmanto mērķtiecīgu vīriešu raksturošanai.
Šī filma ir jāatsakās no blēņām, jo šai mātei ir kaut kas sakāms. Skumji, ka neviens netraucē jautāt.
