Kā Kristofers Nolans Starpzvaigžņu pārvar plaisu starp pagātni un nākotni.Warner Bros. Ja laiks patiešām plūst lineāri, pastāv atšķirība starp pagātni, tagadni un nākotni. Trīs telpas-laika frakcijas, kas pastāv neatkarīgi viena no otras, nevis vienvirziena progresija. Kristofers Nolans nepievieno šo domāšanas veidu.
Tā vietā viņš atbalsta cēloņsakarību teorētisko piedāvājumu vai bootstrap paradoksu, kurā notikumu secība izraisa citu notikumu, kas pēc tam izveido pirmo ķēdes posmu. Populārs piemērs tam ir Džons Konors, kurš Kailu Rīsu sūtīja pagātnē Terminators kļūt par savu tēvu, būtībā radot sevi šajā procesā. Šādi smadzeņu iznīcinātāji atrodas pašā centrā Starpzvaigžņu , Nolana polarizējošākais grāvējs (pat ņemot vērā pozitīvās, bet atšķirīgās atsauksmes par Tenet , viņa jaunākais).
Tās pamatā Starpzvaigžņu ir Nolana personiskākā un cerību pilna filma. Bet zem šīs cerības ir pastāvīga garīgās bagāžas plūsma, ar kuru jācīnās šai sabrukušajai pasaulei un tās varoņiem; bagāža, kas pastāv materiāli neatkarīgi no filmas, bet tomēr tajā informē stāstījumu un viņu izvēli. Filma zina, ka bez pagātnes nevar būt ne tagadnes, ne nākotnes, taču tā liek domāt, ka mums nav jāuzmanās no iepriekš pieļautajām kļūdām un problēmām, kad mēs vēlamies virzīties uz priekšu. 
Metjū Makkonaugs Starpzvaigžņu .Warner Bros.
Starpzvaigžņu ir unikāls uz laiku vērsts grāvējs ar to, ka tā sirds un prāts pieder pagātnei, pat ja tas lēca uz priekšu, lai nodrošinātu cilvēces nākotni, burtiski šķērsojot šo milzīgo attālumu visā stāsta gaitā. Filma, kas tika uzstādīta 2067. gadā, faktiski tiek atvērta gandrīz gadsimtu vēlāk ar svarīgu kadrēšanas ierīci: dokumentālo filmu, kas atspoguļo laiku, kad filmas notikumi faktiski notiek.
Dokumentālā filma, kas piedāvā ekspozīciju par pļavu, putekļu vētrām un badu, kas nomāc Zemi, iepazīstina skatītājus ar šo jauno laikmetu. Varbūt tas tīšām atgādina Kena Bērnsa 2012. gada dokumentālo filmu Putekļu trauks , kurā stāstīts par ASV neiedomājamo cīņu 1930. gadu Putekļu trauka un Lielās depresijas laikā. Savā ziņā tas ir Nolana mēģinājums no jauna izgudrot pagātnes katastrofu un pārveidot to reālistiskai nākotnes videi. Šāds atskatīšanās uz pasaules stāvokli ir filmas darbības katalizators, protams, bet tas ir arī tematisks motīvs, kas darbojas visā filmā. Mēs pastāvīgi apsveram pagātni.
Pirmkārt, nākotnes sabiedrība ir vairāk ieinteresēta pārrakstīt vēsturi, lai tā labāk atbilstu viņu pašreizējam stāstījumam un izmisuma situācijai, nevis meklēt risinājumus. Otrais kristalizē kontrastu starp to, ko cilvēce kādreiz pārstāvēja, un to, kas tagad ir kļuvis. Par futūristisku grāvēju Starpzvaigžņu ir skaidri iecienījis domu par pagātnes un nākotnes saskaņošanu. 
