FX ‘Atlanta’ attēlo melnās pieredzes patiesību, kas nav redzama televizorā

Pirms daudziem pavadoņiem Donalds Glovers uz Childish Gambino mikseta repoja dziesmu tekstus, es esmu ģēnijs, un es arī nemēģinu to slēpt dziesmā Ievietojiet to mapē Mans video. Gadu gaitā daudzzīmju aktieris, komiķis, mūzikas mākslinieks un rakstnieks ir pierādījis, ka viņš ir pietiekoši labāks par labu. Vai rakstīt 30 Roks, vai galvenajā lomā Kopiena, vai sadarbojas ar Iespēja reperis pirms kāds viņam deva iespēju, labi, šis Akmens kalna iedzīvotājs ir izveidojis karjeru, nevainojami izpildot negaidīto un būdams redzīgs mūsu mainīgajā mediju gaumē. Tieši divas minūtes un septiņas sekundes viņa jaunajā FX šovā, Atlanta , Glovers atgādina, ka viņa lielākais talants ir viņa perspektīva.

Pilots atklāj par ko Boondocks varētu piezvanīt nigga mirklis. Kāds vīrietis, šķietami neizprovocēts, spiež vadītāja sānu spoguli no automašīnas, kas pieder Milesam (Braienam Tjerijam Henrijam) AKA, un Rika Rosijana reperim Paper Boy. Kad spriedze palielinās un tiek apmainīti skarbi vārdi, Earn (Glover) iejaucas, lai nomierinātu visus. Iracionalitāte un machismo sasniedz vārīšanās temperatūru. Ieroči tiek izvilkti. No šķietami nekurienes kliedz vientuļu pasaules zvaigzni. No gaisa skata redzams, ka ir izdarīts viens šāviens. Kredīti rullē.

[‘Atlanta’] nesaka, ka tikai tā ir melnā pieredze. Drīzāk ģēnijs slēpjas tajā, cik konkrēti apstākļi jūtas izrādes varoņiem, pat ja vietas ir pazīstamas.

Mēs jau iepriekš esam redzējuši vardarbību pilsētās, kas attēlota televīzijā, taču tas, kas padara šo ainu (un daudzus citus visā sērijā) svaigu, ir katras personiskās mijiedarbības nianses. Ja jūsu vienīgā pieredze ar melnajām vietām ir tīkla TV un graudainas kabeļdrāmas, iespējams, pirmo reizi esat liecinieks atkārtotajiem deeskalācijas mēģinājumiem, dažādu perspektīvu un balsu dažādībai (ainā ar pieciem melnādainiem cilvēkiem - visiem kas runā), vieglprātības un inteliģences mirkļi, kas visi piešķir dziļumu un cilvēcīgo melno pieredzi tiem, kas tikai kādreiz ir paskatījušies šajā virzienā. Patiesais ģēnijs tomēr ir tas, ka izrāde nesaka, ka tā ir tikai melnā pieredze. Drīzāk ģēnijs slēpjas tajā, cik konkrēti apstākļi jūtas izrādes varoņiem, pat ja vietas ir pazīstamas.

Vizuāli sērija ir satriecoša, un plakans reālisms parasti tiek rezervēts oriģinālām programmām no Amazon, HBO vai AMC. Lai gan pēdējos piecos gados šī krāsu montāžas stila popularitāte ir palielinājusies, melno ķermeņu tēlojumi izbalējušās pasaulēs, kurās uzmanība tiek pievērsta viņu drosmīgajām personībām un pārsteidzošajam dialogam, reti ir sasnieguši indi filmu projektus. Tas bija tikai laika jautājums, bet šo izrāde, tagad , jūtas pareizi. Donalds Glovers kā Earnest Marks.Foto: Gajs D'Alema / FX

Attēlo pilsētas dienvidus ar māksliniecisko redzējumu un izsmalcinātību, kas tiek parādīta ar daudz baltākiem, piemēram MEITENES, vai Robota kungs vai Kāršu namiņš darīt ir gan ģeniāls, gan nokavēts. Televīzijā melnās vietas Atlantā parasti ir realitātes šovu fons. No Īstas mājsaimnieces , uz Mīlestība un hiphops: Atlanta, uz T.I. un Tiny: ģimenes grūstīšanās, mēs esam gatavi redzēt visus melnādainos dienvidos kā vienu ceļu. Visa tēja, visa nokrāsa, visas milzu viltus skropstas un drāma.

Pat Būt Mērijai Džeinai (Atlantā balstīta daiļliteratūra, kuru es mīlu) attēlo melnādainas sievietes, kā tas ir vienmēr dara. Pat kā veiksmīgs sarunu šova vadītājs auditorijai tiek nemitīgi atgādināts, ka Mērija Džeina ir baltās iestādes žēlastībā, un mēs pastāvīgi paliekam aizdomājoties, vai viņa kādreiz piepildīsies pasaulē, kur viņa vispirms ir melna un otrā persona.

Tad Glover's salīdzinājums Atlanta kas ar nolūku veicina visu bezgaumīgo bravūru, izdomāto drāmu un blēžu cīņas, un bezgalīga vilšanās sarunās par rasi ir atsvaidzinoša tās radikālajā patiesībā.

Tad Glover's salīdzinājums Atlanta kas ar nolūku veicina visu bezgaumīgo bravūru, izdomāto drāmu un blēžu cīņas, un bezgalīga vilšanās sarunās par rasi ir atsvaidzinoša tās radikālajā patiesībā. Tā ir patiesība, kas vairāk atspoguļo realitāti nekā to rada, auditorijai, kas mūžīgi gaida, lai skaidri redzētu sevi filmā.

