‘Denkerka’ ir Kristofera Nolana labākais, bet joprojām lielākoties nesaprotams

tiešsaistes spēļu automāti ar īstu naudu ASV

Pēdējo gadu laikā esmu iztērējis nesamērīgi daudz laika, mēģinot noskaidrot mulsinošo lagniappe, kuru Kristofers Nolans sauc par filmu veidošanu. Tā kā es ienīstu visu, ko viņš līdz šim ir darījis, sākot no pretenciozā Sākums dumjš, bezgaumīgs Tumšais bruņinieks uz triloģiju, es ļoti cerēju uz Denkerka. Lai arī tas nekādā ziņā nav pelnījis niecīgo izdomu, ar kuru daudzi recenzenti to ir apsveicuši, es piekrītu, ka tas ir režisora ​​labākais un pieejamākais darbs līdz šim.

Tas pat satur bijības un trieciena sastāvdaļas. Nepietiek, piedodiet, lai pretotos parastajām kara filmu klišejām, pretendētu uz diženumu vai pārspētu Glābjot ierindnieku Raienu. Bet, ja jūs spējat izturēt ausīs plosošo mūziku, kas padara nesaprotamu 90 procentus no ļoti akcentētajiem dialogiem, vai sekojat tam, kas ir samocītajā sižetā - vai, ja jūs vispār esat kara un asinspirtu cienītājs, jūs to nedarīsit garlaicīgi.

Pirmajam uz faktiem balstītajai vēsturiskajai epopejai Nolana izplūdušā uzmanība tiek pievērsta 400 000 Francijas un Lielbritānijas sabiedroto, kas nokļuvuši Denkirkas evakuācijā Otrajā pasaules karā, episkajā situācijā, kuri tika aizvesti uz pludmalēm pāri Lamanšam, kur viņi nemitīgi tika nogādāti. bombardēja vācieši, gaidot, kamēr viņu izglābs Čērčils. Filma ir par viņu drosmi, zaudējumiem, izmisumu, lepnumu un cerību. Nolana mērķi - vēlreiz pierādīt, ka karš ir elle, un parādīt britu tautas apņēmību aizsargāt savas valsts brīvību ar varonīgiem upuriem un nenomācamu patriotismu - tiek sasniegti ar cēlu un nepastāvīgu meistarību. Milzīgais sastāvs, kas sastāv galvenokārt no nezināmiem un ko nelielos, nenozīmīgos veidolos papildina daži veterāni, piemēram, Kenets Branahs, Marks Rilāns un Toms Hārdijs, smagi strādā, lai atdzīvinātu kara šausmas. Bet fakts paliek fakts, ka Denkerka bija nodaļa cīņā par uzvaru, kuras centrā bija U-laivas, mīnu slaucītāji, niršanas bumbvedēji un drosmīgi civilie reaģētāji zvejas laivās. Nolans pārņem paniku un izsauc ciešanas un izmisumu, taču lielākā daļa darbību aprobežojas ar izdzīvojušajiem, kas slīkst, tāpēc jums nekad nav tāda pati sajūta, ka jūs tiekat iemests murgu centrā, ko Stīvens Spīlbergs sasniedza Glābjot ierindnieku Raienu.

Tomēr tas ir pievilcīgs papildinājums kara kanonam pret filmu, kas noteikti ir vērts pievērst uzmanību, un daži attēli ir elektrificējoši. Es drīz neaizmirsīšu pārsteidzošo šāvienu ar vīriešiem, kas ierindojās pludmalē, bridām pa līķiem ūdenī līdz jostas vietai, lai sasniegtu smēķējošus kuģus, savukārt ienaidnieka bumbas izkliedē viņu mirstošos biedrus. Jūs saņemat spokaini horeogrāfiskas ainas ar slimiem un ievainotiem, kas lec jūrā no bombardēta medicīniskā kuģa. Neaizmirstama virkne, kurā piedalās pilots, kurš šādā šokā ir izglābts no sasalušā ūdens, un viņš pat nevar pateikt savu vārdu, satriecoša aerofotogrāfija kas tver karu no virknes reibinošu leņķu, un ir īpaši drūma haosa un nāves sajūta, kad ienaidnieka torpēda ietekmē glābšanas kuģi, kas piepildīts ar izdzīvojušajiem. Lai cik apbrīnojami tas būtu, skatītāji, kuri jau ir iepazinušies ar režisora ​​afinitāti pret transversālu un stāstījuma nesakarību, zinās sagaidīt lielu troksni un ļoti mazu tekstu. Hoyte van Hoytema satricinošais kameru darbs var būt gaišs, taču tas neatrisina mīklu par Nolana nespēju vienoti stāstīt stāstu.

Lai pateiktu šo, viņš Dunkerka sāgu saīsina par pasaku trio - viens, kura nosaukums ir Mols, seko centieniem iekāpt karaspēkā uz kuģiem, kas peld pie nolaistās piestātnes vraka. Otrajā daļā, ko sauc par Jūru, galvenā uzmanība tiek veltīta dienas garumā veiktiem zvejas kuģiem un jūrnieku jahtām, kuras vadīja brīvprātīgie, kuri apņēmās nogādāt izdzīvojušos mājās caur 26 jūdžu garu Lamanša šaurumu. Trešā daļa seko diviem pilotiem, jo ​​tie nodrošina aizsegu pret Luftwaffe uzbrukuma lidmašīnām. Kritiķi plosās par to, kā Nolans mētājas ap triptiha gabaliņiem un šķipsnām kā sautējuma sastāvdaļas. Mana reakcija bija nedaudz atšķirīga. Saraustīšana un lēkšana turp un atpakaļ no vienas uzstādīšanas uz nākamo, piemēram, lēciena varde, man deva ne mazāk kā kinematogrāfisku ekvivalentu gigantiskam kustības slimības gadījumam.

Lielākā problēma ar Denkerka ir tas, ka nav iespējams atšifrēt gandrīz visu, ko kāds saka. Īpaši jāpiemin Hansa Zimmera kakofoniskā mūzika, kas ir tik apdullinoša, ka tā pat slāpē bumbu un artilērijas rūkoņu. Es atstāju vajadzīgu abus ausu aizbāžņus un Dramamine. Filma tiek rādīta vairākos nevajadzīgos formātos, ieskaitot 70 mm, 35 mm un IMAX. Es iesaku izvairīties no briesmīgās IMAX versijas, kas iznīcina skaņu celiņu, rada bīstamus draudus bungādiņām un padara dialogu neatšifrējamu. Par laimi šī nav filma par dialogu - bet, kaut arī tā ir maz, vai tai jābūt arī nepazīstamai? Denkerka noteikti ir filma, kurai varētu noderēt subtitri.