Makenzijs Fojs un Metjū Makkonahijs Starpzvaigžņu .Melinda Sjū Gordona - © 2014 Warner Bros. Entertainment,
Tad Nolans pārveido saikni starp pagātni un nākotni par jaunu, slimīgu atkārtojumu. Meta Deimona doktors Manns un viņa kolēģi astronauti tiek sūtīti caur tārpa caurumu, lai izpētītu potenciāli apdzīvojamas pasaules Visuma otrā pusē. Viņu misija ir daļa no Lācara programmas, kas ir atsauce uz reliģisko personību Lācaru Betānijā, kuru Jēzus četras dienas pēc viņa nāves esot uzmodinājis no miroņiem.
Lācars atgriezās no miroņiem, sacīja Maikla Keina doktors Brends, uzstājot, ka tas ir cerības simbols. Protams, bet viņam vispirms bija jāmirst, Kūpers atcirta. Lai šī atdzimšana būtu iespējama, vispirms ir jānotiek lielām ciešanām, izmisumam un zaudējumiem. Tas ir ne tikai smalks pamudinājums doktora Brenda patiesajai dienaskārtībai (viņš jau ir zaudējis cerību uz Zemes cilvēkiem), bet arī šīs pasaules garīgā stāvokļa apkopojums. Kaut kas jāzaudē vai jāpaņem, pirms to var iegūt un atrast; kas ir noticis aizstāj ko būs notikt. Un tomēr, Starpzvaigžņu - ar savu haotisko aizraušanos ar šausmu pilno pagātni un nelielo domu par atskatīšanos - patiesībā nākotne ir diezgan cerīga.
Starpzvaigžņu ir pārņemta pagātnē, izmantojot to kā ierāmēšanas ierīci, garīgo stāvokli un nihilistisko attieksmi.
Kaut kas tevi nosūtīja šeit. Viņi izvēlējās tevi, Dr Brends stāsta Kūperam. Mēs galu galā atklājam, ka Kūpers izvēlējās sevi, izmantojot vienu no šīm iedomātajām schmancy cēloņsakarībām, kuras mēs jau iepriekš minējām. Bet tas nemazina faktu, ka Starpzvaigžņu atkarīgs no domas, ka mūsu izvēle un rīcība nākotnē faktiski ir mūsu pestīšana. Patiesībā tas to paaugstina.
Pats šīs mamutu misijas apņemšanās Austrālijā Starpzvaigžņu runā par cilvēka potenciāla neierobežotību un tāpēc cerību un ticību mūsu spējai izturēt un izdzīvot. Nākotne, neskatoties uz Dr Brand cinisko nosodījumu un šīs pasaules garīgo nekustīgumu no pagātnes, patiesībā ir mūsu ceļš uz priekšu, un ne tikai mūsu neizbēgamās beigas. Dusmas pret gaismas izmiršanu iet uz bieži citēto Dilana Tomasa dzejoli, kas filmā parādās vairākas reizes. Tomēr retais šīs filmas pasaulē spēj patiesi izaicināt pagātnes aizturēšanu. Tikai tad, kad mēs saprotam, ka nākamā izvēle faktiski ir iespēja, mēs sākam pievērst skatienu pie horizonta un saprast Tomasa patieso nodomu.
Starpzvaigžņu ir piesātināts pagātnē, izmantojot to kā ierāmēšanas ierīci, garīgo stāvokli un nihilistisko attieksmi. Un tomēr šī uzmanība tikai uzlabo tās nākotnes stāstu, kas rada cerīgu virzību uz visu, kas ir nākamais cilvēces ceļojumā. Laiku var izmantot kā relatīvu un fizisku konstrukciju, kas vienas ģimenes cīņu pozicionē kā paralēli cilvēcei un nosaka sižeta plūsmu. Bet tas ir arī filmas galvenais vēstījums. Mēs esam šajā kopā, un vienīgais ceļš uz priekšu ir labi.
NOLAN / LAIKS ir sērija, kurā tiek pētīts, kā mēs esam skatījušies pulksteni Kristofera Nolana filmās.