Šī patiesība mūs aizved vienā dienā Earn ’S dzīve, kas sākas ar pamošanos gultā ar skaistu, melnu sievieti, kuras mati ir iesaiņoti un aizsargāti - melnās kultūras daļa, kas ir tik izplatīta un nemanāma dzīvē, bet praktiski neredzama ekrānā, izņemot jokus, kas veicina stereotipus par melno iedomību un seklums - un to pilnībā ignorē, lai būtu sirsnīgs, neaizsargāts. Vai tu mani mīli? saruna.

Šī patiesība mūs noved pie Earna ikdienišķā darba lidostā, izmisīgi izpildot komisijas maksu, parakstot ceļotājus uz kredītkartēm. Vecāka melnādainā sieviete ir viņa vientuļš konkurents, kurš pieliek savu burvīgo dienvidu akcentu un mammu rutīnu, lai parakstītu lētticīgus baltos cilvēkus. Šis solis varēja būt tikpat skeptisks kā Tailera Perija filma, taču tas tiek risināts Betijas Vaitas nežēlības ceļā. Joks nav tāds, ka vecas melnās sievietes ir tante Džemima; joks ir tas, ka viņa spēlē jaunu frāzi par naudu un priecājas par to.

Šī patiesība mūs aizved uz Paper Boi māju, kas nav grezna vai grezna, bet tomēr tiek cieši apsargāta ar glock. Kad Earn ir atļauts ienākt, mēs satiekam akmeni vārdā Dariuss, kurš valkā masku un rokās ir milzīgs virtuves nazis - kurš pamet akciju, lai piedāvātu nopelnīt sīkdatni, un poētiski runā par žurku mobilo tālruņu ekonomiskajām sekām. (l-r) Donalds Glovers kā Earnest Marks, Braiens Tjerijs Henrijs kā Alfrēds Miless, Kīts Standfīlds kā Dariuss.Foto: Gajs D'Alema / FX

Arī šajā stāstījumā marihuānai ir ļoti noteikta vieta. Plkst.16: 30 Papīrs Boi un Dārijs saprot, ka ir nokavējuši - par 420 tikšanos lauka dīvānā. Mēs dzīvojam sabiedrībā, kas demonizē melno izklaides narkotiku lietošanu (Trayvon Martin, it kā Malia Obama), bet smejas par tiem pašiem likumpārkāpumiem, kad lietotāji (Seth Rogen, Miley Cyrus) vai tirgotāji ( Breaking Bad, nezāles ) ir baltas. Un tomēr šeit ir nomētāti melnie cilvēki, kuri pēkšņi nav vardarbīgi vai nekontrolējami, piemēram, ziņu mediji un tiesas zāles mēdz attēlot. Viņi nav Scary Black Men ™, kurus drausmīgākas padara nelegālās narkotikas. Viņi čillina. Viņi šauj sūdus un ēd cepumus.

Vienā šova izrādē, kas tieši attiecas uz rasi, ir iesaistīts Deivs (Grifins Frīmens), vietējās radiostacijas dīdžejs, kurš nespēj neatmest N vārdu, stāstot Earn ballītes stāstu. Nopelniet, kam vajadzīgs labvēlība, sēž ar neticību situācijai, pat vaicājot ārā melnajam aizbildnim, vai viņš kādreiz ir dzirdējis, kā Deivs iepriekš ir lietojis šo vārdu. Jā, pareizi, es viņam salauztu kāju.

Earn nav grūts puisis, tāpēc mēs redzam viņa versiju par kājas atrašanu Deiva dupšā vēlāk, kad viņš lūdz viņu atkārtot Flo Rida stāstu Paper Boi un viņa kolēģiem. Deivs drosmīgi stāsta stāstu, vēlreiz nesakot N vārdu, un Earn smaida. Izrādās, ka tas nav labs stāsts, taču tas nopietni pacieš sarunu par tēmu, nerunājot par to. Sliktāka TV šova dēļ Deivs var kļūt par Skūbijs Doo ļaundaris, kas ir tik atklāti maz ticams, ka vienīgais veids, kā viņu izslēgt, ir saruna par dialogu, nomācoša rasu diskusija par nodomu pret ietekmi, kas vairāk noder balto skatītāju labā, lai justos labi nekā melnie. Mums par laimi, šis ir labs TV raidījums ar pašapziņu, kas, neraugoties uz tā šausminošajām tradīcijām, izvairās no sprādziena.

Visbūtiskākais ir tas, ka izrāde ir par jaunu puisi, kuram nav īsti kopīgas dzīves / viņš neievēro viņa kaislības, un par brālēnu, kurš atrodas uz zvaigžņu robežas. Tā nav melna izrāde, bet ļoti melns šovs. Šīs rakstzīmes ir reālas, šīs situācijas ir reālas, un tomēr kaut kā mēs tos nekad īsti nevaram redzēt TV. Pēc 1. sērijas mēs neesam īsti pārliecināti, kur stāsts mūs aizvedīs, jo tas beidzas tur, kur tas sākās, ar šaušanu virs automašīnas spoguļa. Bet izrādes eksistence ir mūs tuvinājusi solim tuvāk attēlu redzēšanai un skaidrāk dzirdam vairāku sacīkšu balsis, un patiesībā klausoties.