Kas ir nepareizs ar Da Vinči kodu, var apkopot vienā vārdā: viss!
Katoļi kliedz ereziju! Metodisti žāvājas. Ebreji izliek acis un iet garām matzo. Un mūku, mūķeņu, priesteru un albīnu asorti draud boikotēt visu pārējo vārdā. Tikmēr ir daudz svarīgāks iemesls, lai izvairītos no šī trokšņainā un smieklīgā bruņotā konflikta starp Holivudu un katoļu baznīcu - divām nozarēm, kas katra daudz zina par mārketinga stratēģijām varas un peļņas gūšanai. Šis iemesls ir vienkāršs: Da Vinči kods ir 125 miljonu dolāru izšķērdēšana divarpus soda stundu paralizējošā liturģiskā pļāpāšanas stundā, kas ir izaicinājums sēdēt bez krākšanas. Erētiķi, zeloti un filmu cienītāji piesargāties: Atnesiet NoDoz.
Režisors Rons Hovards, rupji reaģēdams uz saviem nelabvēļiem presē kopumā un atklāšanas vakara auditoriju, kas jo īpaši izspieda filmu Kannās, sacīja: Tas it kā ir izklaide, nevis teoloģija. Tas nav ne viens, ne otrs. Lurts, mulsinoši iesprostots ar kairinošu psihoterpināšanu un ne mazums prieka, tas ir artefakts bez mākslas.
Es neizlasīju Dena Brauna iecienīto pirktāko grāmatu, un tagad es zinu, kāpēc: šī aizraujošā reliģiskā detektīvtrillera sižets - Bībele ir mānīšana, Jēzus un prostitūta Marija Magdalēna slepeni apprecējās un dzemdēja bērnus, un visi viņu pēcnācēji nonāca kāda neizskaidrojama iemesla dēļ Francijā, un patiesība gadsimtiem ilgi paliek svētajā Grālā, kas var būt vai nevar būt paslēpta kaut kur pie Parīzes Ritz viesnīcas - tas ir pietiekami dumjš filmā. Es nevaru iedomāties spīdzināšanu to lasot. (Viena glābjošā žēlastība: filma ir īsāka nekā grāmata, bet pat tas var būt malds.) Atņemta tāda veida darbība, kas uztur jūs modru, bez elementārākās spriedzes, ko veic pārmaksāts sastāvs, kas izskatās strūklas. atpalicis un ļoti vajadzīgs barfu maisi un pieblīvēts ar bezgalīgi izpildāmu dialogu, šī filma ir izraisījusi dusmas un diskusijas, kas nav sviedru vērta.
Pieņemot, ka visi ir tikpat noguruši lasīt par Da Vinči kodu, kā es par to, es samazināšu sižetu, piemēram, mērci: Luvras kuratoru notraisa wacko albīnu mūks (rāpojošais Pols Betiana) , nāves eņģelis no slepenā katoļu kulta, ko sauc par Opus Dei, kurš izģērbjas kails, savu ķermeni iezīmē ar piecu astīšu pātagām un ap asiņojošajām augšstilbām nēsā ķēdīti, ko sauc par cilici. Šis puisis ir slima māsa no citas planētas, bet viņš ar mobilo tālruni runā ar Vatikānu un velk līdzi masu iznīcināšanas ieročus, par kuriem viņi nekad nav dzirdējuši Bagdādē. Programmas Opus Dei mērķis ir atrast un iznīcināt visus pierādījumus tam, ka vislielākais jebkad stāstītais stāsts patiešām ir bijis vislielākais meli - pierādījumi, kas 2000 gadus ir aprakti Svētajā Grālā. Jā, mēs runājam par to Svēto Grālu, kas bija daudz jautrāk, kad trakie Monty Python bruņinieki to nomedīja Spamalot.
Lai arī viņi bieži apmaldās jauktajā filmā, filmā ir arī divi galvenie varoņi: Hārvardas simboloģijas profesors (Toms Henkss ar sliktu matu dienu, kas palicis pāri no Nitty Gritty Dirt Band) un policijas kriptoloģe (Odrija Tautou, izlaižot viņu) gamine Leslie Caron attēls), kurš ir pēdējais dzīvais Jēzus pēcnācējs. (Viņas seksuālā pievilcība ir pamudinājusi vienu parunu uzstāt, ka viņai jābūt no Marijas Magdalēnas ģimenes puses.) Pārējā šī nebeidzamā pārbaude seko viņiem, kad viņi, meklējot Svēto Grālu, rotaļīgi, bet klibi saliek puzles gabalus, sekojošas norādes Leonardo Da Vinči mākslā. Kad Tautou kundze saplēš slepenās anagrammas un Henka kungs mūs visus līdz nāvei nogurdina, cenšoties veltīgi tos izskaidrot, mēs iemācāmies visu veidu ekumeniskos mumbo-jumbo. Ievērojiet sevi: Svētais Grāls patiešām ir maksts, un māceklis blakus Jēzum pēdējā Vakarēdienā patiesībā bija meitene!
