Ģēnijs aiz ‘Genius’

Mūsdienās ir tik reti redzēt filmu, kas patiešām ir par kaut ko tādu, kas man šķiet pateicībā par paveikto, nepamanot tās trūkumus. Tāda filma ir Ģēnijs, studējošais, skaisti konceptualizētais un iekļūstošais leģendārā redaktora Maksvela Perkinsa stāsts, kura redzējums un aizraušanās ar literatūru sarkanā zīmē F. Skotu Ficdžeraldu, Ernestu Hemingveju un Tomasu Volfu uz literāro slavu. Tas ir lēns un literārs ar bieži putekļainu arhīvu Depresijas laikmeta svinīgumu, kas, šķiet, ir satricinošs laikmetā, kad notiek strauja filmu darbība. Bet skaists, uztverošs Džona Logana scenārijs, visu zvaigžņu pārdomāti nenovērtētu priekšnesumu kopums, kuru veido visu zvaigžņu dalībnieki Kolina Fērta, Džūda Lova, Nikola Kidmena, Gajs Pīrss un Laura Linnija, un dziļa britu teātra sensācija Maikla Grandadža vadība sākot ar viņa revolucionāro valdīšanas laiku kā Londonas Donmaras noliktavas mākslinieciskais vadītājs, informējiet un paaugstiniet to virs un ārpus formulu filmu veidošanas ikdienišķā līmeņa. Kolins Fērts ir izcils kā pacietīgs, bezkompromisu un introspektīvs Makss Perkinss, un Džūda Lova kā mežonīgais, neprognozējamais un traģiskais Tomass Volfs ir viens no lielākajiem triumfiem viņa karjerā. Es biju apburta.

Lai gan Makss Perkinss vadīja vairākas literāras gaismas godam, Ģēnijs koncentrējas uz viņa personīgajām un profesionālajām attiecībām ar ugunīgajiem, nedisciplinētajiem un dumpīgajiem Ziemeļkarolīnas dzejniekiem un autoriem Tomass Volfs, kura satricinošo darbu viņš 1929. gadā izglāba no slaucītas nevēlamu rokrakstu kaudzes (pēc tam, kad rakstnieku bija noraidījis katrs Ņujorkas izdevējs), mežonīgi rediģēts un publicēts Scribner's par 100 USD avansu. Lielākā filmas daļa samazina vētrainās sadarbības gadus, kas sekoja izsmalcinātai mērcei, tikai ar retām ieskatiem par lielo redaktora ietekmi uz jūtīgo, alkoholisko Ficdžeraldu (Gajs Pīrss) un bombastisko, pašnāvniecisko Hemingveju (Dominiks Vests), mainot to nozīmi atpakaļ kamēr degošais Volfs izvārījās. Filma rūpīgi un detalizēti parāda, kā Makss palīdzēja veidot dominējošo stilu Laiks un upe (Hemingvejs to nosauca par crap) un Skaties mājās, eņģel, liekot domāt, ka redaktors pats uzrakstījis veselus fragmentus. Vienīgās idejas, par kurām vērts rakstīt, ir lielās idejas, saka Volfs, un Makss mudināja viņu īstenot savu neērto, stulbinošo prozu, kas līdzinājās Proustam. Bet Džūda Lova pārāk lielajā izrādē Volfs nav tas klusais, sevis ieskatītais dienvidu rakstnieks, kuru vienmēr esmu iedomājies. Viņš ir skaļš, trokšņains un veltīts grandioziem žestiem, vienu minūti izmisumā sitot plaukstas locītavas, nākamajā uzliesmojot kā Vezuvs. Viņš ir sarežģītāks nekā vairums 20. gadsimta rakstnieku - vētraini un spīdzināti, dzer un vemj, bļaustās un nespēj mīlēt, redz dzīvi mūžīgā krīzē. Turpretī Makss Perkinss bija ģimenes cilvēks ar piecām meitām un neierobežotu pacietību (pirmais Laiks un upe bija 5000 ar roku rakstītas lapas, pirms viņš tos sasmalcināja mūžīgos, neaizmirstamos gabaliņos). Kamēr Likums kliedz, Firts galantiski iegremdējas kā pīpes smēķēšanas piederums savā grāmatām piesātinātajā Scribner biroja domēnā. Tas ir rets ieskats cilvēka dzīvē un prātā ar talantu apgriezt prozas kalnus asā, precīzā īsumā, pa vārdam, rindā pa rindai. Galu galā viņš ir vienīgais cilvēks pasaulē, kuru Tomass Volfs patiešām mīlēja, un viņa atvadu vēstule ir sirdi plosoša. Filma izsmeļoši detalizēti parāda abu vīriešu ietekmi uz otru; tas ir ne tikai par Volfa ģēniju, bet arī ģēniju aiz ģēnija.

Tas arī atklāj Ficdžeralda sāpes un bezcerīgās pašpārliecinātības, saskaroties ar aptumsumu pēc Nīderlandes komerciālās neveiksmes Lielais Getsbijs un viņa iztukšotā izmisums, kas izriet no Zelda nolaišanās ārprātā. Ir grūti iedomāties, ka viņš teica Maksam, es jums uzrakstīšu lielisku grāmatu, un Makss atbild, es zinu, vai ka Hemingvejs nošņācās: Viņš bija elegantākais rakstnieks, kādu es jebkad esmu pazinis - tagad viņš nevar piecus ievilkt teikumus kopā. Bet, pateicoties Gaja Pērsa aizkustinošajam tēlojumam, viņa ainas ar Maksu ir tās, kas izdevēju vislabāk atklāj mazāk kā studējošas smadzenes un vairāk kā reālu cilvēku, kuru skar cilvēka trauslums. Es pacēlu uzaci, kad Volfs iekliedzas: Elle ar Flobēru un Henriju Džeimsu. Esi oriģināls! Uzliesmojiet jaunas takas! un salīdzina viņa brīvā stila formu ar džeza mūziķu improvizētajām notīm. (Varbūt viņš domā Hariju Džeimsu!)

Riņķojot liesmās otrā plāna lomās, ir Laura Linnija kā Maksa uzticīgā sieva un Nikola Kidmena kā Alīne Bernšteina, precējusies sieviete ar pieaugušiem bērniem, kura upurēja savu pastāvīgo dzīvi ilgas, pašiznīcinošas dēkas ​​ar cīnījušos Volfu un aizvainoja Maksu par svarīguma aizstāšanu. un ietekme viņa dzīvē. Režisoram bez kino pieredzes Grandage debitē pārsteidzoši. Ņujorkas komplekti, kas uzbūvēti uz Londonas skaņu skatuves, pārpilni ar lietus izmērcētām ielām, dūmakainiem bāriem, džeza laikmeta runātājiem un autentiskiem Wrigley košļājamās gumijas reklāmas stendiem, ir spocīgi un krāsaini citādi balinātā patīnā. Ģēnijs apvieno intelekta, kino mākslinieciskuma, emocionālās intensitātes un izklaides vērtības elementus, lai izveidotu neparastas vitalitātes un iztēles kinofilmu.