Nu, jums ir jāpiešķir Met kredīts, lai paveiktu varoņdarbu, ko neviens cits operas uzņēmums pasaulē nevarētu vai nevajadzētu. Otrdienas svinīgajā jauniestudējumā Traviata, uzņēmumam izdevās pazemināt Verdi muzikālās drāmas šedevru par kičīgu Disneja mūziklu.
Galvenais vaininieks šajā mākslinieciskā vandālisma aktā ir režisors Maikls Majers, kuram, šķiet, vispār nav roktura šajā klasiskajā pasakā par kurtizāni, kuru iedvesmojusi patiesa mīlestība, lai upurētu visdziļāk. Piemēram, otrā cēliena lielajā duetā, kad grēku nožēlotāja Violeta sastopas ar mīļotā morāli sašutušo Germontu, dziedātāji bezrūpīgi riņķoja ap gultu, kas caur visām trim darbībām piesēja centra skatuvi.
Abonējiet Braganca’s Arts Newsletter
Citreiz režisors samazināja eleganti vienkāršo sižetu ar greznām zemu nometņu friperijām. Krāšņs vienību komplekts ieteica Luija XIV viesistabu, kas izkrāpta ar apzeltītiem vīnogulājiem un Ziemassvētku eglīšu gaismām, un Sūzanas Hilferti lielie kostīmi pārveidoja Violetu un viņas mīļoto Alfredo par Pelnrušķīti un Princi Burvīgo. (Es varu tikai pieņemt, ka tīras eklektikas dēļ Violetta cukura tētis Douphol tika izlikts kā Oz burvis.)
Skatet-Séguin, kura diriģēšana 'Met' festivālā pēdējās deviņās sezonās vienmēr ir bijusi pārsteidzoša un bieži vien pārpasaulīga, vadīja varbūt vismodernāko uzņemšanos Traviata Esmu dzirdējis savā dzīvē. Pārsteidzošāki momenti partitūrā, piemēram, Violetas Semper libera un paniskais duets Ah! gran Dio! Morir s džiovīns pēdējā cēlienā pietiekami izcili plīvoja garām, bet, iestājoties pat mērenam tempam, diriģents atslāba sava veida ložu laika palēninātajā kustībā.
Tajā Violetas un Džermonta otrajā cēlienā - Verdi muzikālā dramaturga virsotnē - Skatets-Segjūns katru sadaļu uzsāka neparasti apzinātā tempā, pēc tam neapdomīgi izstiepa katras frāzes galu ar nerakstītu rallentando. Vēl trakāk, viņš ieviesa nelielas pauzes starp frāzēm, velkot mūziku vēl tālāk. Jutos kā peldoties melasē.
Tagad tie visi ir abstrakti, derīgi efekti, un tos nevainojami izpildīja virtuozais Met orķestris. Bet Nézet-Séguin hipermodernā pieeja pārspēja Verdi salīdzinoši tiešo mūziku, piemēram, smalkas jūrasmēles filejas noslīcināšana Mornay mērcē. Parīze 1840. gados, kad dusmas sagādāja slampa zombiji.Martijs Sols / Met Opera
Vakara Violetta, Diana Damrau, acīmredzot ir pārstrādājusi (un es teiktu, ka ļoti uzlabojusies) savu vokālismu kopš viņas skrāpējošā mēģinājuma Puritāni šeit pirms pāris sezonām. Otrdienas vakarā viņas dziedāšana bija konsekventa un labi pieskaņota, ja arī mazliet uzmanīga. Viņas maigākā dinamika dažkārt kļuva par kurnēšanu, un daudziem līdzskaņiem vajadzēja ticēt. Tomēr viņas muzikālās izvēles bija tēlainas, un, lai ko tas būtu vērts, viņa izrādē ir vienīgā, kas apnīk rīkoties.
Tenors Huans Djego Floress, debitējot Alfredo lomā, atklāja, ka viņa izsmalcinātais legato un mezza voke ir lieliski noturējies četrās sezonās, kopš viņš pēdējoreiz dziedāja “Met”, un izskatījās, ka viņš ir atnācis, ja mazliet garlaicīgi ir viņa prinča Ērika darbības figūru finišā. Tā kā viņa tēvs Džermonts, Kvins Kelsijs būtībā vienkārši stāvēja un dziedāja, bet ar to pietika. Viņa apjomīgais, interesanti graudainais baritons kā dižens majestātisks ērglis uzkāpa Di provedza klimatiskās frāzes.
Vēl jo vairāk žēl, ka viņam nācās ciest tradicionāli izlaistās vairākas šīs arijas otrās sadaļas lappuses, tāpat kā Damrau un Florez izrādēs tika aplaupītas otrās strofas. Vēl sliktāk, Skatet-Séguin sankcionēja neglītu, nomierinošu griezumu mīļotāju pēdējā cēliena duetā.
Tagad Maestro ir atbildīgs par mūzikas jautājumiem Met: viņš nosaka standartu. Tāpēc tas ir atturoši un nedaudz satraucoši, ja viņam vajadzētu izvēlēties sākt savu režīmu, veicot uzņēmējdarbību kā parasti.