Bet 1938. gada pavasarī Kallirs, kurš toreiz bija pazīstams kā Oto Nierenšteins un bija viens no ievērojamākajiem Vīnes ebreju mākslas tirgotājiem, atrada sev iespēju organizēt gleznas pārdošanu, iespējams, visgrūtākajam vēstures mākslas mīļotājam Ādolfam Hitleram.
Iepriekš neatklāta korespondence, kas gandrīz trīs ceturtdaļgadsimtu apglabāta Vīnes arhīvos, parāda Kalliru mākslas darījuma vidū, kurā bija iekļauti daži no laikmeta visgrūtākajiem varoņiem, tostarp Hitlers, nacistu propagandas vadītājs Džozefs Gebelss un Bruno Grimšics. , nacistu kurators Austrijas galerijā. Hitlers gribēja Jaunas lēdijas portrets Ferdinands Georgs Valdmüllers, viens no viņa iecienītākajiem gleznotājiem. Un Kallirs, gribēdams vai negribēdams, bija dīleris, kurš to dabūja viņam.
Kallirs neguva peļņu no pārdošanas, izņemot atgūt aizdevumu, ko viņš bija devis sākotnējam īpašniekam. Tomēr ievērojamais pircējs rada ievērojamu jautājumu: ko Hitlera vārds, kas parādās garajā klientu sarakstā, ieskaitot Gugenheimu, Modernās mākslas muzeju un Nacionālo mākslas galeriju, dara labu viena no pagājušā gadsimta veiksmīgākajiem tirgotājiem. ?
Atbilde? Tas ir atkarīgs no tā, kam jūs jautājat.
Kallira atbalstītāji, starp kuriem ir viņa mazmeita, starptautiski atzītā Schiele eksperte Džeina Kallira un Ronalda Laudera Neue Galerie kuratore, kas nosaukta pēc Kallira Vīnes izstāžu zāles, saka, ka nesen atklātās vēstules tikai pastiprina Kallira atpazīstamību, atklājot cilvēku, kurš rīkojās. pēc iespējas godpilnāk, ja nežēlīgie vēstures notikumi ir nonākuši neiespējamā situācijā. Pēc viņu domām, dokumenti liecina, ka Kallirs vēlējās maz ko darīt ar pārdošanu un no tā neguva peļņu. Tuvojoties Hitlera Austrijas aneksijai un visapkārt viņam parādoties nacistu līdzjutējiem, izdzīvošana bija galvenā. Noliegt paša Hitlera iekāroto gleznu varētu būt liktenīga kļūda.
Tomēr Kallira nelabvēlīgie apgalvo, ka viņa ieraksts tagad ir aptraipīts, un Christie’s un Sotheby's, nemaz nerunājot par pasaules vadošajām kultūras institūcijām, pārdoto šedevru rezultātu pierādījumi tagad ir aizēnoti ar šaubām. Vai arī tā apgalvo Ņujorkas advokāts Rejs Dovs, kurš izraka vēstules, un kurš Ņujorkas Dienvidu apgabaltiesā strīdas par Schiele zīmējuma apstrīdēto izcelsmi, kuru reiz pārdeva Kallir.
Ja abas puses vienojas par vienu lietu, tā ir šāda: Sarakste uzspiež nelielu gaismu par duļķainu periodu, kuru aptumšojuši gadu desmiti, un piedāvā retu ieskatu vienā no visstresīgākajiem periodiem mākslas tirgotāja dzīvē, saskaroties ar viņa pasaule un visu tajā mīlēto gleznu iespējamais zaudējums. Un visu šo satricinājumu varēja izsekot līdz neveiksmīgajam akvarelistam, kurš kļuva par Trešā reiha vadītāju. Tāpēc nav pārsteigums, ka Kallirs savu lomu Hitlera attēla pārdošanā gribēja paturēt noslēpumā. Un ilgi pēc nāves, 1978. gadā, viņam tas izdevās.
JŪS VĒLATIES PĀRVIETOTIES, teica Džeina Kallira savā birojā Galerie St. Etienne, kur pie sienām karājas Šeilas, Klimta un Oskara Kokosčkas zīmējumi. Viņa teica, ka vectēvs ir stāstījis daudzus stāstus par viņa ieskriešanos nacistiem, tostarp sadedzinājis, viņaprāt, oriģinālos fīrera zīmējumus. (Izrādījās, ka tie ir viltojumi.) Šim stāstam nav laimīgu galu.
Šis ir piemērs tam laika apstākļiem un spiedienam, uz kuru cilvēki bija pakļauti, un viņiem bija jāsaka, ka labi, labi, es darīšu visu, ko vēlaties, lai tikai izkļūtu dzīvs, piebilda ebrejs Hildegards Baherts. mākslas tirgotājs, kurš, tāpat kā Kallirs, aizbēga no nacistiem. Gandrīz 40 gadus viņa palīdzēja Kallir Galerie, kur viņa joprojām strādā. Kalliram bija jāizkāpj.
