‘Manhetenas nakts’ ir gara, tumša un pilna ar kļūdām

Bažājoties par sulīgu film noir, kādu viņi mēdza taisīt izcirstā Bogarta, mitru treniņu un sauso martini laikā, es devos uz Manhetenas nakts ar naivu gaidīšanu, uz laiku aizmirstot, kā filmas ir mainījušās. Labu trilleri vairs neviens nezina. Šautenes tagad vada centa pasāžu, un viņi nevēlas to svaigu, ticamu, gudru vai sakarīgu. Viņi to vienkārši vēlasOtrdiena.

Amatieru lupatas parādās apkaunojoši Manhetenas nakts. Pirmā rakstnieka-režisora ​​Braiena DeKubelisa, cita no televīzijas pieņemtā personāla, iezīme sākas ar solījumu. Dīvaina izskata, putnubiedēkļa izdilis Adriens Brodijs atveido Porteru Vrenu, gļukainu Ņujorkas tabloīda slepkavu kolonistu, kurš atspoguļo haosu, skandālu un likteņa pasauli. Ar trīs termiņiem nedēļā viņš vienmēr meklē sensacionālu leņķi, pat ja viņam ir jāiztukšo garāžas soma vai jāpārvērš klints, lai to atrastu. Digitālajā pasaulē, kurā dominē iPhone, You Tube, Twitter, mirkļbirkas un tūlītēja interneta iepriecināšana, ir grūtāk piesaistīt un noturēt uzmanību ar labu, spriedzes pilnu rakstīšanu, un laikrakstu cieņas tradīcija tik un tā ir lemta. Bet vienu nakti bārā Porters satiekas ar samaksu, kad satiek Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), slavenā kinorežisora ​​Saimona Kroulija (Campbell Scott) skaisto atraitni, kuras ķermeni atrada nefrīta gabali. Piedāvājot dalīties intriģējošā privāta un konfidenciāla policijas ziņojuma saturā par sava vīra noslēpumaino neatrisināto slepkavību, Porter iztēlojas tādu žurnālistikas slavu, kas varētu novest pie grāmatas - vai labākas koncerta ar lielāku laikrakstu.

Viņš izklāstapusnaktsŅujorkas ielas, kur vienmēr līst lietus, apmeklē brīvo vietu, kur Simona ķermenis tika izmests, un pēc it kā nebeidzamas sarkano reņģu sērijas, kur nekas nenotiek, ceļš ved uz filmu, kuru Kerolaina veltīgi meklējusi - slepenā tikšanās reizē, kurā attēlots orālais sekss starp viņu un resno, neglīto, kailo un vareno magnātu, kurš iegādājies tabloīdu Porter. Scenārijā, kas nesniedz atbildes, pāri neskaidrajai darbībai plūst jautājumu cunami, un iespējamais juceklis, kas izjauc uzticību noslēguma kredītam.

Vai Karolīna bija sašķelta personība - puse prostitūta, pa pusei drosmīga seja? Kāpēc viņa vispār bija gultā ar ļauno magnātu? Nekas rakstura attīstībā viņu nekad neizskaidro. Kas pārliecināja brīnišķīgo Lindu Lavinu parādīties tangenciālā kamejā ar tikai divām īsām ainām kā matronai, kas slēpj seksa lenti? Kāpēc Porteris padodas seksuālam uzdevumam ar Karolīnas fantomam līdzīgo pievilcību, pētniecības interesēs riskējot ar savu laulību (ar izšķērdēto Dženiferu Bealsu)? Kādu nozīmi nozīmē Karolīnas uzplaiksnījums, kas pieķēdēts pie potītes un aizvilkts līdz tukšas lifta šahtas malai, kur vienīgā atslēga atrodas viņas vīra, kurš jau ir miris, īpašumā? Kā viņa atslēdza ķēdi, pirms nokrita nāvē? Kā viņa ķermenis nokļuva no viņu penthouse uz aleju? Nevienam no tā nav jēgas, kas atstāj kolonistu vairāk apmulsumu nekā jebkad agrāk. Pat ja tas parādītos drukātā veidā, neviens tik un tā neticētu viņa liekšķerei.

Noslēgumā es biju tik neizpratnē, ka konsultējos ar nelielu kritiķu grupu, kas kliboja ārpus skrīninga telpas. Vienprātība bija tāda, ka neviens no viņiem to arī nesaprata. Lai gan tam ir mierīgs un intriģējošs noir-ish stils (līdz punktam), nekas nav pietiekami gaišs, ko ieteikt Manhetenas nakts, ieskaitot pašu filmu.