Vadot garu, blāvu vajāšanu no Luvras uz Vestminsteras abatiju, apstājoties uguņošanai un zobenu spēlēšanai pie vājprātīgā, vecā miljardiera Svētā Grāla ķēma (sera Īana Makkelena, kurš zog izrādi), Tautou kundze un Henksa kungs ir ko vajāja franču policists (Žans Reno), slepkavīgs bīskaps (Alfrēds Molina) un tas, kas slampā S&M mūku, pats sevi plēš kā raganu, kas dejo ap ugunskuru, kamēr mēs strādīgi mācāmies katoļu impērijas vēsturē, pārpilnībā ar pagānu pagātnes atmiņām. Romieši neprātīgi ballējas, Konstantīna, Marijas Magdalēnas, kas dzemdēja, atgriešanās un Nikajas koncils, kur Jēzus tiek paaugstināts par dievības statusu mūsu ēras 325. gadā, pateicoties Holivudas ekstrām muguras drānās un togās no Marijas Montes filmas. Viss ir tik apdomīgi, ka es biju pateicīga par ik pa laikam uzjautrinošās sliktās garšas iebrukumiem.
Bags-acis un bez izteiksmes Mr Hanks izskatās pārkaulojies. Tautou kundze ir skaistule, taču viņai nav diapazona, un viņas angļu valoda ir tik samocīta, ka daudzas no viņas ainām aizskrien nesakarības miglā. Viņi abi izskatās apmulsuši, klīstot pa vēstures gabaliem un krusta karojošo spoku armijām, piemēram, apmulsuši studenti gotikas tūrē pa lielajām Anglijas prioritātēm. Viņu starpā nav ne kripatiņas ķīmijas. Filmai, kas lepojas ar dievbijīgas informācijas sakrāšanu un likšanu pārliecinošai, Akiva Goldsmana izteiksmīgajā scenārijā iekļauta zingeru parāde: es nesekoju! Tā ir vecu sievu pasaka! Un, visbeidzot, es priecājos, ka šī blēņa ir beigusies! Āmen, čum un lidojošā novēna tam. Pēc 60 miljonu grāmatu pārdošanas noteikti nav noslēpums, ka Toms Henkss skūšanās laikā sagriež sevi, seko asins bultiņai vannas istabas izlietnē un beidzot atklāj Svētā Grāla atdusas vietu. Uzzinot, kur jūs smieties skaļi.
Es nezinu pietiekami daudz par mītisko teoloģiju vai organizēto reliģiju, lai garantētu ekumēnisko pierādījumu 2000 gadus vecai katoļu sazvērestībai, kas mums velk kājas un aizsargātu baznīcas varu, slēpjot kristietības saknes, bet es kaut ko zinu par slikto filmas, un Da Vinči kods ir īsts smirdētājs.
Cliffhangers
Trilleriem, kas saviļņo, es dodu priekšroku franču noirish filmai Lemming, Dominika Mola psiholoģiskajam lustītājam, kurš 2000. gada ārkārtīgi apmierinošo pārsteigumu vadīja ar tādu draugu kā Harijs. Tajā ir daudz vienas un tās pašas dienasgaismas spriedzes un satraucošo matu šausmu elementu, kas šķietami normālos apstākļos notiek ar jaukiem cilvēkiem. Lorāns Lūkass, izskatīgais aktieris, kurš atveidoja vīru, kura dzīve Harijā bija apgriezta kājām gaisā un kurš nemanāmi izskatās kā jaunais Montgomerijs Klifts (pirms negadījuma, kas izmainīja viņa seju un karjeru), atkal spēlē kā Alēns Getijs, izcils inženieris, kurš projektē tīmekļa uzlabošanas ierīces mājas uzlabošanai. Birojā viņa uzdevums ir pārliecināties, ka viss vienmēr tiek kontrolēts. Mājās viņa šķietami perfektā laulība ar mīlošo un uzticīgo sievu Benédicte (Šarlote Geinsbūra) ir vienlīdz pamatota.
