Hofmana kundze ir dzimusi 1980. gadu sākuma indie mākslas un aktieru pasaulē. Viņas māte Dženeta Sjūzena Mērija Hofmane bija Viva, viena no superzvaigznēm Endija Vorhola 1960. gadu beigu mākslas nama filmās. Tomēr viņu vislabāk var atcerēties par to, ka viņa bija telefoniski ar Vorhola kungu, kad viņu nošāva Valērija Solanasa (viņa tajā laikā viņai taisīja matus). Citu ģimenes locekļu vidū bija bijušais Viva vīrs Mišels Auders, video mākslinieks, kurš apprecējās ar fotogrāfu Sindiju Šermanu. Hofmana kundze tika uzaudzināta dzīvoklī viesnīcā Chelsea, kas bija iecienīta kunga Vorhola fabrikas grupa, kā arī gadu gaitā daudzi ievērojami literatūras, mūzikas un mākslas pārstāvji. 1980. gadu sākumā Sida Vicious punk bija beidzies, un iedzīvotāji sāka pakļauties narkomānijai un AIDS. Tomēr viesnīca joprojām saglabāja savu māksliniecisko un radošo garu. Hofmana kundze to labprāt atceras. Viņa saka, ka tā bija patiešām lieliska vieta, kur uzaugt, un tas bija unikāls veids, kā uzaugt Ņujorkā. Šī viesnīca darbojās gandrīz kā maza pilsēta. Pašlaik nav īsti iespējams būt sešgadīgam ar neatkarību Manhetenā, taču Chelsea nodrošināja šo maz aizsargāto kopienu. Es biju draugs ar zvanu un nokļuvu nepatikšanās gaiteņos.
Problēmas, piemēram, atrodot neregulāru kreka flakonu.
Hofmana kundze atgādina, ka viņas māte ilustrēja nepublicētu grāmatu ar nosaukumu Gabija Čelsijā, Kay Thompson klasika Eloise . Atšķirībā no Eloīzes, nebija nekādas pļāpāšanas ar auklīti vai barošana ar tomātiem mājdzīvnieku bruņurupucim. Es domāju, ka tas bija par to, ka es staigāju ar saviem suņiem pa 23. ielu un iesaistījos cīņā par suņu sūdiem. To un tikšanās ar manu draugu bezpajumtnieku, kurš dzīvoja uz stūra, un narkotiku atrašana gaitenī. Eloīze, šķiet, ir nomocījusies, garlaicīga māsīca.
Kaut arī pārkaisa ar interesantiem bohēmistiem, dzīve bija graudaina. Hofmana kundze, viņas pusmāsa un māte bija uz labklājību. Viņa atgādina, ka saimnieks katru dienu viņai teicis, lai māte maksā īri, kas galu galā kalpoja par impulsu viņas darbībai. karjeru. Mēs patiešām cīnījāmies, skaidro Hofmana kundze. Mana mamma bija vientuļā māte, audzināja mani un māsu. Manai mammai ir neticami talants dzīvot pasaulē bez tradicionālas struktūras, un viņas draudzene, kurš bija reklāmā, ievietoja mani reklāmā, kad man bija pieci gadi. Tas bija tikai nopelnīt naudu. Izcēlums bija sabiedriskā pakalpojuma vieta 'Do not Do Drugs' kopā ar Drū Berimoru. Ņemot vērā viņas izcelsmi, šķiet, ka tā ir tēma, par kuru viņa būtu bijusi zinošāka nekā daudzi jaunieši.
Reklāmas pārtapa daudz vairāk. 
Joprojām Kevins Kostners un Gabijs Hofmans Sapņu laukā.
