Viens no daudzajiem nemierīgajiem mirkļiem Kristoferā Nolanā Sekojošs .Momentum Pictures labākais bezrecepšu svara zudums
Jūs to atņemat un parādāt viņiem to, kas viņiem bija, kā zaglis pamato savu rīcību Sekojošs , pirmā filma, kuru sarakstījis un režisējis Kristofers Nolans . Tas pats attiecas uz attiecībām, kuras grāvēju režisors Nolans ir saglabājis ar tradicionālajām stāstījuma struktūrām visas savas karjeras laikā, taču viss sākās ar noskaņotu, 69 minūšu ilgu attēlu, kas uzņemts 16 mm melnbaltā filmā.
1998. gadi Sekojošs bija māksla, kas veidota, ievērojot vispievilcīgākos ierobežojumus - filma, kuras cena bija aptuveni 6000 USD. Nolans lika, lai aktieri pirms katras skatuves vairākas reizes mēģina, piemēram, skatuves spēli, jo viņš var atļauties uzņemt tikai vienu vai divas reizes vienā sižetā ar izmantoto filmu. Ielu ainas un grieztie roku ieliktņi aizpilda tā rāmjus, jo tos bija vienkāršāk uzņemt. Un draugi, ģimenes un universitātes kontakti apvienojās, lai palīdzētu viņam to paveikt lēti, tālu no lēsts, ka USD 200–225 miljoni Warner Bros. domāja par savu jaunāko redzējumu Tenet .
Zvanīšana Sekojošs ekonomiska filmu veidošana būtu tāda pati kā sacīšana, ka Skruds Makduks glabāja diezgan spīdīgu cūciņu banku, taču tas uzsver arī lielāko filmas izņemšanu šodien: ka tā kalpoja kā prototips tēmām, ar kurām Kristofera Nolana filmas nodarbosies visu atlikušo karjeru. .
Un tad ir laiks. 
Varonis Sekojošs , Jauneklis (Džeremijs Teobalds).Momentum Pictures
Sākumā tas ir saraustīts, taču to nevar kļūdīties, kad tas notiek, jo Sekojošs necenšas to slēpt. Filma sākas kā saruna starp varoni un policistu, viņa stāstījums tiek veidots kā uzplaiksnījums un izstāstīts ar balsi, pilnīgi noir stilā. Tad, kad mēs ienirstam dziļāk stāstā - it kā atdarinot nepilnīgu, ar laiku atsāktu liecinieka sniegšanu saistībā ar viņa stāstījumu, - notikumu linearitāte pārtrūkst. Pēkšņi varonis, kuram bija tik gari, izķemmēti mati un kurš iepriekš izturējās tik neveikli, ir pārliecināts, apgriezts un taisns. Viņa izturēšanās sāk atspoguļot Kobbu, jo Kobs viņu vilina savā noziedzīgajā dzīvesveidā.
Mēs pierodam pie tā vai uz vienu vai divām ainām, līdz brīdim, kad esam atgriezušies pie The Young Man's schlubbery. Mums nav dota norāde par izmaiņu iestāšanās brīdi, taču to ietekme ir nepārprotama un tīša. Nolans domāja mūs izmest līdzsvarā, viņš reiz teica intervija . Saistošā stāstā par šo [film noir] žanru mums nepārtraukti tiek lūgts pārdomāt savu novērtējumu par attiecībām starp dažādiem varoņiem, viņš teica 2000. gadu sākumā. Es nolēmu strukturēt savu stāstu tā, lai uzsvērtu auditorijas nepilnīgo izpratni par katru jauno ainu, kā tā pirmo reizi tiek prezentēta. Sekojošs neapšaubāmi ir neapstrādāts, taču tas pārvietojas ar tādu pašu precizitāti kā pulkstenim līdzīgi kā Nolana vēlākie darbi. Katrs pārnesums tika izgatavots pēc pasūtījuma, lai tas būtu piemērots. Un tā bija režisora pirmā pilnmetrāžas filma, kas kliedēja domu, ka viņa auditorijai vienmērīgas stāstījuma gaitas - viena aina dabiski dod vietu nākamajai - jāpieņem par pašsaprotamu. Jūs to atņemat, lai parādītu viņiem to, kas viņiem bija. Divu gadu desmitu laikā kopš Sekojošs uzsildīja festivāla apli, laika kavēšana un noteikto normu graušana ir kļuvusi par Nolana parakstiem. No reversās hronoloģijas Sekojošs pēcpārbaude Piemiņa, pie salto 18 riteņu braucēja Tumšais bruņinieks, uz subjektīvo karadarbību Denkerka , neatkarīgi no tā, kādu laiku inversija varētu nozīmēt Tenet , tas ir filmu veidotājs, kurš ir padarījis savu karjeru apžilbinošu auditoriju, liekot viņiem nomākt viņu pašu priekšstatus par to, kā filmām vajadzētu izskatīties un pārvietoties kā stāstiem. Viss sākās ar dažiem labi ieplānotiem ierobežojumiem. NOLAN / LAIKS ir sērija, kurā tiek pētīts, kā mēs esam skatījušies pulksteni Kristofera Nolana filmās.