Pēc darba pārcelšanas uz jaunu pilsētu Francijas dienvidos viņi uzaicina vakariņās viņa jauno priekšnieku Ričardu Poloku (André Dussollier) un viņa sievu Alisi (Šarlote Ramplinga). Vecākais pāris izrādās tāda paša veida iebrucēji no elles kā makjavelliešu titula varonis filmā Ar draugu, piemēram, Harijs. Rūgta, vidēja gara un garlaicīga Alise mēģina savaldzināt Alēnu, pēc tam, nelūgta, nometās atvainoties, ieslēdzas viesu istabā un izdara pašnāvību. Vēl sliktāk ir tas, ka neliels un noslēpumains grauzējs (viens no tiem lemingiem, kas seko viens otram līdz jūrai, lai nomirtu) tiek noķerts virtuves kanalizācijā, apturot santehniku. Paramediki nāk un iet, Benédicte uzņemas mirušās Alises antisociālo personību un dienām ilgi pazūd, kaimiņi kļūst dīvaini, un jo vairāk Alēns mēģina atbloķēt caurules un atjaunot kārtību, jo vairāk viņa paša vadības sajūta izjūk.
Pandemonijs iznīcina visu viņu dzīvi, taču ar savijušajiem spoku, identitātes nodošanas, neuzticības un nāves sižetiem jūs nekad neesat īsti pārliecināts, vai kaut kas ir īsts vai iedomāts. Stāstījuma sirreālisms var būt kaitinošs, taču tas nekad nav mazāks par kniedēšanu, un aktierspēle ir lieliska. (Vans un bez asinīm, Ramplingas kundzes pētījums par galīgo depresiju ir satriecošs.) Moll kungs ir meistars, lai nomizotu franču dizaineru pārsējus, kas maskē slimās buržuāzijas rētas. Rezultāts liek domāt Deividam Linčam ar eskargotu.
Mūzikas piezīmes
Manā pastkastē no elegantā salona pianista Pītera Mintūna nāk korekcija manai recenzijai par dziedātāju Mēriju Klēru Haranu Karlilā: Tūkstoš fanu, iespējams, ir uzrakstījuši vai piezvanījuši, lai atgādinātu jums par kaut ko, ko jau zinājāt, ka Frenks Lesers (nevis Hojijs Karmihaels) uzrakstīju vārdus un mūziku “Pavasaris šogad būs nedaudz vēls.” Es nosarku no atvainošanās, jo es to tiešām zināju. Kamēr es rakstīju savu recenziju, fonā spēlēja Hoagy nemirstīgais es ļoti labi sadzīvoju, tāpēc radās neskaidrības. (Es vienmēr esmu sajaucis šīs divas dziesmas, piedodiet, ka atzīšos.) Esmu pateicīgs, ka Mintūna kungs arī man atgādina, ka apdraudētās sienas gleznojumus kafejnīcā Carlyle izstrādāja ievērojamais ungāru mākslinieks Marsels Vertess, nevis leģendārais Ludvigs Bemelmans. Slikta kļūda, bet tomēr labāka nekā jaunajiem Carlyle īpašniekiem, kuri vēsturisko dekoru dēvē par fonu.
Visbeidzot, ar lielu nožēlu vietas ierobežojumi pagājušās nedēļas numurā piespieda rediģēšanas zāles stāvu pārskatīt brīnišķīgo Brodvejas soprānu Rebeku Lukeru. Reģionā esošajā Feinšteinā viņa bija gan pasakaini dzirdama, gan pievilcīga, lai skatītos, tāpat kā friskās blondīnes vecajās Busby Berkeley filmās. Svinot sieviešu dziesmu autores, viņa graciozi pārcēlās no klasiskajām Dorothy Fields, Carolyn Leigh un Marilyn Bergman mīlas dziesmām uz plaukstas slīpsvītrām no tā, ko es drūmi saucu par Jāņa Īana sindromu, bet uzmundrinošajās vai dusmu dziesmās balss bija maiga, karbonāde iespaidīga un smaids staro. Nekad nelietojot trokšņainu jostu, lai piesaistītu jūsu uzmanību, šī Alabamas štatā dzimušā Skārleta O’Hara zina, cik vērtīga ir uzticēšanās lirikai un ļaut dziesmām darboties sev, un arī viņa ir paveikta aktrise. Tas izskaidro dziļumu, ko viņa ielej dziļā jaunā melodijā ar nosaukumu Lovely Lies (Dienvidu zvani), kas izvirzīti baznīcas himnās un pekanriekstu pīrāgā, bez sagatavošanās patstāvīgai domāšanai vai reālai dzīvei plantācijas otrā pusē. Spēlējot Magnoliju uz lielās Brodvejas skatuves izstādē Show Boat vai sapņaini kronējot seksīgu melodiju viesnīcas kabarē tuvumā, Rebeka Lūkere dziesmas pārvērš trīs cēlienos un padara centra vietu gaišāku. Es ceru, ka viņa drīz atgriezīsies.