Hofmana kundze ātri kļuva par bērnu zvaigzni 1980. gadu beigās un 1990. gadu sākumā, parādās Sapņu lauks , Tēvocis Buks un Bezmiegs Sietlā. Viņu, iespējams, vislabāk atceras Demijas Mūras jaunākās versijas spēlēšana 1995. gada pilngadības komēdijā Tagad un tad. Tā kā jaunā Samanta, kas vienkārši vēlējās iekļauties trīs draugu lokā, Hofmana kundze bija dīvainā meitene, kurai patika izpildīt seansus un kuras vecāki šķīra šķiršanos. Bieži tiek aprakstīta kā sieviešu versija Esi man lidzās, filma ir tik mīļa, ka ABC Family šobrīd strādā pie tā, lai to pārvērstu par televīzijas sēriju. Neskatoties uz veiksmīgo filmu sēriju, Hofmana kundze nekad nejutās veltīta aktiera profesijai. Viņa apgalvo, ka rīkojās vienkārši naudas dēļ un ģimenes atbalstam. Viva darbojās kā viņas menedžere, vienlaikus piedaloties dažās mazās filmās, piemēram, Cilvēks bez sejas pati. Hofmana kundze bieži uzskatīja, ka grasās pamest. Es paziņoju par savu aiziešanu pensijā apmēram četras reizes, kad biju bērns, viņa smejoties atceras. Es vienmēr teiktu: “Es [vienkārši] vēlos mācīties trešajā klasē”, un mana mamma teiktu: “Protams, jūs nevēlaties strādāt! Tas ir šausmīgs bizness! ’Un tad divus mēnešus vēlāk es mainītu savas domas, un mana mamma teiktu:‘ Ejam, taisīsim filmu! ’
Un tad Hofmana kundze patiešām atkāpās no filmām, kas, iespējams, bija pārsteigums visiem, izņemot viņu. Es vienmēr zināju, kad pabeidzu vidusskolu, es eju uz koledžu. Es nekad nedomāju par to, no kā es eju prom. . . Es tikai gribēju studēt literatūru un rakstniecību. Viņa atgriezās Ņujorkā no Kalifornijas un apmeklēja Barda koledžu. Viņa studēja literatūru. Viņa dreifēja. Tomēr viņa nekad nevarēja gluži atteikties no aktiermākslas. Daļēji Hofmana kundze apgalvo, ka tas ir tāpēc, ka viņa nezināja citu veidu, kā nopelnīt naudu (lai gan viņa norāda, ka nekad nepelnīs to pašu naudu, ko nopelnīja, kad bija bērns, kā lielās Holivudas filmas - kuru ir arvien mazāk un mazāk - maksā daudz vairāk nekā viņas tagad interesējošās indie filmas. Bet tas, ka viņa izjuta zināmu noturīgu pievilcību šajā profesijā, apgrūtināja citu darbu noturēšanu.
No teātra darba viņa pamazām atgriezās pie kinoteātra. Tas, pēc Hofmanes kundzes domām, bija ļoti ilgs, mulsinošs process. Viņa bija neviennozīmīga un nebija pilnībā uzticīga darbam. Man vajadzēja iegremdēt pirkstu atkal un atkal. . . Es nebiju apņēmusies. Es nebiju labs. Ja jūs darāt kaut ko tādu kā pusdrābīgu, jums nebūs labi. Galu galā viņa sev noteica viena gada termiņu, lai to tā vai citādi noskaidrotu, un divus mēnešus vēlāk Kristāla feja projekts nāca līdz.
Sebastjans Silva Kristāla feja, kurā Hofmana kundze piedalās kopā ar Maiklu Ceru , ir aprakstīta kā hipiju-tripu ceļa filma. Kā jaunā sieviete - pārskatos dažādi aprakstīta kā čakras totāls, mīlestību sludinošs brīvais gars (NPR) un kraukšķīga-granola Zemes dieviete ( New York Post ) - virpuļo uz ekrāna, Keras varone Džeimija (tiesa, kokaīna dūmakā) redz viņu kā tornado. Hofmanes kundzes viesula enerģija iepludina šo filmu par divdesmit kautko grupu, kas ceļo pa Čīli, lai emocionāli atrastu San Pedro kaktusu. Tas, iespējams, bija tikai cits stāsts par amerikāņu narkotiku lietošanu, kļūst par niansētu kultūras atšķirību portretu.
