Dženeta Makteere un Lievs Šreibers Bīstamie Liasoni .Džeisons Bels Pamatojoties uz Pjēra Šoderlosa de Laklosa romānu, kas publicēts 1782. gadā un pēc 200 gadiem pārvērsts par godalgotu Kristofera Hemptona lugu, Bīstamas attiecības ir atgriezies Brodvejā, lai uz skatuves atzīmētu 30 gadu jubileju. Šī seksīgā trakulība par dekadentiem, amorāliem franču aristokrātiem dienās pirms revolūcijas, kuriem nav nekā cita labāka ar garlaicību, nekā ēst kūku un izpostīt citu guļamistabas izspēles, joprojām sašutuši par pretrunām, bet pierobežotajā jaunajā stendā galvenajās lomās Dženeta Maktera un Lievs Šreibers, attieksme ir, bet rakstu vairs nav.
Viņš spēlē Vicomte de Valmont, bezkaunīgu hedonistu, kurš savus seksuālos iekarojumus izmanto un atmet savam sadistiskam priekam. Viņa ir marķīze de Merteilija, viņa bijusī mīļākā un nežēlīgā shēmotāja, kas tāpat rīkojas ar vīriešiem. Esmu dzimusi, lai dominētu pār jūsu dzimumu, viņa saka Valmontam un atriebjas par savējo. Viņas pēdējais mēģinājums to pierādīt sākas, kad viņa izsauc Valmontu par nelielu ļaunumu. Sašutums, jo viņas pēdējā neveiksme ir atstājusi viņu laulībā ar nevainīgu, klosterī audzinātu 15 gadus vecu jaunavu, vārdā Sesila Volangesa, viņa lūdz Valmontu atriebties par sabojāto reputāciju, pirms kāzām savaldzinot meiteni un iznīcinot viņas tīrību. Tomēr Valmontam jau ir pievērstas krāšņas acis uz šķīstu, skaistu un dziļi reliģisku precētu sievieti Madame de Tourvel. Tādējādi viņš izveido savu plānu izpostīt gultā divas dāmas, nevis vienu, un priecāties par sajūsmu, vērojot, kā viņas ekstāzes straumēs nodod savas vērtības un augstprātīgos morālos ideālus. Ja viņam izdodas paveikt abus uzdevumus, viņš veco laiku dēļ prasa atalgojumu - vakaru gultā ar pašu marķīzi. Un tāpēc viņi noslēdz briesmīgu darījumu, kas piesūcināts ar nežēlīgu cietsirdību, un auditorija izdara savu likmi, lai redzētu, cik skatītāji to var sēdēt. Kritikas priekšskatījumā, kuru apmeklēju, tukšās vietas pēc pārtraukuma norādīja, cik daudz šīs auditorijas dalībnieku nepaspēja.
Šīs trīs stundas ilgās, garlaicīgās un nerimstošās sarunvalodas pirmais cēliens ir par to, kā abi negodīgi ļaundari īsteno izloloto plānu. Otrais cēliens koncentrējas uz to, kas notiek pēc tam, kad viņiem izdodas gūt panākumus, kad viņu pavedinājumi atgriežas, viņi iegūst savu atdevi un visiem beidzas slikti. Esmu redzējis izcilus filmas Bīstamas attiecības , ieskaitot piecas filmas. Šis nav viens no tiem. Aliss Rikmens, kas izliekas ar muti, vājināja sākotnējo skatuves importu no Londonas. Stīvena Frreara 1988. gada filma tika sabojāta ar katastrofāli nepareizā Džona Malkoviča nāvējošu sniegumu, kurš spēlēja brāzmaino Valmontu kā feju, ņurdošu urbumu, kurš neatbilda Glena Tuvo filmai Merteuil. Šis varonis beidzot nonāca pie pulsējošas, kaislīgas dzīves, kad žilbinošais Kolins Fērts ielēca lomā Miloša Formana 1989. gada filmas adaptācijā, Valmont, iepretim apburošajai Anetei Beningei.
Pašreizējā reprise laikā Kristofera Hemptona elegantajai prozai slikti kalpo aktieru sastāvs, kas vai nu steidz cauri dialogam, vai norij to kā konfektes no koncesijas stenda. Abas zvaigznes, šķiet, ir saspraustas ar savām lomām. Viņi nav pietiekami fiziski, seksīgi vai spēcīgi. Dzirdēt Maktera manierīgo, akcentēto angļu valodu izklausās melīgi un bieži vien nesaprotami, kā arī redzēt, kā raupjš un trakulīgais Šreibers vilinoši pozē uz gulbjiem pulverveida parūkās un zīda halātos, izskatās vienkārši dumji. Viņa acu sašaurināšanās un sasalušie smaidi vairāk saka par viņu varoņiem nekā par visiem izrunātajiem vārdiem, un vēl vairāk par izvirtības un intrigu spēlēm, kuras viņi spēlē uz apkārtējo cilvēku rēķina. Kad viņi abi uz skatuves ir vieni paši, viņi savā vārda apmaiņā vārdu pret vārdu sakrīt, sarunas pārvēršot par ļaunu šaha spēli. Bet pārējiem dalībniekiem Džosijas Rurkas nevienmērīgajā vadībā ļoti trūkst entuziasma. Lielākā daļa no viņiem ir pārāk aizņemti, cīnoties ar krāpnieciskiem akcentiem, lai šķistu īsti. Vissliktākais ir dāņu aktrise, kas ievesta no Londonas kā Madeljas Turvelas vārdā Birgitte Hjort Sorensen, kura padara nesakarīgas ekspozīcijas ainas, kurās viņa cīnās ar saviem ideāliem, pirms pakļaujas Vamont sasniegumiem. Es arī nesaprotu, kāpēc Toma Skuta citādi izsmalcinātajos komplektos, kurus akcentēja piecas lejupejošās lustras, bagāts un nesteidzīgs franču valoda augstā pasaule dzīvo interjeros, kur sienas drūp, krāsa lobās un apmetums ir saplaisājis. Ja šī iedomība ir vizuāla metafora iekšējai dekadencei, kas graužas morālās turbulences centrā pašu varoņu iekšienē, tad tas atspoguļo visu pārējo par pašreizējo Bīstamas attiecības- ļaunprātīga, novirzoša un liela vilšanās.
