Nevar katru stāstu izstāstīt tieši to pašu, atzītais filmu komponists Hovards Šors novērotājam stāsta par darbu pie Netflix jaunās filmas Sievietes gabali .Džeisons Mendess / Getty Images; ilustrācija: Julia Cherrualt / Braganca Ar gandrīz 100 filmu kredītpunktiem un neskaitāmām balvām zem viņa jostas Howard Shore nav nepieciešams ievads. Leģendārais komponists ir izveidojis dažus no visu laiku ikoniskākajiem filmu skaņu celiņiem, taču viņa jaunākais darbs - potenciālajam Oskara nominantam Sievietes gabali - iespējams, viņš ir visciešākais gadu laikā.
Netflix drāma, kas adaptēta no Kornél Mundruczó un Kata Wéber - filmas režisores un rakstnieces - skatuves lugas, spēlē Vanesu Kirbiju kā Martu Veisu, jaunu sievieti, kuras dzimšana mājās beidzas sirdi plosošos apstākļos. 12 mēnešu laikā Martai ir jāvirzās uz bērna zaudēšanas skumjām, jo viņas sašūpojušās attiecības ar partneri Šonu (Šai Lebeoufu) un māti Elizabeti (Elena Burstina), vienlaikus izskatot arī gaidāmo grēkāzētās vecmātes Evas (Molija Pārkere) tiesas lietu. ).
Intervijā novērotājam Šors atklāja, kā viņš risina Martas stāstu no muzikālās perspektīvas, daudzkārtējo sadarbību ar atzītiem režisoriem, tostarp Deividu Kronenbergu, un godalgotā mantojuma mantojumu. Gredzenu pavēlnieks rezultāts pirms savas 20. gadadienas vēlāk šogad.
Novērotājs: Kā jūs iesaistījāties Sievietes gabali ?
Hovarda krasts: Es iepazinos ar Kornél caur mūsu kopīgo draugu un producentu Robertu Lantosu. Kornél man atsūtīja daļu filmas, kas, manuprāt, bija drausmīga, un mēs sākām sadarboties ļoti labā projektā.
Kornēlam un tev pašam ir teātra un operas iestudējumu fons. Kā šī dalītā pieredze jums palīdzēja izveidot partitūru?
Kornél ir ļoti labs režisors un mūziķis. Viņam ir patiešām smalka auss, tāpēc mēs varējām ļoti labi runāt par mūziku. Filmas pamanīšana ir patiešām drausmīga. Tas ir ļoti elegants, un viņa izvēlētā mūzika un vieta, kur to izmantot, bija lieliska.
Filmā ir divas galvenās tēmas. Viens ir par zaudēto bērnu, bet otrs - par Martas izteiktajām skumjām. Filmu mūzika būtībā ir viedoklis, tāpēc es paņēmu Martas un bērna viedokli.
Kur jūs sākāt izmantot šādas neapstrādātas, traumatiskas pieredzes muzikālo aspektu, it īpaši no sievietes viedokļa?
Esmu veidojis daudzas filmas, kurās ir sievietes, piemēram, sievietes Jēru klusēšana un Panikas istaba . Priekš Sievietes gabali , tas ir dziļi personisks stāsts par sievieti, kas mācās dzīvot līdzās viņas zaudējumiem. Man filmā ir divas galvenās tēmas. Viens ir par zaudēto bērnu, bet otrs - par Martas izteiktajām skumjām. Filmu mūzika būtībā ir viedoklis, tāpēc es paņēmu Martas un bērna viedokli. Es tos iepazīstinu ar filmas starpniecību, tāpēc bēdas tiek izteiktas cerībā. Ir cerība un apņēmība to izjust. 
Es tam piegāju ar emocionālu skatījumu un centos būt pēc iespējas patiesāks par emocijām, kuras tiek rādītas uz ekrāna, par punktu gūšanu saka Hovards Šors. Sievietes gabali . Attēlā: Mollija Pārkere kā Eva un Vanesa Kirbija kā Marta.Netflix
Iepriekš esat runājis par mūzikas ievietošanu filmā, tāpēc tas nav uzreiz pamanāms. Vai tas ir kaut kas, ko jūs gribējāt atjaunot Sievietes gabali ? Un kādus konkrētus instrumentus jūs izmantojāt?
Ir daudz dažādu pieeju filmu mūzikai. Kornél meklēja ļoti klasisku pieeju šim, tāpēc es to izmantoju, lai izteiktu šīs divas galvenās tēmas. Mēs kā galvenos solistus izmantojām kamerorķestri, kurā piedalījās klavieres, celesta un oboja, un partitūra tiek veidota kā koncerts.
Vai jūs atrodat intīmus stāstus, piemēram, Sievietes gabali lai būtu vieglāk gūt vārtus nekā grāvējus?
Es domāju, ka katram no tiem ir savi izaicinājumi, un jums tas tiem jāpievērš prātā. Nevar katru stāstu pateikt tieši tāpat; idejas ir jāizsaka unikāli attiecīgajam priekšmetam. Priekš Sievietes gabali , Es tam piegāju ar emocionālu skatījumu un centos būt pēc iespējas patiesāks par emocijām, kuras tiek rādītas uz ekrāna.