Aktieri filmējās filmēšanas vietā Čīlē. Nedēļa tika pavadīta Santjago, veicot priekšražošanu. Kundze Hofmane šo laiku uzskatīja par ideālu veidu, kā iepazīt pilsētu, jo Sebastians ir no turienes. Mūs nekavējoties injicēja sabiedrībā, un mēs apmetāmies viņa vecāku mājā. Tā bija tūlītēja, pilna dzīve, kas man tika pasniegta. Pēc tam virzoties uz ziemeļiem, lai filmētos, viņa ar entuziasmu apraksta procesu un valsti. Man tas patika. Cilvēki bija pārsteidzoši. . . Būt ceļojošo filmu filmēšanas komplektam ir viss. Man patīk šādi piedzīvot tādas vietas. Viņa vienlīdz pozitīvi vērtē savu režisoru un līdzzvaigzni, sakot, es jebkurā dienā sekotu Sebastianam liesmojošā tuksnesī. Es ļoti ticu viņam kā filmas veidotājam un draugam. Un Maikls Cera - kura raksturu raksturo Ripojošs akmens kā anālais, kontrolējošais parauts, seksuāli deģenerētā koksa galva un kaitinoši nedrošs - viņa saka, Maikls ir viens no brīnišķīgākajiem cilvēkiem, ar kādu es jebkad esmu saskāries. Viņš ir neticami talantīgs; tāpēc viņš [spēj] filmā likties tik nepatīkams.
Lai gan ne vienmēr reģions vai stāsts vai vispārīgi labās atsauksmes, šķiet, veicina daudz šīs filmas diskusiju; cilvēki ir fiksēti pie tā, ka tad, kad Kristāla feja ir kaila, viņai atklājas ķermeņa mati. Džeimijs visu laiku viņu dēvē par Crystal Hairy un joko par viņas padušu izplūdumu. (Cera raksturs, kuru ir vērts atzīmēt, nav paredzēts, ka mūs pievilinātu.) Šis skats ir radījis arī spekulācijas par to, vai šis lēmums saturēja slēptu vēstījumu un vai Hofmana kundze valkāja merkinu, diskusija, kas viņai šķiet mazliet smieklīga. . 
Maikls Cera un Gabija Hofmane piedalās gaidāmajā filmā ‘Kristāla feja’.
Cilvēki ir apsēsti ar to, ka man ir ķermeņa apmatojums. Viņi domā, ka šo milzīgo paziņojumu mēs darām. Tas esmu tikai es kails. Par filmu uzzināju desmit dienas pirms iekāpšanas lidmašīnā. Man nebija laika izaudzēt paduses matus un krūmu. Mēs nesniedzām paziņojumu. Man gadās vienkārši tā izskatīties. Tas nebija kaut kas par Kristāla pasaku.
Bet ķermeņa mati nozīmēja, ka viņa neizskatījās tāpat kā jebkura cita aktrise ekrānā. Vai jums nav paredzēts diēt un vaksēt visu, kas atrodas zem uzacīm, pirms jūs nojaucat leju?
Hofmana kundze turpina: Tas ir vēl viens komentārs par kultūru kopumā, ka cilvēki pieņem, ka mēs sniedzām paziņojumu. Tas varētu nekad lai man vienkārši gadās tā izskatīties. Cilvēki ir aizrāvušies ar to, ka aktrises ir bez matiem, bez taukvielām Barbijas lelles. Viņi nevar iedomāties, ka cilvēki gribētu būt kaut kas cits. Kad viņi ir, to uzlūko kā gandrīz politisku paziņojumu. Paskaties uz Lena Dunham. Viņa ir krāšņa sieviete, un cilvēki nevar pārtraukt runāt par to, cik drosmīga viņa ir, lai parādītu sevi kailu, kas man šķiet pilnīgi pazemojoši un smieklīgi. Ja Angelina Jolie būtu kaila uz ekrāna, neviens neteiktu, ka viņa ir drosmīga. Tas nozīmē, ka Lena ir drosmīga, jo viņa neizskatās tā, kā viņai vajadzētu izskatīties. Es domāju, ka tas ir kauns.
