Glens aizveras Saulrieta bulvāris .Džoans Markuss Tas ir b-a-a-a-ack ...
Kad Endrjū Loida Vēbera mūzikls Saulrieta bulvāris 1994. gadā Brodvejā atklāja greznā iestudējumā, kuru par godu vadīja Trevors Nunns, Glens Close ieguva pelnītu Toniju par viņas kaislīgo tēlojumu traģiskajā, maldinošajā un pašiznīcinošajā klusā ekrāna zvaigznē Normā Desmondā. Tas bija viens gads pēc tam, kad viņa nomainīja sākotnējās Londonas filmas zvaigzni Patiju Luponi, kura bija tik liela katastrofa, ka viņu ar milzīgām fanātēm atlaida pats Endrjū Loids Vēbers. Kad tā tika atklāta Brodvejā ar Glennu Close pie Brodvejas telts gaismā, izrāde kļuva par satriecošu hitu, kas ilga divus gadus un četrus mēnešus. Kopš tā laika citas zvaigznes, kas ir triumfējušas šajā lomā (sulīgs bezgaumīgs), ir Diahann Carroll, Elaine Paige un Petula Clark, bet vājprātīgās Normas ikoniskā loma gandrīz vienmēr ir Glena Close īpašumtiesības. Cilvēki vienkārši nevar iegūt pietiekami daudz no viņas, vai Saulrieta bulvāris.
Protams, pirms 22 gadiem bija vēl vairāk nekā zvaigzne. Dekorācijas lidoja iekšā un ārā, attēlojot Holivudas ballītes, drūmu seno Holivudas savrupmāju un mirušo ķermeni peldbaseinā. Bija Paramount Pictures priekšējās arkas un salona skaņu skatuves atpūtas lustras, laikmetīgās automašīnas. Nesen atjaunoto, ierobežotā laika putekļu no Londonas, kas apskatāms leģendārajā Pils teātrī, režisors Lonijs Praiss ir apgriezis, samazinājis un ekonomiski atdzīvinājis, veco bagātību atņēmis no šarma un ierosinājis Kalifornijas attēlu materiāls - ievērojama Holivudas zīme, Malibu sērfošana, rosīgās pirmizrādes un pārpildītās Holivudas un Vine krustceles. Lielais papildinājums, kas padara šo konkrēto Saulrieta bulvāris neaizmirstams papildus Close zvaigžņu pagriezienam ir tāda sapņaina 40 dalībnieku orķestra papildinājums, kas uz Brodvejas skatuves nav redzēts vai dzirdēts vairāk nekā pusgadsimtu. Katru Endrjū Loida Vēbera mūziklu raksturo viena kukurūzas melodija, kas vakara gaitā kaitinoši atkārtota sešas vai septiņas reizes. Bet cik daudz aicinošāk, kad “It It We Never Said Goodbye” cēloņus atkārto tik liels slaucošs orķestris, ka izklausās, ka to vada Arturo Toskanini.
Par laimi, Tinseltown melodrāma, kas pundurota ar visām industriālajām sastatnēm, kuras Norma duci uzkāpa, pamati joprojām ir fokusēti. Gadījumā, ja jūs esat paslēpies alā kopš leģendārās filmas iznākšanas 1950. gadā, šī ir tumšā Holivudas pasaka, kuru mirgojošs vīrietis uzmeta atmiņā, par izmestās un aizmirstās klusā laika ekrāna zvaigzni Normu Desmondu, kas dzīvo kā vientuļnieks rāpojošā Sunset Boulevard īpašumā, kas palicis kā vecs rekvizīts no pagājušā laikmeta, un skaists, bezdarbnieks un mirušais salauzts, bet ambiciozs scenārists Džo Džiliss, kurš nejauši nokļūst viņas līkumotajā piebraucamajā ceļā, kamēr bēg no rēķinu kolekcionāriem. kuri vēlas atgūt viņa automašīnu. Viņi abi ir izmisuši - viņa par atgriešanos, viņa par algu. Kaut kā viņas pārliecinošā eksotika pārliecina viņu izmantot savu viesu namu kā slēpni no kreditoriem, un viņa veids, kā viņai vajag rediģēt nebeidzamo scenāriju par Salomi, pie kuras viņa ir strādājusi gadiem ilgi, līdz tā ir gatava iepazīstināt savu veco draugu no pagātnes , Sesils B. DeMille. Izliekoties, ka viņš nopelna rakstāmmašīnā, Džo kļūst par Normas līdzautoru, redaktoru un mīļāko - visas trīs pozīcijas ir vieglāk nekā meklēt faktisko darbu filmu industrijā - abus vēroja un sargāja Centrālkastības antīks nosaukums Makss, kurš ir Normas lojālais, ļaundarīgais sargsuns, virssulainis, medmāsa, kas viņu saista, kad viņa sagriež plaukstas, bijušais direktors un pirmais vīrs (uz ekrāna iemūžināja izcilais Ērihs fon Stroheims). Freds Johansons ir drausmīgs Makss, kupls dziedošais liellopu kūka Maikls Ksavjērs ir darbspējīgs Džo, un Siobhan Dillon ir krāšņa balss kā Betija, citādi mīlīgā Paramount scenārija lasītāja, kas palīdz Džo izstrādāt ideju par jaunu filmu.
Tie visi ir importēti no Londonas, lai sniegtu pārliecinošu atbalstu, un neviens no viņiem nesasniedz Vecās Holivudas spēku, ironiju vai kodīgo redzējumu, kas liek ticēt, kā to darīja Glorija Svensone un Viljams Holdens vēsturiskajā Bilija Vailera šedevrā. Bet no viņas pirmās ieejas lejā ir skaidrs, ka nodevīgas kāpnes izskatās kā drag queen - vaigiem ir sagriezts granātābolu grims, acīm ir izklāta melna skropstu tuša un ķermenis ir iemirdzēts mirdzumā - kam pieder skatuve. Ar drausmīgu sarkanu parūku un seju, kas izskatās cirsts un nokrāsota kā līķis, kas ir gatavs atvērta zārka apskatei, viņa ir pāri augšai, rokas pārspīlētas kā vējdzirnavas un ar izteiksmi savvaļas klusā ekrāna šķiņķa konglomerāts, bet darbojas tuvu ikviens Ēģiptes mūmijas aspekts sagrauj dzīvi. Aina, kad viņa apmeklē savu veco studiju, kas ietīta kažokā, un viens no satvērieniem pievērš uzmanību viņas sejai, radot atmiņas par pagātni, pār mugurkaulu rada drebuļus. Aplausi katrai dziesmai ir pieklājīgi, bet, kad viņa tos jostas, viņa aukstumu pārtrauc. Un sagrūstošās sāpes viņas spīdzinātajā sejā, kad viņa saprot, ka tuvplānā studija vēlējās nevis savu slaveno, aizmirsto seju, bet gan viņas vintage automašīnu - labi, burvju tuvie uzbudinājumi par slavas īsumu ir tikpat reti kā proscenium skatuves šodien kā tas 40 gab. orķestris. Viņas pieredze, zināšanas un amats to pierāda Saulrieta bulvāris ir vecs kara zirgs, kurš joprojām var pabeigt sacensības pirmajā vietā.