Visas karjeras laikā esat strādājis ar ietekmīgiem režisoriem, tostarp Deividu Kronenbergu, Pīteru Džeksonu un Martinu Skorsēzi. Kā šīs sadarbības ir mainījušās ar katru projektu?
Šīs ilgās attiecības ir vērtīgas. Ar Deividu 30 gadu laikā esam strādājuši pie 15 filmām, tāpēc jūs veidojat uzticības sajūtu un līdzīgu skatījumu uz filmu mūzikas izmantošanu, un tas laika gaitā pieaug. Ja paskatās uz Deivida filmām, piemēram, Perējums , mūzikas izmantošanas veids ir diezgan atšķirīgs no vēlākām viņa filmu vērtībām, piemēram, zirneklis vai Cosmopolis . Tas pats ir ar tiem pieciem, ko esmu darījis ar Martinu. Es vienmēr pieeju tam atšķirīgi ar katru režisoru, jo jums ir savs veids, kā ar viņiem strādāt.
Kā jūsu komponēšana gadu gaitā ir mainījusies attiecībā pret Dāvida darbu dažādos žanros?
Es domāju, ka katra filma bija unikāla ar savu pieeju. Sākumā es strādāju ap rāmja malām, un tā bija vairāk teksta pieeja, bet tas bija brīnišķīgais Dāvidā. Viņš bija tik atvērts un radošs, izmantojot mūziku filmās, un bija gatavs izmēģināt dažādas pieejas, tāpēc viņa filmās mums ir ļoti daudzveidīga mūzika. Tiešām, es domāju, ka Deivids bija mans mugurkauls darbam filmā. Tas bija veids, kā akustiski un elektroniski izteikt daudz dažādu ideju un izmantot tehnoloģiju dažādos veidos.
Vai esat pārrunājis vēlreiz sadarbību ar Deividu?
Man uz rakstāmgalda ir viņa scenārijs, ko es ceru izveidot, tāpēc īkšķus sakrustoju.
Tā ir Gredzena sadraudzība Šogad 20 gadu jubileja. Kā jūs pārdomājat triloģijas panākumus un mantojumu, kā arī savu lomu šajos panākumos?
Ieraksti ir izdoti vinila, kompaktdiska un visos citos formātos, un tie ir atskaņoti arī koncertā, tāpēc mūzika ir aizceļojusi tālu. Es priecājos par interesi par to, un man ir liels prieks satikt un aprunāties ar faniem, kuri nāk uz koncertiem. Ir liels prieks strādāt pie kaut kā tik izcila kā Pētera Džeksona un Dž.R.R Tolkina grāmatas filmas. 
Gredzena sadraudzība ir Hovarda Šora iecienītākais rādītājs: Tas tiešām bija kaut kas, kas man ļāva radīt filmu mūziku daudz radošākā veidā, strādājot ar stāstījumu.Jauns kinoteātris
Kādas bija lielākās problēmas, kas saistītas ar trīs punktu sastādīšanu?
Es domāju, ka skaņdarbi ir ilgāki par 12 stundām, tāpēc es tajos ievietoju visu, ko biju iemācījies. Katram bija vajadzīgs gads, lai sacerētu, orķestrētu, diriģētu un ierakstītu. Paplašinātās versijas bija vēl trīs mēneši, tāpēc bija nepieciešami trīs gadi un deviņi mēneši diezgan nepārtraukta darba.
Vai esat sazinājies par Amazon vērtēšanu Gredzenu pavēlnieks TV sērijas? Ja nē, vai jūs to apsvērtu, ja jums to piedāvātu?
Es par to neesmu runājis ar iestudējumu, tāpēc neesmu tam sekojis, bet es to apsvērtu.
Ko jūs uzskatāt par labāko rādītāju, kuru esat izveidojis, vai par iecienītāko, ko radīt?
Man būtu jāsaka Gredzena sadraudzība . Tas patiešām bija kaut kas, kas man ļāva radīt filmu mūziku daudz radošākā veidā, strādājot ar stāstījumu. Mēs dzīvojam līdz projekcijas koncertiem, un dzirdēt mūziku, ko es uzrakstīju saistībā ar filmu tēlu un stāstu, ir patiešām brīnišķīgi. Man patīk atrasties koncertzālē un dzirdēt, kā to spēlē tiešraidē.
Vai ir kādi projekti, kurus nožēlojat, ka esat palaidis garām?
Bez nožēlas. Es darīju to, ko tajā laikā varēju izdarīt, kad man piedāvāja gabalus. Dažreiz man nācās atteikties no darba grafika dēļ, bet esmu varējis strādāt ar lieliskiem filmu veidotājiem visā pasaulē, tāpēc esmu ļoti laimīgs.
Sievietes gabali tagad ir pieejams vietnē Netflix. Šī intervija ir rediģēta pēc garuma un skaidrības.