Visticamāk, ka tuvākajā nākotnē fani redzēs daudz vairāk Hofmanes kundzes. Viņa parādīsies trīs epizodēs Meitenes un strādā pie televīzijas šova filmas versijas Veronika Marss . Hofmana kundze atzīmē, ka pēdējo projektu gandrīz pilnībā finansē Kickstarter. Filmas veidošana kļūst par demokrātisku vidi, viņa saka. Ja jūs varat turēt kameru pie acs, varat izveidot filmu. Tas pats ir izpūstas un ir saviļņojošs. Studijas sistēma kļūst arvien mazāk aktuāla.
Un, ja jūs atrodaties Ņujorkā, jūs varētu pamanīt, kā viņa klīst pa savu jauno apkārtni Fort Greene.
Fani Tagad un tad varētu būt tendence domāt par viņas varoņa pēdējo līniju filmā: Tikai tad, kad jūs aptverat savu pagātni, jūs patiesi virzāties uz priekšu. Varbūt Tomass Volfam vairs nekad nebija jādodas mājās, bet es tur atradu ceļu.
Bet, lai arī viņa, iespējams, ir atgriezusies pie savas bērnības profesijas un pat atkal dzīvo Ņujorkā, kundze. Hofmans nejūtas tik optimistisks par atgriešanās iespēju kā Samanta. Kā viņa var? Viesnīca Chelsea 2011. gadā tika pārdota attīstītājam Džozefam Chetritam, kurš dažu īrnieku neapmierinātībai mēģina atjaunot mākslinieku patvērumu kā augstas klases viesnīcu. Un, kā zina ikviens, kurš kādreiz dzirdējis, ka cilvēki sēro par veco Ņujorku, pilsēta pēdējos 30 gados ir dramatiski mainījusies.
Kundze Hofmane saka: Manhetenas centrs man tagad šķiet vienkārši milzīgs iepirkšanās centrs. Hārlems ir saglabājis savu raksturu, taču centrs 80. gados bija ļoti labvēlīga vieta, kur dzīvot kā māksliniekam. Tagad tas ir nogurdinoši, tikai lai pārdzīvotu dienu. Es domāju, ka tā diemžēl vairs nav mākslinieku vieta, lai gan tā joprojām ir vieta, kur mākslinieki piesaista.
Viņai ir laipni vārdi par Losandželosu, kur viņa un viņas māte pārcēlās 1993. gadā. Šķiet, ka tā ir vieta, kur cilvēkiem ir telpa, kas nav tikai ģeogrāfiska, bet reāla dzīves telpa, kas cilvēkiem dod piekļuvi sava veida radošai telpai. Tas dod viņu psihi spēju pazust. Man šķiet, ka Losandželosa ir laba vieta, kur būt māksliniekam. Ņujorka ir grūtāka. Viņa palielina savu zemo atalgojumu (aptuveni 100 ASV dolāru dienā) par neatkarīgām filmām, izmantojot televīzijas darbu, taču atzīst: Lai nomātu īri, vajag katru enerģiju. Aizvien grūtāk ir pamatot īri Ņujorkā. Ilgu laiku jūs maksājat caur degunu, lai dzīvotu kastē, bet jums bija pilsēta. Es joprojām jūtos tā, bet, jo vairāk Starbucks un Barnes & Nobles ēd mazumtirdzniecību Manhetenā, jo grūtāk ir attaisnot neticamo upuri, ko jūs nesat.
Varbūt jūs nekad nevarat īsti doties mājās. Vai vismaz ne uz to pašu vietu, kas bija jaunībā. Bet ceļojums uz priekšu var izrādīties tikpat aizraujošs kā pagātne.
